好戏 | 矮炮兵，漂亮老婆，称帝退位再上台……这么精彩的男人，竟被另一个男人狠狠“糟蹋”了？
文|Eva
在崇敬者眼中，他是“恺撒以来世界上曾经出现过的最伟大的人物”“亚历山大（大帝）以来最令人震惊的人物”“战争之神”“法国革命的体现者”。
在反对者眼中，他则是“吃人的妖魔”“篡位者”“暴君”“法国革命的扼杀者”。
或褒或贬，如此矛盾，都无法否认，拿破仑·波拿巴，一个家道没落的贵族子弟，一个“平平无奇”的科西嘉岛民，曾纵马飞跃，叱咤欧洲，因其咄咄逼人的煌煌业绩，载入不朽的史册。
那么问题来了：绝世大男主亮到瞎眼的人生履历，碰上执导过《银翼杀手》《异形》《末路狂花》《天国王朝》的雷德利·斯科特，请来合作过《角斗士》的华金·菲尼克斯当主演，鸿篇巨制的题材……诸般有利条件叠加，怎么就让硬核观众对着电影《拿破仑》激动得失态了呢？
不是如逢知音、如获至宝的激动，是忍不住“口吐芬芳”“气出十年脑血栓、心头万匹神兽草泥马狂奔”的那种激动。
当年的《角斗士》让多少观众爽到了，可这回……
《拿破仑》全片的剧情其实中规中矩：试图讲述拿破仑·波拿巴从士兵到称王波澜壮阔的一生，展现他非凡的军事才能和战略远见。并通过这位一代法国奇男子与挚爱约瑟芬之间复杂纠葛的传奇情史，揭露大帝鲜为人知的内心世界。
土伦战役、雾月政变、加冕仪式、三皇会战、出征俄罗斯、滑铁卢战役，以及最终的圣赫勒拿岛放逐岁月……诸如此类虽“老生常谈”然毕竟绕也绕不开的“重大节点”，编导也是一个不拉，总之，围绕拿破仑该有的“维基百科”词条解释，电影一股脑都塞进去了。
场景完美再现油画般的史诗感
一路打到莫斯科
法兰西，军队，冲锋
画面算是精美的，场景算是宏大的。结果上映后若干巴黎人民率先“起义闹事”了：他们认为，可恶的英国老爵爷斯科特对历史胡编乱改，狠狠糟蹋了拿破仑。导演自以为是，拍了一个活在盎格鲁-撒克逊人偏见里的拿破仑，与法国历史书上“法典缔造者”的形象可谓大相径庭。这部影片甚至带来了生理性的不适，倘若不幸看了，建议立刻找几本司汤达或大仲马的小说予以“消毒”。
豆瓣上这条评论让我笑抽
以下我总结了硬核观众集中火力猛攻的几个槽点：
1.涵盖传主生平绝大多数重要时刻，时间跨度将近三十年的故事，雷德利·斯科特仅仅花了三个多月杀青，压根不见拍《角斗士》和《黑鹰坠落》时的用心。急匆匆的赶工心态，导致电影浮于表面，呈现出一种“历史PPT”的即视感。此外，“么得感情、只重效率”的多机位拍摄，带来观察视点、情感共鸣维度等缺损的负作用。
偏要安排一个“两强对峙”
2.拿破仑炮轰金字塔？拿破仑像神经质？导演你是地摊文学看多了么？英国人“不忘私心牢记私货”，非但给滑铁卢保留了最长的戏份、最细致的镜头，让威灵顿“豁胖”豁个没完；片尾字幕，雷德利·斯科特更极其任性地加了一句：“谨以此片，献给露露”——露露是斯科特养的一条狗，去年圣诞走失，故意强调此乃“拍给狗狗看的电影”，无非是在说明，“本爵爷才不屑于为某人树碑立传，纯私人视角哦，你们别咋咋呼呼的”。但是，不歌功颂德，也不等于可以傲慢填充瞎七搭八的坊间小段子，与自说自话、没有依据的揣测吧？
这片多少有些浪费了“白寡妇”凡妮莎·柯比演技上的潜力。其出场的大多数镜头，还是一个象征着性感的符号
3.要祛魅化书写、要解构“男性中心视角的宏大历史叙述”，没问题。干脆聚焦《拿破仑与约瑟芬》，没问题。问题是走马观花的节奏，刻板生硬的性别颠覆表达，懒于对人物关系、人物心理进行深入挖掘，观众还上什么头、嗑什么cp？拿破仑与约瑟芬是灵魂伴侣伉俪情深奈何造化弄人权欲弄人，抑或是渣男贱女勾三搭四相爱相杀极限拉扯，须力透纸背、入木三分的立体描写。靠这个大银幕版本蜻蜓点水、状同儿戏的那点残渣碎片，导演营造“爱情神话”or“爱情笑话”的企图肯定是失败了，阅片无数的老司机们只能摇头，嗤之以鼻。
豆瓣上这条评论让我笑抽×2。国内删了拿破仑与约瑟芬火热鏖战但很快“不行”的片段，以至于上一秒男方盛气凌人“没有我，你什么都不是”下一秒女方“没有我，你才什么都不是”，令可怜的观众感到迷惑
最终，硬核观众（这部分观众多为历史发烧友）最耿耿于怀的一点是：如果拿破仑就是雷德利·斯科特拍出来的这副样子，那么此君就完全没有被拍的必要。时至今日，依旧有那么多人记得拿破仑，可见这位克里斯玛型领袖、毁誉参半的英雄，定有其独到、突出、强烈的人格魅力。
法国大革命对内终结了波旁王朝，波拿巴将军横空出世，后在全欧洲势如破竹摧枯拉朽；但等到拿破仑自己当了皇帝，并让兄弟成为西班牙国王、威斯特伐利亚国王，让妹夫成为贝格大公的时候，人们又在沉吟——此刻，他和前朝的路易十四有什么区别么？
在拿破仑身上，清扫封建欧洲的赫拉克勒斯的形象，与传统的法国君主的形象似乎是合二为一的。如果你觉得拿破仑在全欧洲输出革命，那他就继承了大革命；如果你觉得和亚历山大一世会见的拿破仑本质上就是一个法国君主，那他就颠覆了大革命。
有趣的是，在拿破仑刚刚“谢幕”之时，鉴于人无完人、树敌甚多，全法乃至全欧洲对他还没有后来那样的狂热崇拜。可到了1840年，当奥尔良王朝的政府迫于法国民众的压力，终于将拿破仑的灵柩从圣赫勒拿岛迎回巴黎时，情况完全变了：90万巴黎市民冒着刺骨的寒风迎接“皇帝”回家；年过花甲甚至古稀的老禁卫军重新穿上军装，送他们的将军最后一程。随后，法国大兴土木修造了奢华绝伦的拿破仑墓——遗体包了七层棺椁，十二个胜利女神守护在侧。
何故？
1848年欧洲革命的前夜，民众与自由主义学者对君权独裁的反感愈演愈烈，起义屡被镇压，气氛阴郁至极。在这样的“悲惨世界”，人们当然会怀念那个颁布了《拿破仑法典》的男人，他说，“我的光荣不在于打胜了四十个战役，滑铁卢会摧毁这么多的胜利……但不会被任何东西摧毁的，会永远存在的，是我的民法典”；“我是一位新普罗米修斯……是的，我曾从天上窃了火种，作为一份礼物，奉献给法兰西……爱光荣如同撒旦横架在混沌上面的一座桥，使地狱能通往天堂。光荣把被无边无际深渊隔开的过去和将来联结起来了。我无物遗留给我的儿子，我只有把我的威名留给他”。
作孽呐，醉过知酒浓，失去懂珍惜，欧洲老百姓对拿破仑渐渐“爱意高涨”，因为后者告诉了他们两件事：一是王公贵族何足惧，开炮！二是《拿破仑法典》中许诺过的权利，属于人民。对此，雨果评价：“失败反把失败者变得更崇高了，倒下的波拿巴仿佛比站着的拿破仑更高大些……他在疏失中依然是庄严的，在污点中依然是卓越的，在罪恶中依然是雄才大略的。”
普希金的长诗《拿破仑》大赞：
世人会长久地、长久地
留下你的血写的记忆
……
在幽暗的流放里，他死了
却把永远的自由遗给世人
海涅填词、舒曼作曲，堪称拿粉（脑残）神曲的《两个掷弹兵》更激动地唱：
答应我的请求吧，兄弟
如果我现在一命呜呼
请把我的尸骨运回法兰西
……
我将这样躺在坟墓里面
就像一名警惕的哨兵
直到有朝一日，我又听见
大炮轰鸣
奔马长啸
皇帝会纵马跃过我的坟墓
那刀剑铿锵撞击
那寒光凛冽闪烁
我将全副武装爬出来
去为皇帝作战
我的皇帝
所以啊，雷爵爷，对硬核观众的愤怒，你是一无所知哟。当然，有一点在下勇敢承认：哪怕这部《拿破仑》再烂，总比老美那些已经霸占影院太长时间的“儿童乐园”式超英片好，好多了。
何况，《拿破仑》158分钟版先上大银幕，250分钟版再上流媒体——250分钟版能否实现口碑翻盘？我尽管不抱很大希望，但还是有一点点期待的。