莎士比亚戏风的再现
张叶
《暴风雨》威廉·莎士比亚著傅光明译天津人民出版社
英语世界各种莎士比亚全集不断推陈，多种堪称权威的注释本各有优长，共同演绎出传奇剧《暴风雨》丰富的版本世界，如“皇莎本”以“第一对开本”为据，侧重表现剧场感；“新牛津版”偏向学术，长篇导读和丰厚注释呈现出早期莎评史中的代表性成果；“贝文顿版”的解读、诠释更显现代、鲜活，且展示美国人视阈下的莎剧研究。可以说，繁复的莎剧版本自身，即为一种莎研现象。
读者若想穿越语言文化的时空，领略、体味剧中的彼情彼景，注释本堪称不二选择。相形之下，汉语世界的既有主流译本鲜有注释，毋庸讳言，缺了注释，势必造成阅读和理解障碍，遑论研究。注释不可或缺！试想，研究者若仅基于某一汉译本做出阐释，极难产出富有学术洞见的成果，甚至引发偏误。
傅光明新译《暴风雨》注释丰富、导读翔实，展露出“亦悲亦喜、亦魔亦幻”的莎式戏风，受到读者青睐。透过三百多条注释，笔者切实体会到新译在切合“原味儿莎”、再现双关语、呈现文学性等方面带来的阅读和理解上的强烈愉悦感，及多元新释、研析莎剧的可能性。
切合“原味儿莎”：达成与古罗马神话的互文
《暴风雨》一幕二场，精灵爱丽儿遵从主人普洛斯彼罗指令，凭强大魔法掀起一场暴风雨，将主要仇敌那不勒斯国王阿隆索、米兰公国篡位者安东尼奥等人抛入大海。莎士比亚这样描绘暴风雨的猛烈：“周甫的电闪，可怕的霹雳的先驱，不会比我更短促，眼睛跟不上。地狱火般咆哮的火焰和爆裂声，好似要围攻最强大的尼普顿，叫他勇敢的浪涛颤栗，对，叫他可怖的三叉戟发抖。”此处，译者对“周甫”与“尼普顿”分别注有：“古罗马神话中的主神朱庇特。在此将电闪喻为雷霆的先驱。‘电闪’‘雷霆霹雳’是朱庇特的天神利器”；“古罗马神话中的海神，以三叉戟为武器”。在此，莎士比亚施展非凡的语言驾驭功力，描画出这幅比周甫的雷霆更迅疾、足以让海神为之“颤栗”的图景。注释充分发挥出扫清理解障碍、丰厚译文的价值；有助于读者调动想象力、沉浸式体验暴风雨。
随着终场大幕落下，“尼普顿”换上平和的面容再次登场。普洛斯彼罗深知更罕贵的是美德，由此决定宽恕阿隆索等人的罪过：“你们这些丘陵、小溪、宁静湖泊和树丛中的精灵……以无痕的脚步在沙滩上追逐消退的尼普顿。”查阅注释可知，普洛斯彼罗意在“以消退的尼普顿比喻大海退潮”。两相参照，莎士比亚以细腻、灵动的戏剧之笔刻画出尼普顿的多面性。傅译完整保留源语意象；注释在文化背景等方面做出补充。概言之，“译文”与“注释”相互补充、彼此强化，二者携手不仅有益于趋近“原味儿莎”，亦可让读者（包括研究者）更好领略、论析剧作与古罗马神话的互文。
再现双关语：集多元解读于一身
四幕一场，普洛斯彼罗得知巫婆之子卡利班怂恿管家斯蒂凡诺、弄臣特林鸠罗谋害自身性命，命爱丽儿提前备好花哨衣服，挂在晾衣绳上，好放出诱饵，抓住这些贼人。他们浑身湿透，从晾衣绳上取下坎肩、长袍。特林鸠罗借机打趣道：“我们就按照铅垂线和水平仪来偷。”对此，傅注融汇多种释义加以相互参照，呈现出“集注”特点：择取皇莎本中的引申义“有方法、有条理地偷”；纳入新牛津版中的“木匠做家具时使用的铅垂线和水平仪”；选用贝文顿版里“偷”与“妓女”的谐音双关、“铅垂线”与“晾衣绳”的同音异义。由此，傅译以“译文＋注释”的形式，清晰、完整呈现剧中随处可见的双关、语言游戏、多重语义等；折射出莎式语言艺术蕴含的精巧构思和文学性。
呈现文学性：贴近莎式诗剧
在某种程度上，《暴风雨》的深厚戏剧力、经久艺术感，源于“亦魔亦幻”的“浪漫诗意性”。如一幕二场，普洛斯彼罗这样唤醒女儿米兰达：“升起你流苏般的眼帘。”对此，注释标明英文，列举、比对不同时期译文，读者可感知时代变迁对译者发挥主体性的影响。相形之下，“抬起你的被睫毛深掩的眼睛来”“抬起你的眼睑”显得短了一口“诗”气。随后，爱丽儿用歌声将那不勒斯王子斐迪南引到一洞窟，他以为父亲已死，悲伤自语：“从瞧见父王遇难，我这双眼迄今没退过潮。”透过注释得知，莎士比亚意在将“退潮”与“哭干泪水”作比。足见，傅译因紧贴源语、做注补偿，“浓得化不开”的莎式诗剧韵味得以存留。
剧终，普洛斯彼罗决定不再复仇。他命爱丽儿前去释放安东尼奥等人，发誓放弃魔法：“符咒飞速解体，好比清晨偷袭夜晚，溶解黑暗，因此，他们正苏醒的感官，开始赶走笼罩清晰理智的蒙昧烟雾。”由译者导读可知，《暴风雨》看似遍布魔法、精灵等超自然力量，实为人间的故事。或许，莎士比亚试图借这座有魔力的荒岛来解决实际问题，不乏讽刺性和“非现实性”。
不难发现，若要让当下的读者感知莎翁在剧中描绘的或如梦似幻、或蕴藏讽刺、或诗性十足的场景，须借助注释，其作用绝非可有可无。就迄今已出版的“傅译莎”来说，每个译本至少有三百条注释，并附数万字长篇导读，这对译者能力、文学修养和知识储备等形成挑战。一言蔽之，傅译不失为理解、解读、诠释《暴风雨》的一把钥匙。
（作者为首都师范大学外国语学院博士生）