让奇诡的大唐立体起来
兰州晚报讯被观众列为“2024年暑期最值得期待”的古装探案剧《唐朝诡事录之西行》上周开播,给这个不咸不淡的暑期档剧集市场带来了生机。第二季延续前作的基本架构,由《降魔变》《仵作之死》《风雪摩家店》《千重渡》《通天犀》《云鼎醉》《上仙坊的来信》《供养人》八个单元组成,从长安“魔王杀人案”讲起,一幅盛世大唐的绮丽画卷由此慢慢打开。
在离奇的犯罪故事中兼具人文关怀
如果看过第一季《唐朝诡事录》,应该会对这部剧的整体风格印象深刻。这几年,以“古装+探案”的剧集不少,但“唐诡”能够脱颖而出,其实有两大突出特色。
其一就是该剧的主创团队,是曾经拍摄过《灵魂摆渡》系列的长信传媒。该团队在奇幻题材方面早有建树多年,主创人员对于这种带着志怪题材,又夹杂了不少中式恐怖的影像创作,可谓手到擒来。从“唐诡”第一季开始,该系列就创造了独特的视觉呈现风格,故事中常出现“鬼市”、异兽以及神魔诸多传奇志怪内容,大大超出了普通罪案剧的范畴,而更加贴近传奇剧特征。
其二则是故事的魅力。该系列取材自同名小说,原著作者魏风华同时也是该剧编剧,魏风华的写作风格属于在历史考据中同时兼具严密的逻辑推理,从第一季时的单元剧就有充分体现。“唐诡”的每一个单元案例都自带大唐风格,擅长从小事件小人物切入,在充分营造了变幻诡谲的风格之外,以严密的社会派推理路径深度挖掘罪案背后的人性与社会成因,因此也常常在离奇的犯罪故事中,能够兼具人文关怀。
在叙事衔接上,第二季还巧妙地进行了上一季人物的“返场”。上一部中让不少观众念念不忘的《乌梅杀》单元,故事中阴阳永隔的轻红和独孤举子,在新一季的第一案中就以新身份出场。魏风华提到,除了观众的呼声,还有结构的考量,“作为一个系列,会以第一季为基础,选出一到两个可继续生发故事的单元,在后面进一步展开。”从横向和纵向去延续不同的故事,使其编织成一个故事之网,“明媚奇诡的大唐也就立体了,如此也才会有烟火气。”
两部剧集梦幻联动
“立体的大唐”和“烟火气”,正是“唐诡”区别于其他古装探案剧的鲜明特征。第二季的开篇,《降魔变》是以唐朝新帝即位前太子与公主的党羽之争为基底,但故事反映的是民风淳朴的百姓时常会被邪教塑造出的假象蒙骗;第二个单元的故事《仵作之死》更是从普通人的视角去了解唐代芸芸众生中最底层的仵作家庭,借助离奇的案情揭示普通百姓的生活困境与职业操守。
这是“唐诡”从第一季走来至今,始终坚持不变的底色,也是打动观众的关键之处。由于和《灵魂摆渡》的班底高度重合,“唐诡”还特意关照了观众的需求,在“唐诡”中出现了两部剧集的梦幻联动。岳丽娜、刘智扬、于毅等人就在第一个单元剧中出现,而第二个故事中的“灵摆明器店”,更是让看懂的观众大感“双厨狂喜”。
魏风华自己就在个人微博中感慨,“唐诡西行从某个角度来说,是一部观众参与创作的剧集,很多非常好的建议剧组都采纳了。”第一季播出后,观众强烈要求保持原班人马,并加强“探案小队”中个人成员的塑造,同时强化团队精神。
第二季开篇,就增加了卢凌风与苏无名的叙事线,在传统的团队合作之外,借助苏无名“告密”、卢凌风被贬的戏码在二人之间塑造了一场误会,而苏无名和樱桃之间的感情线索也有起伏,而非一味地呈现完美。
在大多数国产剧里,“流量明星”始终是一种负面的存在。唯独在“唐诡”系列,有观众直呼,因为主创只用实力派演戏,本分的用人风格似乎并不能让“唐诡”系列吸引流量,“反而耽误了一部好剧的出圈”,甚至有观众建议主创,“下一季用几个流量明星,好让更多人知道这部好剧。”
这种有趣的反差评价,恰恰证明了“唐诡”的某种坚持。它既不采用流量明星,也不大搞大制作的噱头,而是兢兢业业地做好每一个复现的道具,讲好每一个精彩绝伦的故事,故事至上的魅力在“唐诡”中永远是第一位。这种好好做剧、做好剧的初心,便是从来都把观众放在心上,如今第二部“唐诡”在爱奇艺已经热度值突破了9500,直逼过万爆款大关。一部老老实实尊重艺术规律创作的好剧,终于不再蒙尘,这或许才是“唐诡”之于国剧市场的意义。
本报综合消息