受伤卧床一个月后，史依弘领衔主演《西施》，第一次见观众
转自：诸葛漪
“头发是编辫子还是散开，太细太紧的辫子会不会像吉普赛女郎？”上海京剧院化妆间，梅派青衣史依弘与化妆师林佳一边商量西施造型，一边化妆。10月1日、2日，史依弘领衔主演新版《西施》在上海天蟾逸夫舞台首演。
这几天《西施》彩排，史依弘坚持做好全套造型上场，“熟悉流程，找出演出可能出现的瑕疵，尽早规避。”化妆间里，造型细节反复调整——蓝色头巾扎得太紧，过于工整；太松了禁不起大动作。“蓝色头巾下，露一点点黑。”史依弘站起来，离化妆镜远些，再次端详，“好像有些头重脚轻，脑后有些黑，加一个头饰吧。”
新版《西施》原计划今年元旦在天蟾逸夫舞台首演，后来改为国庆首演，剧组没有因为熟稔在心而松懈，依旧反复彩排。“我希望观众看到的《西施》完整、精彩，是我们几经打磨过的成熟作品。”史依弘说，“好的艺术，需要无尽去探索，规范、讲究才能大美。”史依弘上一次演出全本《西施》是在2000年。时隔23年，新版《西施》剧本再次调整，时长变为140分钟。导演刘军倾注心血，原本两晚的《西施》经调整场次结构，精炼到一晚，增加勾践校场誓师、吴越两国战斗，观赏性更强。
“坐春闺只觉得光阴似箭，无限的闲愁恨尽上眉尖，奴这里心中痛玉颜清减，夜不眠朝慵起又向谁言……”由于时长原因，《西施》二黄慢板“坐春闺”在新版中被缩减。没想到8月底9月初史依弘在国家大剧院演出，收到观众来信，强烈要求保留她在唱片展示过的“坐春闺”。上海《西施》首演，史依弘决定顺应戏迷呼声，留下“坐春闺”，“后续视效果而定，戏本来就要一步步打磨”。
《西施》与史依弘渊源深厚。17岁的她第一次去香港演出，带了六出戏，其中五出武旦刀马旦戏，唯一文戏就是《西施》。“《西施》演出火爆，不到20分钟的一出折子戏，一句导板两个好，那时的我对文戏并不自信，这是我真正意义上第一次带着文戏见观众，我自己很惊奇，连张美娟老师也很激动，演出结束后她到后台抱着我说，‘我的乖乖，你今天太好了。’这是我跟随张老师学戏7年时光，她唯一一次表扬我。”演完《西施》，戏迷纷纷提议史依弘多唱文戏，“她的梅派很好，特别规矩，应该好好走文戏这条路。”“把故事讲清楚，节奏有张有弛，核心唱段一个都不能少。”史依弘表示，很多人因为“水殿风来秋气紧”等唱段迷上《西施》，“每一段都是好听的。”她专门去诸暨西施故里采风，感受古代传说的经典魅力。时隔23年，史依弘重新排演《西施》，反复聆听自己灌录的《西施》唱片。她常想起老师卢文勤的教导。“卢老师长期研究梅派，为我的声音把关，要规范、要好听。”在史依弘看来，梅派角色最讲求“美”，美得中正、平和、大气，西施同样如此。梅兰芳在《西施》创排“翎舞”，和其他作品里的“剑舞、绸舞、拂尘舞、花镰舞”等，构成梅派艺术最赏心悦目的内容。史依弘特地向艺术指导陈超学习“翎舞”。“翎舞”由梅兰芳到朱桂芳到李金鸿，再到陈超，一脉相传。朱桂芳是梅兰芳的合作者，在《西施》首演时为梅兰芳配演旋波。史依弘和葛香汝饰演的旋波合作翎舞长达9分钟，身段繁复，西施和旋波左右手随时交换道具，还要两人互相交换道具，疾徐有致，考验演员的功力，也考验相互之间的配合。
2000年《西施》准备时间紧张，剧组用了京剧院现成的其他剧目戏服，以不穿错为原则。这次《西施》戏服在苏州定制，策划准备了一年多，“梅先生当年的戏服缀了亮片，在舞台上闪闪发光，我们根据剧照重新修复，设计。”《西施》全新戏服同样镶嵌亮片、珠片，在台上闪闪发光。但史依弘排练时发现，亮片常勾到头发。这次调整妆容，她反复演练，确保舞台上既美丽，又能行云流水地表演。新版《西施》国庆首演，是史依弘因伤卧床休养、康复后，首次与上海观众见面。春天腰伤复发，史依弘不得不停下紧锣密鼓的学戏、排练、演出，按照医嘱在床上躺了一个月，“完全平躺，吃饭得趴着。以前腰伤，过几天就好了。没想到，我这次躺了一个月。”《西施》由元旦推迟至五一，又因史依弘伤病延期到国庆首演。“别人问，你还能不能走路？还能不能做正常人？一开始，我的心是提着的。”直到现在，史依弘还经常要针灸、正骨。夏天，史依弘腰伤好转，立刻指导学生传承《火凤凰》。8月底国家大剧院，史依弘一连三晚系列演出，第一晚《锁麟囊》需要她在台上卧倒再起身，“差点起不来。”《西施》有繁复舞蹈和蹲起动作，全靠腰劲。史依弘说着会小心，排练时丝毫不因“小心”而惜力，不见动作微调。京胡、锣鼓声响起，只有西施，没有史依弘。
