国剧第一部成功的季播剧，爱奇艺做出来了
作者| 滕三水
想象一下：
如果丈夫公司破产，还伪造你的签名，悄悄把公司法人变更成了你，怎么办？
如果丈夫出轨闺蜜，还带着她逃到国外，公婆不仅不帮你，还反过来霸占你的房子，埋怨你丁克，怎么办？
如果丈夫向银行、黑社会借下千万债务，自己跑了却给你留下一屁股债，又怎么办？
一夜之间，以上所有不幸齐刷刷落在了罗英子头上。这个地狱般的开局，是《无所畏惧》的剧情，也是对女性普遍困境的写实。2018年婚姻法第24条迎来修正，更严格规定夫妻共同债务的司法认定时，大量女性被坑、莫名其妙背上夫妻共同债务的案件也随之浮出水面。
女性遇到问题，往往就是从婚姻家庭开始的。不过，与以往所有剧集都不同的是，挫折仅仅是开局，一身泥泞却能从地上爬起来才是这部戏的主线。
女主成长过程中，没有换个地方谈恋爱、没有标准男主、没有金手指，而是一步一个脚印地从新人成长为律师和生活的主导者。
至此，第四季度的宝藏黑马剧终于出现。而且，无论是甩开套路、走出舒适区的创作野心，还是创新的季播模式，都预示着它甚至很可能成为2023年挑大梁之作。
01
属于国剧的律政季播剧
一部指向现实的都市职场剧好不好看，数据是最直观的衡量标准。
截至目前，《无所畏惧》在爱奇艺平台的热度峰值已达8972，成为当之无愧的Q4好作品。同时，其酷云和CVB最新收视率均已破2，第30集播出时，CCTV-8实时收视峰值高达2.54，成为CCTV-8年度TOP热剧。
在平台和卫视共同取得这样的成绩，通常意味着它得具备两个条件，一是观众基础非常广泛，二是有口皆碑，其热度和品质已无需赘述。
值得注意的，反而是它的特殊性。《无所畏惧》的主要出品方爱奇艺，把它定位为精品季播剧，在创作形式和故事层面真正采取了分季制作的模式，第二季原班人马正在开拍。
也就是说，从《无所畏惧》开始，国剧开始真正步入季播形式。
这意味着什么？
在国外，季播模式已非常成熟。制作方往往以多季播出为目标去筹备一部剧，而且会边拍边播，制作方要根据收视情况、社会热点、观众反馈等，对后续的剧情加以调整。因此，模式本身决定了剧集品质会得到相当高的保障。
国内也有多季播出的剧集，但绝大部分都是一口气拍完再分季播出，严格来说，《无所畏惧》才是国内第一部真正成功的季播剧。
编剧赵冬苓表示，自己第一次做季播剧，它是一个巨大的挑战，但是个很有意思的挑战。与以往不同，在剧本创作上，她需要做更长远的规划，不仅要让每一季的故事有重点，还要让人物不断成长、人物关系能一直顺下去。
即便如此，规划总赶不上变化，律政题材的都市剧，尤其与职场、社会生活密切相关，要想引起观众的共鸣与思考，必须即刻呼应现实，切中时代情绪。
美国经典律政季播剧《傲骨贤妻》，其大量案件、话题就与当时当刻的社会热点高度切合，例如，女性重返职场、法理与人情、无人驾驶、特朗普当选……它永远站在社会的最前沿，以至于十年七季，从未过时，反复成为大众讨论的焦点。
也就是说，季播剧使得剧集必须扎根现实，必须时刻保持对现实的敏感度，快速反应与调整，甚至要把所有观众也当成创作的老师和监督者。
《无所畏惧》播出期间，赵冬苓就一直在关注观众的反馈。有些观众不太认同罗英子要活得体面这个生活态度，赵冬苓迅速意识到，这两年的社会情绪已悄然发生变化，第二季的剧情要做出相应的调整。
一部成功的季播剧，考验的不止是编剧，也是所有幕后制作者，同样还有敢于先锋探索的爱奇艺。
在国内市场上，这是一次超前的探索，言下之意，没有成熟的参考对象。爱奇艺下定决心做这部剧，就意味着它要从零开始，而且得从一开始就奔着做好剧的目的去。
好在，爆款频出的爱奇艺属于厚积薄发，具备制作季播剧的长线思维与能力，《无所畏惧》的收视率与热度便是最好的证明。
眼下，国内外内容市场的比拼愈发激烈，精品季播剧是大势所趋。在此背景下，国剧走到新的节点，行业需要《无所畏惧》这样的先行者打开局面。
七季《傲骨贤妻》、五季《波士顿法律》、二季《法律至上》等众多季播律政剧，已然成为风靡全球的神剧和无法忘却的经典IP。
2023年行将结束之际，中国人终于有了真正属于自己的律政题材季播剧。
02
是剧中人，也是观众自己
无论是制作模式，还是播出形式上的创新，创造精品才是季播剧的终极使命。《无所畏惧》能成为成功的精品季播剧，说到底，剧作内容本身足够精彩。
《警察荣誉》之后，《无所畏惧》已经是赵冬苓与爱奇艺的第二次合作，其一向擅长刻画人物，对情感与社会生活有独到见解，这次也不例外。
从女性视角切入律政职场和社会生活，《无所畏惧》第一次真正挖掘了女性身上的独特光辉和无限的可塑性。而且看得越深入越发现，它不止关注一个女性，同样也关注了在职场生活的每个普通人。
罗英子不是通俗意义上的大女主，好不容易接到的大案子，被师父耍阴招抢走了，领导明知事情的来龙去脉，但为了律所利益还是选择牺牲罗英子；哪怕自己是离婚案中被坑的那一方，但因为没有证据，在官司上也一筹莫展。
罗英子在成长，但过程实在是磕磕绊绊，活到28岁，人生断崖式下跌，只得拿着刚考到手的律师资格证转行，从头做起，可以想象这其中有多艰辛。
这个人物，像极了现实中的我们，普通人谁不是一边痛苦一边成长。但关键是，我们以什么样的态度去活，去成长？罗英子的弧光，也正是从这里开始体现。
她的智慧和能力没有被一场婚姻打掉，一身泥泞，但没有因此过得胆小甚微，而是变得更泼辣、更敢闯。
比如，职场上遭到不公正待遇，她有勇有谋，坚决不做受气包；小团队聚餐时，女同事被上司揩油，她不声不响地挺身而出；从实习律师转执业没多久，工资都不够油钱，但面对毫无胜算又不挣钱的性骚扰案件，纠结再三，还是为了心里那点理想主义接了……
天塌下来更要往好处想，是她做这些事的底层逻辑。既然情况已经糟透了，只要自己能扛事儿，走一步过一关，事情反而会好起来。
搭档邱华常说，羡慕罗英子这种“安全感”。对观众而言，也是如此。
每个人都有不太容易的时候，如何在艰难的环境中保持那股子心气儿和底气，是大家普遍需要的。罗英子这时候从地狱般的经历中跌跌撞撞走出来，对当下语境中的他们来说，意义重大。
虽然普罗大众未必有这样的经历，也未必能做到罗英子这般勇敢自信，但能从她身上看到自己，看到那股自立觉醒的劲头，从而重拾生活信心和方向。这是一种现实主义的鼓励和抚慰，真实且有力量。
在某种程度上，《无所畏惧》重新阐释了职场女性的成长。它大胆摒弃了男女主套着职业外壳谈恋爱的套路，真正实践了“女人的成长要靠自己”的法则。在赵冬苓看来，异性和婚恋的确是人生重要的课题，但一个人这一辈子要处理的关系太多了，律师这个行业要处理的问题尤其复杂得多，深刻得多，可挖掘的内容也更多。
因此，她把第一季的重点先放到了罗英子和邱华两位女性身上。她们是“菜鸟”律师，也是两个职场上的弱势群体。两人没有狗血撕逼，而是因为欣赏和共同利益成为搭档、朋友，一起在不同的案子成长。
而其他人物关系，则随着案件自然展开，表面玩世不恭但专业能力极其过硬的对手陈硕，打压下属的刑辩部主任韩之通、有理想但更看重律所利益的合伙人方丽虹，以及形形色色的当事人。
赵冬苓予以这些配角足够的尊重，她说，每个配角都不是无关紧要的工具人，而是有着自己的价值观和命运。
他们可能是坏人，可能不讲理、可能有人性的弱点或缺点，但创作不会从道德角度对其多加辩驳，而是如实呈现从他们的生活逻辑出发，完善每个人的行动线索。因此，他们不完美但却有血有肉，而这才是现代社会人真实的样子，这才是生活本来的样子。这样的创作突破和野心，尤其值得珍惜。
03
直逼现实，反思现实
一位学过法律的观众看完片子之后，由衷地说了一句，“这是迄今为止，我在国内看到过的最好律政剧”。原因无它，关键在于《无所畏惧》的探讨太扎实，俨然一幅当代生活图谱。婚姻、职场、社会热议现象，它都没有回避，还用一个个案件与官司把这些内容巧妙地串联了起来。
随着案件与官司的徐徐推进，我们在《无所畏惧》中看到了自己的人生，看到了真真切切的社会现实。
律师这一行吃能力更吃资源，资源过硬，律师才有案子接，才能养活自己。出身农村的邱华明明专业能力过硬，任劳任怨，但因为没背景没资源，在职场上只能是个小透明。
师父韩之通打压她，骚扰她，邱华选择留证据却不直接告发，因为相较于其他人，她没有据理力争的资本，更没有退路。
职场不是非黑即白，更多时候，大家迫于现实压力在模糊地带中权衡利弊，不停地周旋和博弈。这部剧就像手术刀一样，精准雕刻了现实的复杂、暧昧，也像镜子一般，映射了当代生活的真实模样。
但与此同时它也适时叩问现实：在一些需要保持清醒的问题上，我们该怎么办？剧中郭玉和杨伟达的职场性骚扰案，则是一则叩问与反思。
职业性骚扰广泛存在，但由于男女双方地位和力量悬殊、性骚扰概念界定模糊，难以调查取证、惧怕社会舆论压力，女性通常不知道怎么反抗，长期被压抑。
例如，剧中农村女孩郭玉被资助人杨伟达骚扰后想打官司，但怕丢了工作，也怕被舆论扣上忘恩负义的帽子，反复纠结很久才下定决心把骚扰者告上法庭，但最终由于证据不足败诉。
被动手动脚、被言语上占便宜……性骚扰明明真实发生过，但却是郭玉丢工作，被舆论攻击，杨伟达毫发无伤。
显然，《无所畏惧》勾勒的不止是剧中角色，更是每一个人的现实处境。否则，不会有观众看到这些桥段时，直呼“感同身受”。
但回过头来讲，《无所畏惧》还有一点最大的不同在于，对于现实问题的叩问和反思，并未只停留在热血的呼唤上。
郭玉一方的代理律师，罗英子、邱华以及她们背后的律所，即便最终决定为了理想主义放手一搏，但在法庭上，由于证据漏洞，还是被杨伟达的代理律师陈硕穷追猛打而落败。
维护正义没错，但陈硕基于职业道德，全力为杨伟达辩护，也没错。很难用胜败一锤定音，也很难用热血去判对错和解决问题。
任何一个现实都是复杂的，从不同视角、不同情境看问题，就会有不同的行动方案，只是，我们采取哪种方案最适宜？
《无所畏惧》没有给标准答案，因为现实即如此。赵冬苓表示，这么多年她一直关注律师题材和现实题材，甚至团队里就有两个律师。剧中的案件几乎都有据可考，太多挣扎和未竟之处即来源于现实，是当下最真实的人生。
诚然，很难靠一部剧来解答婚姻、性骚扰、职场关系不平等、正义与利益冲突、职业道德与社会道德冲突这些问题，但一部剧可以描摹刻画和提问，引发公众的共鸣与反思，从而推动改变。
《无所畏惧》的意义，也正在于此，从现实中来，到现实中去。