一人分饰14个角色，张艾嘉的《仲夏夜之梦》
早在1980年代初，中学生余隆就是张艾嘉的粉丝，没想到有一天，两人会在交响的舞台上相遇，合作《仲夏夜之梦》。3月31日-4月1日，上海交响乐团将在余隆带领下演绎门德尔松《仲夏夜之梦》，张艾嘉加盟，一人分饰14个角色。
现场还有两位女高音和一支女声合唱团，交响乐、读剧本、美声歌唱结合，用通俗易懂的方式，让莎士比亚与门德尔松在一个绝妙的时空中对话。
“它不老，和现在的音乐一样好听，和现在的故事一样精彩。”在台湾演《仲夏夜之梦》时，张艾嘉惊讶地发现，很多朋友很喜欢，没想到可以看到这样的表演，“它可以让人入门古典音乐，或打开全新认识。”
“真希望年轻人多恋爱”
莎士比亚的《仲夏夜之梦》将仙后与仙王的恩怨、雅典公爵与未婚妻的婚礼、四个青年男女的爱情、工匠排演戏剧四条线交织，描写了一个极富浪漫色彩的故事，塑造了顽皮的精灵、滑稽的工匠、为爱执着的青年男女等一系列鲜明形象。
1826年夏，17岁的门德尔松被剧中美丽的诗情、怪异的幻想、忠贞的爱情打动，写出了《仲夏夜之梦》序曲。16年后，他开始为整部戏剧配乐，新创了《谐谑曲》《间奏曲》《夜曲》《婚礼进行曲》，又加入台词配乐、独唱与合唱，构成了一部完整的戏剧配乐。
上海的《仲夏夜之梦》在剧本上采用了焦元溥编译的版本，浓缩戏剧台词与桥段，采用单人叙述模式，由读剧人张艾嘉一人分饰14个角色。
“当然会有挑战，因为会有声音的变化，这就是好玩的地方，你怎么变出这么多种声音来？”饰演不同角色，张艾嘉脑子里会有不同的画面，“否则演不出感觉。我是半表演、半朗诵，情绪、感情一定要到位。”
张艾嘉在不同角色间的自如切换，让余隆惊讶，“她把每个角色的语气、语速和性格表现得让我叹为观止，没想到一个人能同时把不同的戏剧人物刻画得这么清晰。”
“我完全不怕被交响乐团吃掉，我很信任余指，他也很信任我。和拍戏一样，我当导演也希望演员信任我，不要一直看回放。”2016年，张艾嘉在台湾首演《仲夏夜之梦》，回头看发现不少问题，“演员总是在演的过程中把有些东西吃掉了，以为观众能看到或听到，余指会告诉我应该怎么做。”
磨合多久达到默契？“只要张老师舒服就行。戏剧配乐是音乐为戏剧服务，重点是张老师的角色表演，音乐是辅助。”张艾嘉的戏剧节奏和表演张力，也给余隆处理音乐带来启发，做出调整与修改。
“不同的乐团有不同的性格，上交演出来是精灵，换个乐团，可能是狮子、老虎、大象。”上交在排练中的表现让余隆满意，“技术不好的乐团，体现不出精灵快速飞动的感觉，上交非常细腻，其他乐团演出来可能就是巫婆骑着扫帚出来了。”
对爱情的浪漫诠释，也是这部戏的一大看点。
“年轻时候的爱是很重要的，真希望年轻人多谈恋爱。”张艾嘉建议年轻人勇敢一点，“现在的孩子都太不勇敢了，很怕受伤。”
“现在的孩子多是独生子女，从小被呵护，特别怕挫折。”余隆笑说，以前的孩子都是各式各样的，现在的孩子每个人都去学一点奥数、英语、电脑，就像盆景，缺少了性格。他又想起了年轻时的恋爱，没有手机、电话，只能靠写信，贴张四分钱邮票寄出去，两天后才能收到，约会只能约下周，“如果我们的演出能鼓励年轻人多追求纯洁的爱情就太好了。所有的艺术都是源自于爱情的故事，不管是喜剧还是悲剧。”
“到处乱走对我很重要”
“类似《仲夏夜之梦》这样的表演很少，没有太多古典音乐能以这种形式演出，所以每一次演我都很珍惜。”三演此作的张艾嘉说。
这不是张艾嘉第一次跨界古典音乐。
前些年，她曾和钢琴家严俊杰合作《雷诺尔》，一部描述鬼新娘的朗读作品。她的声音表演和钢琴演奏一唱一和，几乎是现场配乐，“太过瘾了。”演完后，她就爱上了声音表演，“ 跟演戏或唱歌都不一样，每次都快呼吸不过来。”
前两年，她又在香港演了《魅》，用一把声音分饰13个角色。这部作品糅合了钢琴独奏、说书、诗篇与光影，演绎了五段精灵故事、五段未果爱情。
“几十岁的人了，还穿着高跟鞋在台上蹦来蹦去，再怎么不舒服，一站到台上，我就全然忘记了。”张艾嘉毫不掩饰对舞台的喜爱。
她的舞台缘可以追溯到2008年，与“非常林奕华”陆续合作了《华丽上班族之生活与生存》《聊斋》等作品。张艾嘉上一次来上海登台，便是2018年的《聊斋》，“每个演员都应该走上舞台，那才是赤裸裸地面对观众，你会知道自己缺少什么、应该补什么，反哺到你在大银幕上的表演。”
从影五十年，张艾嘉主演超过一百部电影，在香港电影金像奖曾两夺最佳女主角、两夺最佳编剧，四夺金马奖(三座最佳女主角)。自1981年触电导演，她导演的电影有14部。
“做导演是一个冲动、一份喜爱，可是我在技术上真的不够。”张艾嘉还记得首尝导演滋味的场景，“傻傻的，我怎么胆子这么大？到片场快疯了，我不知道怎么摆镜头，只能硬着头皮上。”那之后，张艾嘉又乖乖回去做演员，在片场潜心研究导演之道，感觉有信心了才回来继续，“我基本上是通过经验来学习的，很感谢所有和我合作过的导演。”
如今的张艾嘉成了导演界前辈，很多女导演在拍首部剧情片时会找她把关，她也总是倾囊相授，“很多女导演导演系毕业，从国外回来，拍过很多短片，有些甚至在学校教书。她们技术上绝对没问题，但在现场经验上有很多不足，我就把经验给她们。”看到那么多年轻女性艺术家有想法，想做事，她很开心。
来上海这几天，张艾嘉闲下来就会到处走，“上海的年轻人都好时髦！尤其是这一片（上交附近），一到周末，人山人海，每个人都穿得很漂亮。”
从香港、台湾到上海，不管身处何地，张艾嘉都习惯了到处乱走，“从年轻到现在，我从没觉得哪不能去。我是个野女人，到处乱走对我很重要，会对我的艺术创作有帮助。”疫情期间，她每天早上都会去菜市场买菜，“一定要有正常的生活。”
怎么保持年轻的状态？“我很幸运一直在工作，而且一直都在做自己喜欢的事情。”张艾嘉最近忙着写新剧本，写作途中也会听交响曲，“你会从不同的乐章里听到很多故事，这对写剧本很有帮助。”
