甲骨文、金文、楷书如何欣赏？一起走进这场展览！
转自：上观新闻
全国第十三届书法篆刻展进京展（上海巡展）展厅
当代篆书的现状如何，从正在中华艺术宫（上海美术馆）举行的全国第十三届书法篆刻展览进京展（上海巡展）中可略窥一斑。
从书法学习的角度看，篆书分为四大类别，即甲骨文、钟鼎文（金文）、简牍帛书、小篆（汉篆）。这些作品数量在此次展览中虽然不多，但整体质量上乘，就整体书风而言，再现传统模式的作品居多，跟随时风现象较过去有所减少。
而此次入展的楷书作品，不但取法多元，而且进一步向着传统回归，特别于楷法的守护上更加冷静，很少再有为了个性追求，不惜以牺牲字形、笔法为代价的盲目书写。大楷能得刚健，取碑派之苍茫气象；小楷见出素雅，重笔墨之活泼精神；中楷创作增多，用笔有法度、谋篇出性情，真实书写，至为可贵。
观众在展厅欣赏作品
下面请跟随我们精选出的展品
一同欣赏篆书、楷书风貌
赵雁鸿
《前尘旧游联》
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山西省书法家协会会员赵雁鸿书法《前尘旧游联》（“前尘如云无尽东风西雪，旧游若梦多少秋月春花”）取法甲骨文，正文为红色，跋文为墨色，用笔若用刀，读之古意浓郁。作者在对联边上书近数百字的跋文，记录他对甲骨文的理解，包括甲骨文书法表现的一些认识。
与此次展览的另一些取法甲骨文书法创作不同的是，这一作品中更见出刀和笔的关系。甲骨文是刻划字迹，而以毛笔借鉴取法，如何平衡其间的关系，此作显然有着一定的意义。正如作者的创作感言：“甲骨文书法单纯只表现刀、或只表现笔都不够，而应该将刀和笔融合化裁。既用毛笔来表现刀味，产生意趣，同时又用毛笔表现笔的韵味，这样韵趣相结合。”
盛元靖
《篆书八言联》
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该联是本次展览中一幅具有代表性的篆书作品，借鉴甲骨文，参以金文笔意，笔画灵动。
盛元靖来自云南省书法家协会，任教于云南大学昌新国际艺术学院。作品采用了对联的形式进行创作，追求古奥之境，线条老辣，有着一定的视觉感，较好展现了高古汉字的美感和气势。
该联文为“岁登古今千山旧梦，车游岳麓老树和风”，由于取法甲骨文与金文，如果不读作者跋文，其实是难以全文释读的，值得一记的是，该作公布后，评论中也有观点认为其中一些字体为自造，作者如果对部分字体的形成与渊源在跋文中加以说明或许更佳。
王光伟
《辛弃疾水龙吟·登建康赏心亭》
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贵州省书法家协会会员王光伟的《辛弃疾水龙吟·登建康赏心亭》是一幅取法金文的作品。金文是殷周古文字的一种类型，因其载体是青铜器而得名，殷周金文拓片的审美魅力，尤在于一种天真朴茂之美
这幅作品写的是一首大家都耳熟能详的宋代辛弃疾的词：
“楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？……”观其书风，点画沉静，笔力雄健，结体朴茂，笔触间透露出古朴与灵动并存的美学追求。值得一提的是，字与字之间疏密有致，有着字形与布白的参差灵动感，既保持了整体的和谐统一，又在细节处显现出变化多端，赋予作品以生命力。
李建军
《陶渊明读山海经十三首其一轴》
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湖南省书法家协会李建军的《陶渊明读山海经十三首其一轴》是一幅楷书作品。这幅作品选用了东晋时期著名文学家陶渊明的诗句作为内容，“孟夏草木长，绕屋树扶疏”、“俯仰终宇宙，不乐复何如？”陶诗之妙，平易而自然，书法家笔触之间亦追求此一境界，整幅作品书风追求一种朴实自然之境，用笔取法在颜体与魏碑间，用笔偶见奇态，布局合理，留白恰到好处。
程贺晓
《洪迈<容斋随笔>节录》
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上海市书法家协会程贺晓所作《洪迈<容斋随笔>节录》扑面而来的是素雅干净的气息，读其文，读其字，可见气定神闲，可见学养与静气，从头到尾，一气呵成，十分不易。
引首书大字“兰若阁小楷墨迹”，取法晋人。正文小楷部分主要取法是小欧，同时间以明人王宠，王宠求晋韵，可见作者对晋人小楷的喜欢。
作者对此一书作曾有感言：“为了体现小楷之‘小’，把单字控制在0.6厘米以内；在用纸上试写了多种纸张，最终选择了既雅致又有质感的绢，而且在色彩上以仿古为主，白色为辅，力求打造一幅淡雅古朴的作品；从作品形式而言，做了以斗方为主的上下拼接形式，并且加大四周留白，且在正文内部做成两个块面，让通篇作品看上去既有体量，亦不乏有呼吸的节奏感。”
除了以上精彩作品，此次展览中更有安徽省书协顾可仑的篆书《张廷济清仪阁金石题识·汉元延轴》、浙江省书协的周梦苏楷书《赵孟頫松雪斋题跋·定武兰亭跋选录轴》等佳作，或古意浓郁，或姿态朗逸，或雄姿英发。欢迎各位亲临现场感受书法艺术的传统魅力。
相关展览
全国第十三届书法篆刻展览进京展
（上海巡展）
中华艺术宫41米层、33米层展厅
编辑：王璐、顾千千
主任编辑：吴雯雯