让奇诡的大唐立体起来
兰州晚报讯被观众列为“2024年暑期最值得期待”的古装探案剧《唐朝诡事录之西行》上周开播，给这个不咸不淡的暑期档剧集市场带来了生机。第二季延续前作的基本架构，由《降魔变》《仵作之死》《风雪摩家店》《千重渡》《通天犀》《云鼎醉》《上仙坊的来信》《供养人》八个单元组成，从长安“魔王杀人案”讲起，一幅盛世大唐的绮丽画卷由此慢慢打开。
在离奇的犯罪故事中兼具人文关怀
如果看过第一季《唐朝诡事录》，应该会对这部剧的整体风格印象深刻。这几年，以“古装+探案”的剧集不少，但“唐诡”能够脱颖而出，其实有两大突出特色。
其一就是该剧的主创团队，是曾经拍摄过《灵魂摆渡》系列的长信传媒。该团队在奇幻题材方面早有建树多年，主创人员对于这种带着志怪题材，又夹杂了不少中式恐怖的影像创作，可谓手到擒来。从“唐诡”第一季开始，该系列就创造了独特的视觉呈现风格，故事中常出现“鬼市”、异兽以及神魔诸多传奇志怪内容，大大超出了普通罪案剧的范畴，而更加贴近传奇剧特征。
其二则是故事的魅力。该系列取材自同名小说，原著作者魏风华同时也是该剧编剧，魏风华的写作风格属于在历史考据中同时兼具严密的逻辑推理，从第一季时的单元剧就有充分体现。“唐诡”的每一个单元案例都自带大唐风格，擅长从小事件小人物切入，在充分营造了变幻诡谲的风格之外，以严密的社会派推理路径深度挖掘罪案背后的人性与社会成因，因此也常常在离奇的犯罪故事中，能够兼具人文关怀。
在叙事衔接上，第二季还巧妙地进行了上一季人物的“返场”。上一部中让不少观众念念不忘的《乌梅杀》单元，故事中阴阳永隔的轻红和独孤举子，在新一季的第一案中就以新身份出场。魏风华提到，除了观众的呼声，还有结构的考量，“作为一个系列，会以第一季为基础，选出一到两个可继续生发故事的单元，在后面进一步展开。”从横向和纵向去延续不同的故事，使其编织成一个故事之网，“明媚奇诡的大唐也就立体了，如此也才会有烟火气。”
两部剧集梦幻联动
“立体的大唐”和“烟火气”，正是“唐诡”区别于其他古装探案剧的鲜明特征。第二季的开篇，《降魔变》是以唐朝新帝即位前太子与公主的党羽之争为基底，但故事反映的是民风淳朴的百姓时常会被邪教塑造出的假象蒙骗；第二个单元的故事《仵作之死》更是从普通人的视角去了解唐代芸芸众生中最底层的仵作家庭，借助离奇的案情揭示普通百姓的生活困境与职业操守。
这是“唐诡”从第一季走来至今，始终坚持不变的底色，也是打动观众的关键之处。由于和《灵魂摆渡》的班底高度重合，“唐诡”还特意关照了观众的需求，在“唐诡”中出现了两部剧集的梦幻联动。岳丽娜、刘智扬、于毅等人就在第一个单元剧中出现，而第二个故事中的“灵摆明器店”，更是让看懂的观众大感“双厨狂喜”。
魏风华自己就在个人微博中感慨，“唐诡西行从某个角度来说，是一部观众参与创作的剧集，很多非常好的建议剧组都采纳了。”第一季播出后，观众强烈要求保持原班人马，并加强“探案小队”中个人成员的塑造，同时强化团队精神。
第二季开篇，就增加了卢凌风与苏无名的叙事线，在传统的团队合作之外，借助苏无名“告密”、卢凌风被贬的戏码在二人之间塑造了一场误会，而苏无名和樱桃之间的感情线索也有起伏，而非一味地呈现完美。
在大多数国产剧里，“流量明星”始终是一种负面的存在。唯独在“唐诡”系列，有观众直呼，因为主创只用实力派演戏，本分的用人风格似乎并不能让“唐诡”系列吸引流量，“反而耽误了一部好剧的出圈”，甚至有观众建议主创，“下一季用几个流量明星，好让更多人知道这部好剧。”
这种有趣的反差评价，恰恰证明了“唐诡”的某种坚持。它既不采用流量明星，也不大搞大制作的噱头，而是兢兢业业地做好每一个复现的道具，讲好每一个精彩绝伦的故事，故事至上的魅力在“唐诡”中永远是第一位。这种好好做剧、做好剧的初心，便是从来都把观众放在心上，如今第二部“唐诡”在爱奇艺已经热度值突破了9500，直逼过万爆款大关。一部老老实实尊重艺术规律创作的好剧，终于不再蒙尘，这或许才是“唐诡”之于国剧市场的意义。
本报综合消息