珐琅彩瓷印盒
◆姜连生
我收藏了一只珐琅彩瓷印盒，直径10.9厘米，高4.4厘米。这只珐琅彩瓷印盒的纹饰用色复杂。盒盖中间是个圆形“寿”字，周围有两黄三红五只蝙蝠，寓意“五福祝寿”。盒盖四周对称画了缠枝花和折枝花，枝叶相缠，繁花似锦，红花、黄花配绿叶与白须，铺满整个盒面。盒身与盒盖四周花纹一样。珐琅彩肥厚，用手摸上去凹凸感强烈。盒边镀金，由于年代较远，有的已经脱落，盒底露出糯米胎，中间绘有蓝色年款。
珐琅彩，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，国外称“蔷薇彩”。珐琅彩始创于清代康熙朝晚期，是引进国外珐琅彩材料创制而成的，问世后便成了宫廷御用瓷器。
康熙时期的珐琅彩瓷器处于初创阶段，从色彩搭配、纹饰布局到款识内容和样式，均摹仿当时铜胎画珐琅的效果。由于景德镇御窑厂提供的白瓷仅在器物的里面和底足内部施釉，器物的外壁则涩胎无釉，这就是人们所俗称的“反瓷”，在此基础上制作的珐琅彩瓷器显得格外精美。外壁画面大多以黄、蓝、红、豆绿、紫绛等色彩作底，再利用各种颜色的彩料以双勾技法描绘缠枝牡丹、月季、莲花等花卉图案，且有花无鸟。也有在四个花朵中分别填写“万”“寿”“长”“春”等祝寿语，风格严谨华丽。所用彩料都从西洋进口，所用画稿由宫中造办处下属的如意馆提供。由于施彩较厚，致使纹样有堆叠之感，且出现细小裂纹。雍正时期，雍正帝喜欢珐琅彩瓷器，在他的干预下，宫廷造办处自炼珐琅彩成功，且有越来越多的宫廷书画家参与绘画和写字，珐琅彩瓷器得到较快发展。乾隆时期的珐琅彩瓷器所用的白瓷胎仍由景德镇御窑厂提供，彩绘和烧造则在京城宫廷造办处的珐琅彩作坊内完成。
在清代的各种瓷器中，以珐琅彩最为贵重，因为珐琅彩的烧制数量稀少，一般都是御用。由于造价很高，清代嘉庆后期曾明令禁止烧造珐琅彩瓷器，至清代晚期又重新开始烧制，但与康熙、雍正、乾隆三朝相比，质量相差很大。康熙朝珐琅彩器物内壁挂釉，外壁涩胎，用珐琅彩在涩胎上铺地，再在釉地上绘画。雍正、乾隆时期则内外壁都挂白釉，但雍正时期的纹饰疏朗，乾隆时期的纹饰则较为繁复。