楚墓乐府，一曲联通古今
转自：新安晚报
长台关楚墓中的编钟。
淅川古墓编钟。
曾侯乙墓漆盒上的编钟演奏图。
2015年，武王墩楚墓被盗掘；2018年，淮南警方追回被盗文物77件，其中有编钟一套23件。武王墩楚墓进行抢救性考古发掘以来，对外公布的信息表明：放置陪葬乐器的北室（共两个），钟架上的悬挂纽钩，与被盗编钟数量一致。人们从央视直播的画面中能听到：用这组编钟演奏的《茉莉花》（首句），清脆悦耳！从已经见到的楚墓编钟看，它们中有的是墓主“自乍（作）”的，有的是外交赠送的，有的是战利品，有的是嫁妆。古人对音乐功能的特殊认识，决定着对乐器制作的态度，而古人和今人对音乐功能的认识也存在着巨大差别。
渐行渐远的古乐器
文献记载和考古发现都表明编钟产生于殷商、发展于西周、鼎盛于春秋战国时期，秦汉之后逐渐衰落。这一过程，具体表现为成组编钟的枚数由少到多。在安阳殷墟出土的一组编钟为3件，安阳妇好墓出土的一组编钟为5件，这都是殷商时期的典型编钟；在陕西扶风齐家村西周古墓出土的一组编钟为8件，山西曲沃赵村晋侯古墓（西周时期）出土的一组编钟为16件；至春秋战国时期，如河南淅川下寺2号楚墓出土的一组编钟为26件，湖北随州枣阳九连墩1号楚墓出土的一组编钟为34件，曾侯乙墓出土的一组编钟达65件！就目前已经出土的编钟情况看，楚国编钟可谓登峰造极。单组枚数多，意味着可以发出更多的音，音律关系便更为准确，奏出的乐曲音调也相应丰富。
今人对编钟已很陌生，我们有必要对它作常识性的了解：编钟悬挂在钟架上时，体形小、分量轻的，自然悬挂在上面，但是，它的音调高，音量小；相反，悬挂在下面的大型钟，它的音调低，但音量大，所以编钟的体形大小和形状对音调、音量的影响非常大。另外，编钟演奏时，乐师是背对编钟、面向观众，而不是像某些电影、电视剧中展示的那样背对观众。而敲击悬挂在上层的小编钟时，乐师站在钟架后方，仍然面朝观众。
楚墓钟声响彻太空
1970年4月24日，中国第一颗人造地球卫星在甘肃酒泉卫星发射基地成功升天，太空响起了《东方红》乐曲，而这首《东方红》乐曲就是用出土于长台关楚墓中的编钟演奏的。
长台关楚墓位于河南信阳平桥区，是战国中期楚国贵族墓。1957年，在此考古发掘出一套编钟，共13件。编钟出土时，按照大小顺序，整齐地悬挂在钟架上。除了上面敷有薄薄的灰色氧化层，几乎没有一点锈蚀，堪称奇迹。测音显示，敲击每件钟的鼓部和隧部，发出的音是不一样的，一钟二音，二音是音阶中的半音关系；发音频率与国际音标相比，只差2%左右，因此，用这套编钟可以演奏一般的现代乐曲。
这样的音准是怎么做到的？音乐考古工作者发现，每件钟的内壁和底部都存在一些削刮、打磨的痕迹，这是古代调音师调音时留下的特有印记。武王墩楚墓出土的编钟以及目前已发现的其它古墓出土的编钟，其内壁均存在类似的调音痕迹。
这套编钟中最大一件上有铭文，经考证是鲁哀公四年（公元前491），楚国大司马荆历（眅）灭戎蛮子赤有功而铸造此钟。显然，长台关楚墓墓主即此套编钟之主——大司马荆历（眅）。
安徽有比长台关编钟出土更早的古代编钟，那就是在寿县县城西门蔡侯申墓中出土的一组编钟，时间是1955年。这组编钟共9件，上有铭文，自名“行钟”。该墓中还出土一组编镈，共8件。在形制上，与编钟相比，只是纽部稍微复杂，为镂空的复纽；纹饰，二者几乎相同。编镈上也有铭文，自名“歌钟”。有学者研究认为，行钟用于出行巡猎、征战等，声音高亢、激昂；歌钟则用于盛席飨宴，听起来轻盈舒缓。这种“自作”行钟，在安徽蚌埠双墩1号墓也出土过，一组共9件，上有铭文“钟离君行钟”。现代测音表明，其音阶结构均为常见，并不具备巡猎、征战“高亢”的特点。可见，对出土器物文字的研究，容易出现望文生义的现象。
墓主生前的心爱之物
上文提及的长台关楚墓编钟，一组13件中最大的一件上刻有铭文，有学者解读为“隹荆历屈抑晋人救戎于楚竟”。竟，境。荆历，是楚国将领、左司马眅。《左传》中提到此人，他是楚国王室成员，带兵打仗，屡建战功。其“抑晋人执戎蛮子赤归于楚”，从而解除晋楚外交矛盾，这件事被记载在《左传·哀公四年》。当时，吴国一路西进，意在攻打楚都，其间隔着蛮氏。楚国左司马眅率军迎击，包围蛮氏。蛮氏所谓“蛮子赤”出奔晋，也就是藏身于晋。而晋、楚早有盟约，规定“好恶同之”，因此必须交出蛮子赤。楚国左司马眅完美完成这一任务，不仅维持了正常的晋楚外交关系，也为有效阻止吴国西进作出了贡献，铸此编钟以作纪念，完全是情理中的事。
由此推断这套编钟的主人就是左司马眅，眅也就是该古墓的墓主。
1977年秋发现的河南淅川楚墓中，出土了一组共26件的编钟。经勘探发现，此处共有楚墓25座，5座车马坑，出土的6000多件器物里有一件平底鼎，上有铭文“王子午择其吉金”“令尹子庚民之所敬”等，人们由此知道该鼎主人为王子午。他是楚庄王的儿子，曾率兵出征，战功卓著。根据《左传》记载，他在楚共王时官至司马，到楚康王时升为令尹。
该墓中出土的26件编钟分为两层悬挂在钟架上。这组编钟每件均刻有铭文，内容相同，少数字不同。铭文大致意思是王孙诰为侍楚王、诸侯嘉宾等作此钟，以求康乐，“万年无期”。可见这套编钟是王孙诰用来侍奉楚王、款待嘉宾的重器。在眅去世时，也成了随葬品。
“音乐大厅”里的演奏说明
到目前为止，一座古墓中出土数量最多的成组编钟要数曾侯乙墓。该墓位于湖北省随州市城郊擂鼓墩，墓主名“乙”，姬姓，其先祖是周朝开国大将军南宫适。曾国是西周天子最初分封镇守南方的重要诸侯国。
曾侯乙墓为战国早期墓，它的形制、规格，足以让今人瞠目结舌：单单椁室底板、墙板、盖板所用的楠木，就达500立方米，总共171根，全是巨型长方木。椁室分东、中、西、北四室，分布有点特殊：墓主在东室，除了主棺，还有8具陪葬者木棺。这与往常古墓布局有所不同，往常墓主墓室多在中室，而这里的中室是一个“音乐大厅”（乐府），和很多古墓的“乐府”处在北室不同。在曾侯乙墓中室“音乐大厅”通往墓主东室的门洞处，另有1具狗棺。
我们只说说这个“音乐大厅”。
大厅内陈放着一个巨大的“7”字形彩漆钟架，钟架两端由蟠龙纹饰铜套加固，长10.78米，高2.73米。上面悬挂着3层8组共64件编钟和1件镈钟，总重量超过3.5吨。支撑3层编钟的钟架当中，由6名腰佩短剑的青铜武士，头顶钟架横梁，充当着竖立的铜柱，另有8根铜柱承托。底层有编钟2组12件，加上位于中间的1件镈钟，共13件。这件镈钟是楚王赠送给曾侯的，另12件编钟以这件镈钟为中心，两边放置，其中最高的达153cm以上，重200千克以上。中层3组33件，上层3组19件。经检测，敲击编钟的正鼓部与侧鼓部，可以发出两个不同的标准音，因此成组65件编钟音域跨度可达5个半八度，能完整体现和声、复调、转调演奏。下层大钟低音深沉浑厚，中层编钟的中音圆润淳朴，上层编钟的高音清脆明快。
中室编钟旁还发现演奏用的“丁”字形木槌和长棒，木槌是用以演奏中、上层编钟的，长棒是演奏下层编钟的。编钟、钟架、挂钩上，均有铭文，内容涉及编钟所处的位置编号、音名及音乐理论，是研究春秋战国音乐史的“资料宝库”。曾侯乙墓中还出土了一张特殊的“演奏说明书”——一只鸳鸯漆盒，上面有一幅乐师正在演奏编钟的图画。只见一位乐师手执长棒，背对编钟，长长的木棒敲击在编钟上。乐师手执的长棒，与乐府中出土的木棒相吻合。
“音乐大厅”中，这套编钟占据着C位，另有编磬、鼓、琴、瑟、笙、箫、篪等共125件不同的乐器，组成一个蔚为壮观的“大型乐队”。