《墨雨云间》：古偶的权谋为何像宫斗？|荔枝娱评
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文/丁慧
（作者丁慧，荔枝新闻特约评论员，青年评论员；本文系荔枝新闻客户端、荔枝网独家约稿，转载请注明出处。）
《墨雨云间》的男女主在各自的“事业线”中，都是大开“金手指”的角色，这也奠定了本剧“爽剧”的底色。女主角薛芳菲因为陷入成王谋反中的一环，被成王的妹妹长公主设计杀害全家，而且动手执行的还是她相濡以沫、却被长公主看上而出轨的丈夫。这也为她后续的复仇戏份提供了足够的道德高地：薛芳菲的悲惨人生，能让观众全程站在主角这边，不觉得主角的报复太出格，或被扭曲了内心。
男主角萧蘅同样是隐忍多年、伺机报仇的角色，萧蘅的父母被全剧最大的反派成王设计陷害而失去生命。萧蘅在成为皇帝的心腹之后，必然要为父母报仇雪恨。这两条复仇线，在女主薛芳菲搞清楚父亲死因之时就合二为一，此时男女主有了共同的敌人——成王，而成王谋逆的剧情成为全剧的高潮段落，此时，观众终于看到男女主携手同行，报仇雪恨。
两个“复仇搭子”，有共同的复仇目标，顺便在这个过程中，搞搞暧昧，谈谈恋爱，不少观众对这种桥段是喜闻乐见的。
而爽剧之所以是爽剧，就是要让观众要带入主角，体验快意恩仇的情绪，毕竟现实生活里有太多不满意，观众早已厌倦了“主角原谅放下，坏人自己忏悔”的烂俗戏码。因此，《墨雨云间》前期女主复仇的节奏极快。从摆脱贞女堂，再到以姜梨的身份接近复仇的目标沈学士，女主的复仇之路，几乎不需要付出任何代价，甚至连这个过程中所受的“委屈”都在女主的计算之中，堪称姜梨版的“人生易如反掌”。
这种女主“大杀四方”的桥段，让不少观众感到痛快，但其中的男女爱情模式，依旧落入了传统古偶剧所描写的“男主拯救女主”的窠臼，爱情观的内核依旧很保守。女主虽然算无遗策，但是在具体执行上还是要求助男主萧蘅，甚至几次遇险，还要靠男主相救。
在剧集播出前期，观众都纷纷夸赞《墨雨云间》是大女主复仇戏，但在结局播出后，有一部分观众评价是“秦桧的风流韵事”，原因在于“be结尾”（即“badending”，悲剧结尾）。剧中只给了一个男主在战场杀敌的暧昧结尾，男主的两个随从都战死沙场，有观众因为这个结尾，改变了看待这个复仇故事的方式，给出了一套自己的叙事：男主和大燕皇帝一起谋害镇守边关的大将军成王，大将军死后，无人可用，致使大燕被攻破；男主萧蘅实际对应的角色是历史上的秦桧。
把男主比作秦桧当然不成立，这些观众评价时都刻意忽略了成王前期的作恶多端，但能致使观众产生这样的想法，与本剧权谋线的单薄不无关系。
《墨雨云间》的权谋线极其儿戏，剧中出现的“两方阵营”都是为了剧情冲突，为了清楚划分正反派。实际上，这里的权谋是宫斗剧的写法，里面的正反派也是以宫斗视角，来看待与他人和世界的关系，强调的还是“谁和谁是一个阵营”“谁是谁的亲信”。从主角到配角，他们在乎的都是势力分配，在乎的是每个人在这个行动之后能得到什么。这完全是“宫斗剧”的剧作套路，而非权谋的写法。
权谋剧特点在于描写政治生态，以及生态中的人如何决策，一个人物的命运悲剧甚至早就写在性格里，而不是简单的“站队”。古装电视剧中的“权谋”最早可以追溯到1999年播出的《雍正王朝》，开创了清宫剧集中的“九子夺嫡”，后来也被不少清宫剧采用，比较有名的则是古偶剧《步步惊心》。但是在《雍正王朝》的权谋戏里，每个小人物都是极其鲜活的，在客观存在的权力结构下，女性人物也都完成了剧烈的人生转折。
在大多数古偶剧中，权谋线通常不是为了塑造人物，而是为了突出男主角的足智多谋和“拯救女主”的功能，也即是为了增加男主角人物的光环而服务的。通常的设定则是，男主角不仅要外貌出色而且也要“算无遗策”，然而全知全能的并非是真实的人。“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”才是权谋的常态。
古偶绕不开全知全能的主角，因为主角要有光环。而合格的权谋线，其中人物又大多无法全知全能。因而，怎么描写权谋，又避免“宫斗”的既视感，是需要古偶编剧下功夫的。