金爵奖参赛片｜《我生活的两个世界》：用镜头关注CODA群体，再现真实生活
转自：上观新闻
6月21日下午，第26届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元参赛片《我生活的两个世界》举行了剧组见面会。时隔9年，再度回归上影节的导演吴美保携主演吉泽亮来到见面会现场，分享影片创作的故事。
从“有声”到“无声”的穿梭与挣扎
《我生活的两个世界》讲述了一个CODA（ChildofDeafAdults），即来自听障家庭的听力健全的孩子的故事。影片主角五十岚大出生于宫城县的一个港口小镇，从小由爱他的聋哑父母抚养长大，为母亲担任“翻译”是他生活的一部分。不同于听障父母，也不同于普通人，他一生都在“有声”和“无声”的两个世界中不断穿梭。
但在和聋哑人的交流中，导演吴美保感觉到，听不见或许并非只能被定义为障碍、残疾或不自由。手语是他们沟通、交流的方式，跟日语一样，跟其他万千种有声的语言一样。我们对听障人的世界可以多了解，多学习，但并不必去俯视或同情。
影片中“有声”“无声”的视听语言设计让人拍案叫绝。开片时，父亲在船上涂油漆，动作重复，影片无声。继而在“无声”的世界中，突然加入声音，世界转入听力健全的世界当中。影片最后一分钟，男主看着女主妈妈的背影，而音轨做了约一分钟的消音处理。电影终章，又从“有声”进入到“无声”，由此呼应着影片的名字——《我生活的两个世界》。
从“表演”到“再现”的锤炼与付出
《我生活的两个世界》设计感较弱，非常贴近现实生活。吴美保导演提到，拍摄时，会发现设计的拍摄情景和现场呈现有所出入。会在台本的基础上对演员对话的时间点、内容量都进行调整，吉泽亮也提到，导演非常重视让登场人物更自然。不强调“演”，而是根据人物真实的内心感受，去还原生活的场景。但主角特殊的人物属性要求吉泽亮要大量地用手语交流，要做到去表演化，这就更不容易。
吉泽亮说：“不仅要记住手语部分的台词，展现出流畅的手语，还要理解对方手语的意思，以做出表情反应，让手语对话得以成立，让拍摄有说服力。”于是，吉泽亮从拍摄前两月就开始学习手语。导演评价说：“吉泽亮先生非常有天分，最后手语基本到了母语的水平。”
但这个过程并不容易。首先，聋哑人使用的手语和CODA使用的手语并不相同，手语体系非常复杂。其次，聋哑人手语对话时，一定是双目对视的，表情也是手语表达中很重要的一部分。比如从“没事吧”这个陈述句到“你没事吗”这个疑问句的句意的转变，往往是通过加上一个表情来实现的。
最终，在手语老师团队反反复复的教习下，吉泽亮非常投入地练习，在很短的时间内完成了高质量的拍摄。
