丹篆朱铭 曳柳流云
谷卿
在20世纪涌现的杰出篆刻家群体中，谢磊明、方介堪、徐无闻三位无疑极具代表性，他们之间师徒授受、承先继后，在深入汲取传统养分的基础上，对文人篆刻和篆书艺术进行了探索创新，作品线条婀娜如柳、飞逸如云，展现出古典文艺的丰富美感和独特魅力，同时也强调和重申了印学和书学的文化立场。
清代晚期以至近世，温州金石篆刻界出现了一些闻名乡邑的名家，其中以叶墨卿为代表，他因地利之便自浙派汲养，追踪西泠八家，所刻瘦硬苍古而不失雅驯。谢磊明（1884—1963）或曾师事之，嗣后则倾心上虞徐三庚的遒媚印风，又追溯深究古法，逐渐蜕变。与叶氏以治印为业不同，谢磊明余事游艺，学篆、奏刀没有过多的门户之囿，故而能在自娱之中自然进益，卓然成家。
方介堪（1901-1987）自幼喜好篆刻，经父亲好友介绍拜入谢磊明门下后，得以饱览谢氏珍藏，随他研习众艺，并代其钩摹宋元明清以来各派印文、编为专集，这段特殊的经历为方介堪日后不凡的篆刻成就打下了坚实基础。谢磊明可以算作给予方介堪殊多恩惠的启蒙者，同时也是方介堪两位堂弟、后来均成为自己女婿的方节庵（1913-1951）、方去疾（1922-2001）昆仲在印学之途上的引路人。
而徐无闻（1931-1993）成为方介堪的弟子，很大程度上则属于“带艺投师”。徐无闻幼承庭训，十五六岁起问学于易均室（1886-1969）、周菊吾（1912-1968）等名师，三十二岁到上海向沈尹默（1883-1971）、潘伯鹰（1904-1966）等求教，因钦慕方介堪的印艺，乃经易均室介绍时时向其请益。1981年，已过天命之年、名满西南的徐无闻专程前往温州方宅进谒，向方介堪补行拜师之礼，一时传为美谈。
谢磊明、方介堪、徐无闻均为西泠印社社员，以篆刻名世，实则他们也都是博通诸艺的人杰。谢磊明自幼饱读诗书，浸淫词章，喜好戏曲，他常常择取古典小说人物名、词牌名、碑刻题名入印，亦将诗词、经文、古代墓志刻为印章边款，有些作品已脱离印章之附庸而独立成一书刻艺术品，不少长篇款文也颇具文情雅趣，其篆书以“二李”为宗，温文典雅、柔劲相成，不激不厉而风规自远。方介堪的书法诸体兼善，所作甲骨钟鼎文字以及秦篆汉隶等，一如其印，工稳匀净且不乏古意，行楷欲绍述唐宋名贤，章草亦饶富个人特质。作书治印以外，方介堪还时染丹青，笔下山水大略脱胎于前人画样，松竹、水仙、墨梅往往近乎自况，博古、清供、花鸟无不寄寓着文人逸兴，题画诗文常见自作，由此可知方氏艺文修养相当全面。徐无闻长期执教于蜀中，他在艺术上最为人称道的是玉箸篆，更以拟中山王厝器铭文书法独步字林，纸间渊穆之气，鲜有媲美者，徐氏在诗词、绘画等领域也是深耕既久、多有创见，是故一直都有“全能”之誉。
今年，西泠印社迎来建社120周年，也是谢磊明逝世60周年、方介堪逝世36周年和徐无闻逝世30周年，正在清华大学艺术博物馆展出的“铁笔丹华——谢磊明、方介堪、徐无闻篆刻艺术展”，通过展示三人篆刻原作的实物、钤拓留存的印谱以及相关书画、信札、手稿、器具和出版物等，向保存金石、护持文物、研究印学、传播艺术、热衷教育的杰出学人和优秀传统致敬。
谢磊明（1884-1963）名光，一字烈珊，号磊庐，因得庋藏明孤本《顾氏集古印谱》，取室名曰“顾谱精舍”。他嗜古成癖，兴趣集中在收藏印谱和印章，其本人和方氏兄弟的艺术均受惠于此。谢氏曾将所藏部分明清以来名家印作辑拓为《春草庐印存》，他勤于摹古和创作，早年学徐三庚，得其婀娜飘逸之姿，后转效吴熙载、赵之谦、邓石如等，出入浙皖、寝馈八家、远溯秦汉，最终形成朴厚雅正、平淡高华的风格特质。谢磊明还常常缩摹碑帖为印章边款，皆为蝇头小字、长篇巨制，每字点画不失神采，与印文交相辉映。
谢磊明刻“天根月窟之巧牛鬼蛇神之奇”5.2cm×5.2cm×11.4cm
徐无闻（1931—1993）本名永年，字嘉龄，后因耳疾更名“无闻”，斋名守墨居、烛明室、玉局邨舍等，其幼承庭训，又问学于易均室、周菊吾、沈尹默、潘伯鹰、郭绍虞等先生，因深慕方介堪印艺，亲往温州执礼拜师。徐无闻以《说文》为学问根基，精研小学，在金石文字、书法篆刻等领域造诣甚高，印风质朴典正，书法刚健渊雅，尤以玉箸篆、拟中山王厝器铭字蜚声海内。
徐无闻刻“转眼人千里”“消魂梦一柯”两面印3x3x4cm
徐无闻刻“行云流水”4.6x2.3x6.5cm
徐无闻节临中山王圆壶铭文118×45.5cm20世纪七十年代，河北省平山县发掘出战国时期中山国重要遗址，出土了大量青铜器，其中中山王鼎、中山王方壶、中山王圆壶合称“中山三器”，三器铭文字体修长，流美劲挺，风格独特，装饰意味强烈，堪称古代书法史上的精品奇葩，因此也吸引了众多古文字学家、书法家和篆刻家的注意，多有研考、效仿和取法者，其中最有成就和影响的首推徐无闻。
方介堪（1901-1987）原名文渠，字溥如，后改名岩，字介堪，号介庵，室名玉篆楼、蝉园、晚香堂。早年师事任公衡、谢磊明等，游学上海后拜入赵叔孺门下，潜心汲古，同时遍结时贤，与张大千开启了长达半个世纪的交谊。方介堪的艺术创造力十分惊人，一生治印逾四万方，上自周秦两汉，下迄明清诸家，皆能窥摄神奥，尤擅拟汉玉印风格，清雅高峻，人所不及，鸟虫篆印高古灵动，成就不凡。方氏为人勤勉，著述颇丰，除出版了大量个人印谱外，尚有《古玉印汇》《玺印文综》《印谱过目考》《玉篆楼读印记》等专著和文稿存世。
方介堪刻“白巂（鹃）楼”8.4×8.4×11.5cm
白巂楼边款1
白巂楼边款2
白巂楼边款3
方介堪刻“在情理之中出意想之外”3.7×3.7×10.7cm