穿越时空的恒久艺术
转自：嘉兴日报
颜海英著
出版社：商务印书馆
本书将历史、考古专业知识与埃及文明的丰富性、人文性相结合，从历史、文化、考古、艺术、风俗等方面，为读者展开了一幅古埃及的全景图。
古埃及的二维和三维艺术并非没有空间感和时间感，只不过是使用了一种“沉默”的时空语言，表达了一种鲜为当代人所知的时空观念，是限定在某一时间段或空间的某个位置上的，它们没有动态，只有形式。
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古埃及的艺术风格在相对封闭的环境下长期延续，虽有变化，主流的方向基本持续，所以给人一种保守、缺乏生命力的感觉。我们应认识到这是古埃及独特的来世中心思想影响的结果，并不意味着古埃及艺术在技法或美学上有任何落伍之处。
如上所述，古埃及艺术作品最突出的一个特点是散视法的运用，这与我们熟悉的透视法是对立的。这种方法有两个具体的手段。第一个手段是用比例处理人物形象，大人物在作品中占大的比例，小人物则占很小的比例。因此，我们常常看到国王、墓主占据画面的中心位置，形象高大威严，而仆从、妻妾或敌人则作为陪衬，以较小的形象出现。表现儿童时也只是缩小他们的形象比例，而不注重突出其他的特征。如果局部地观察坐在王后膝盖上的年幼的王子，他的形象和面部表情与成人毫无二致。
第二个手段是“假想透明”，也就是说，在表现容器或房屋等有内含物的事物时，会把里面的东西全部画在上方。例如，画一个首饰盒时，会把里面的各种首饰都画在盒子的顶上，给人以琳琅满目的具体又直观的感觉。画一个池塘时，把四周的树全部平铺地展开在画面上。通过这种形式，达到一种“面面俱到”的效果。
散视法最突出的效果是“叠压”。在表现远处的或几排的人和物时，远近一致，同样大小，上下叠压在一起，给人一种眼花缭乱的感觉，使人难以判断画面的层次和真实的序列，但这绝不是因为技术水平达不到。在表现普通劳动者时可谓远近呼应、错落有致，并没有叠压之感，这说明工匠是在固守着某种为上层服务的、规范化的准则而已。
（节选）