写小说的一点感受

来源：押沙龙yashl

去年一年，除了写公号以外，我大部分时间都用来写《鹿隐之野》这本小说了。第一次正儿八经写小说，确实花了不少心思。回过头来看，新手该犯的毛病，我也都犯了不少。但是自己感觉进步还是有。这本小说有七个故事，拿第一个故事和最后一个故事做个比较，我觉得至少在小说技巧上，还是有不少提高。最后一篇现在让我改，我也不知道该改什么地方，但第一篇我几乎想彻底推倒重写。所以我相信，我如果写下一本的话，一定会比这本更好。

写了那么长时间，多少有点心得体会。毕竟是写公号出身的人，有点想法，不说出来就觉得浪费，所以今天就随便说说写小说的心得，算是给大家做个参考。

1、写小说跟写杂文完全是两回事

这是两种能力，彼此并不相通。写杂文写得再多，写小说还是从头再来。当然，反过来也一样。我自己写小说头两篇故事的时候，也是步履维艰，觉得真是好难啊。感觉写了五六万字以后，才慢慢找到了一些叙事节奏，摸索到了一些窍门。一上来就写得非常成熟的人，有没有？肯定有，比如张爱玲。但那是天才。但那种天才往往出道即巅峰，后来的进步好像也不大。

2、写小说很容易眼高手低

我没自己写小说之前，对很多小说是完全看不起的，觉得怎么会写的这么蠢。这就属于眼高手低。平时看的往往都是马尔克斯、科塔萨尔、毛姆、石黑一雄、余华、刘震云什么的，他们本来就位于金字塔的顶端。我看不上的小说，才是常态，才是正常的对标之物。我觉得人家蠢，其实蠢到那种程度，可能已经算很聪明了。所以，写小说之后，多少有了一点谦卑，读小说的时候更倾向于看人家的好处，而不是看到人家的坏处。

3、写小说最难的是对话

其他作者可能有自己犯愁的地方，但至少对于我来说，最难的是对话。对话很难。你是一个人，却要在脑子里设想两个人、甚至三四个人在对话。对话还不能是废话，还要符合人物性格，还要推动情节，还不能太尴尬，这个真的是很难。一个作者如果能写出一段对话，让大家能看得下去，不沉闷、不尴尬、不口水，我觉得他至少写作的基本功就过关了。

4、写小说第二难的是情节

大家看电视剧、看小说，往往都会觉得有些情节很牵强，太蠢了。这也是有原因的。作者不是按照顺序设想情节的，他们都是提前想好关键情节点，然后把它们串起来。但有的时候很难串，这就像在河里从一个石头跳到另一个石头上去，真是谈何容易，确实很容易崴脚。

我写《猎龙》的时候，就一度卡壳。我定好了开头，也定好了结尾，但不知道怎么让那个少年合情合理地出现在皇帝面前，还能完成刺杀的任务。我想了差不多半个月，才想出了中间的情节过渡。写剧本的时候，人家不可能等你那么久，所以就会出现各种愚蠢的情节。

5、想象容易，取舍难

至少对于我个人来说，想象出一个东西来并不困难。我能想出很多乱七八糟的东西，但判断哪个念头更好，就很困难。你想出来的念头大部分可能都是狗屎，但是里头有一两个是好的，问题是你不容易甄别。

大家看书的时候也许有这种感觉，觉得作者的某个桥段很蠢。但是作者想出这个桥段的时候，他可能意识不到。每个想法出现的时候，几乎都是驾着万彩祥云，显得金光闪闪。只有冷静下来，仔细掂量，才能判断出它们的好坏和分量。这个过程很容易出错。

就像余华老师写《兄弟》的时候，上半本非常好，下半本里却有很多糟糕的东西，看了简直让人诧异。我们读者都能看得出来那些东西站不住，余华老师这样的大家怎么会看不出来呢？但他可能就是看不出来。因为读者眼里的东西，和作者眼里的东西。你看到的是成品，他脑子里却有写作过程中的无数纷纭念头，这些东西在干扰他。所以说，一本小说的好坏，作者往往是没有发言权的。他自己真的看不出来好坏。

6、那些教大家怎么写小说的手册，基本没用

写《鹿隐之野》的时候，我也买了好多这样的书，从《救猫咪》到《小说创作教程》，都大致翻了翻。但是它们对我的帮助基本为零。我如果按照它们教的思路去想，那就什么也想不出来，完全处于卡壳状态。

我不是说写作教程没用，但我觉得这种教程应该是一对一的。有个成熟作家在旁边一边看你的作品，一边指导你，那当然有用，可以少走很多弯路。但是泛泛的一本书去给你讲写作的道理，我觉得基本是没用。每个作者可能都有一个最适合自己的写作路子，但这些路子彼此不同，太普适的教程没法替你找到这个路子。

7、不擅长的东西，不要较劲

大家都说写小说需要密切观察生活，可我就不会。没这个耐心，也没这个能力。前几天杨云苏老师写了一本《团圆记》，我给她做嘉宾，俩人聊天聊下来，我就感觉她对生活的观察能力，我一辈子也学不来。她写的《团圆记》那种小说，极具生活的质地感，我也一辈子写不出来。这是性格问题，没办法的事情。我不擅长的东西，再较劲也没有用。

我自己感觉，我擅长的是天马行空的幻想，脑子会有很多稀奇古怪、浓烈鲜明的念头，那么我只能写这种类型的东西。

小说的领域足够大，任何方面你做好了，都有发挥的空间。基本功大家都要练，但除此之外，就要往自己擅长的方向上靠，不要跟自己不擅长的东西较劲。就像《1984》，非常观念先行的东西，就是为了表达自己的政治观念，但写到了那种程度，就是经典。再比如说《三体》，从文学性上看真的很差，但是它的情节和脑洞到了那个程度，也是经典。一个作品不好，主要不是因为缺了什么，而是因为已有的东西没有做到极致。

8、还是要多读、多写

对于普通作者来说，这是最老掉牙的一句话，但也最管用。写作当然要靠天分，天分太差，读的再多、写的再多，也没用。但是除非你真是天才，否则天分再高，也是要多读多写。而且写更重要。一旦写过小说，你再读小说的时候，感觉就会不一样。你会不由自主地去想作者的写作技巧、写作意图。这个非常非常重要。

当然，我还有一些其他想法，以后有机会再说吧，这里只说一些最基本的感受。你如果想写小说，那么可能会有点帮助。如果你不想写小说，那也会对小说背后的写作过程增加点所谓“同情之理解”吧。

至少我敢担保，上面说的每一句都是实话。

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