海王不再穿“小鞋”，纯手工打造鳞衣，三叉戟备用十几把｜揭秘
导演温子仁和杰森·莫玛在《海王2》拍摄现场交流。
由温子仁执导、杰森·莫玛、帕特里克·威尔森、艾梅柏·希尔德、妮可·基德曼等主演的《海王2：失落的王国》（后文简称《海王2》）正在热映。《海王》系列最大的看点莫过于电影呈现的海底世界视觉奇观，在这一部中更是做了全面升级，让观众再次感受到了温子仁独树一帜的视觉风格和才华横溢的超凡想象。导演还像《海王》拍摄时那样“心疼”演员吗？海王、海后的“亮眼”鳞甲是特效生成还是手工缝制？章鱼机器人为何看起来“栩栩如生”？这么多三叉戟交相辉映，会不会“抢戏”？新京报独家揭秘《海王2》幕后制作花絮，带你掀开“王”的新衣。
这次托技术的福，游泳不再是体力活
温子仁透露，曾经在拍摄《海王》时，为了让演员在大银幕上看起来像是在海底世界游泳，他们必须被绑在非常复杂和不舒服的安全带和装备中表演，这确实是一件又累又容易受伤的苦差事，在这种情况下想要专心表演更是难上加难，“心疼”演员的温子仁在《海王2》开拍之前就要求视觉特效团队必须找到一种更好的方式进行特效场景的拍摄，这样演员们就可以专注于表演，并且不必担忧他们身体受到“委屈”。最终，特效团队想出了新方法，把演员放在特制隔间里，用多台摄像机包围他们。数百个小摄像机拍摄演员，然后把它们专制成3D版本的游泳画面。温子仁也感叹，第二部画面升级，是得益于巨大的科技进步，至少这次演员的体力消耗相比第一部小得多。温子仁吃到技术甜头后，如今再也不想回顾拍摄《海王》有多难，有多苦。
因为技术的提升，杰森·莫玛在拍摄《海王2》中的水中戏时，可以畅快地“游”了。
而对于《海王2》中技术进步的“照顾”，“海王”杰森·莫玛对此更是特领情，他说拍摄《海王》的时候真的很难受，他也真的受了伤，而这次则是更有底气地回归到第二部中，托新设备的福，身为彪形大汉的他终于不用一整天都穿《海王》中特制的楔形小鞋了：“很多东西都在进步，我们也在不断发展，这次没怎么受伤，我们也能安心去呈现更美好的画面。”
三个章鱼机器人是真家伙，各司其职
温子仁特别强调《海王2》中水下的视觉效果会较《海王》更上一层楼：“我希望追求复古的美学风格，失落的王国来自数千年前，这给了我重返漫画白银时代的机会。”同时，他还在电影中加入了许多克苏鲁风格系海洋生物，它们外表猎奇、姿态各异。比如，片中为了展现亚特兰蒂斯王国的顶尖科技水平，特意设置了有着章鱼般金属长臂的水陆两栖机器人载具，彰显出新蒸汽朋克美学。
这些章鱼机器人都是实体制作。
12名剧组成员花费4个月时间构建了3个完全不同的实体章鱼机器人，每个章鱼机器人都由45个模塑部件和1个金属内框构成，第一个章鱼机器人有整套可运行的内部结构；第二个章鱼机器人是为了水下戏份度身定做，为了支持特技镜头拍摄，它的内部结构是柔软的；而第三个章鱼机器人是专为拍摄外部定制而成，所以仅有完整的外部设计。
章鱼机器人在六轴动作系统中移动，该系统支持沿着前后轴、横向轴与垂直轴以及三个旋转轴进行滚动、俯仰，甚至偏航进行的所有运动。第一副导演李·格鲁梅特指导着三位演员将章鱼机器人玩得栩栩如生。演员们都将拍摄时的翻滚腾挪运动比作过山车般的极致体验，这也使得电影的拍摄在极具挑战性的同时，也为团队带来了工作时的愉悦。
海王鳞衣纯手工打制，杂兵只能穿“鱼皮”
《海王2》中海王、海后和黑蝠鲼等几位主要人物的服装都很有个性，或威严华丽或走黑暗系，据悉，这些戏服都没有借助特效生成，而是手工缝制。
海王的金绿色铠甲上的鳞片都是手工制作。
电影服装设计师理查德·赛尔对海王的经典造型进行了升级更新。在忠于原本威严风格的设计基础上，他和团队在设计中运用了更为轻薄的材质，令杰森·莫玛穿上王的新“圣衣”后，能够更自如地进行特技与打戏的拍摄。另外，海王金绿色铠甲的设计中使用了大量的鳞片——这些鳞片是三名工匠历经三个月的时间，一片片手工制作并逐片镶入戏服。
海后湄拉与女王亚特兰娜在拍摄亚特兰蒂斯议会戏份时都身着特制的华服，亚特兰娜的紧身礼服上缀有1100多片彩虹色鳞片，这些鳞片全部由服装团队手工缝制；而湄拉繁复奢华的短上装之上点缀的贝壳以现实样本为灵感，由聚氨酯材质制成，在经过手工着色与贴缀金箔之后熠熠生辉，远看像一棵圣诞树。
黑蝠鲼的战衣大量使用黄铜材质，很有黑暗质感。
最大反派黑蝠鲼的“黑暗圣衣”堪称一大亮点，谁看到都会“眼红”。据悉，一名铁匠花费数周时间，大量使用黄铜材质，并在祖传的中世纪铁砧上经过手工锤制，才制作出黑蝠鲼的战甲。随即，金属配件被模制，终被转化为聚氨酯材质同形状的配件，这是为了提高战甲的穿着舒适度并同时减少拍战斗戏时的噪音，设计师再使用皮革与其他传统手法将聚氨酯材质的配件连接在一起，并最终形成银幕上展现的黑蝠鲼战甲，充满黑暗和危险的气息。
说完主角的披挂，配角“小杂鱼”的外挂也值得一提。电影服装设计师理查德·赛尔受到巴西巨型巨骨舌鱼的启发，这种鱼是世界上最大的淡水鱼之一，鱼身长度最长可达3米。在保护动物、不使用巨骨舌鱼的鱼皮前提下，精准复制出它们美丽的鳞片，服装团队通过制模，将一张巨骨舌鱼的鱼皮“衍生”出数百张鱼皮；而这些“鱼皮”也被融入了古代亚特兰蒂斯战士的服装之中。
古代亚特兰蒂斯战士的“鱼皮”战服设计灵感来自巴西巨型巨骨舌鱼（上图）。
三叉戟“芯”中有碳纤维拍摄时仍被折断
影片的道具组一共制作了15个不同版本的海王黄金三叉戟，26个不同版本的黑蝠鲼黑暗三叉戟，以及5个不同版本的涅柔斯王三叉戟。数名手工匠人创制了不同的三叉戟，其中尤其离不开CAD3D设计师、3D打印师、道具制模师、道具建模师以及油漆工的集体努力，一支完整的三叉戟在配备给英雄或反派角色之前，需要经过至少10双巧手的共同打造。
而在这些不同版本的三叉戟之中，为了更加方便特效使用，道具组的工作人员使用了玻璃纤维、橡胶、与软泡沫等不同材质。当拍摄重场动作戏，为了保护来之不易的道具三叉戟，道具组工作人员还制作了非常强韧的碳纤维芯，但一部分三叉戟道具在拍摄过程中仍然很容易被演员与特技演员折断。可见打斗戏之“激烈”。
海王黄金三叉戟对战黑蝠鲼黑暗三叉戟。
道具组制作了一把经过全机械加工的铝制英雄版海王三叉戟，也制作了一把全机械加工的铝制黑蝠鲼黑暗三叉戟；为黑蝠鲼还配备了专门折成两段的三叉戟，这支三叉戟包含了隐藏的刺刀部件，折断后会隐隐露出藏在内部的刀锋，妥妥的凶器。
涅柔斯王的三叉戟被设定成能够发光的样式，以便演员们在使用道具拍摄时就能展现出夺目的光亮，而不是在后期制作的过程中加上光亮效果。另外黑蝠鲼的激光枪、涅克鲁斯人的长矛，以及海洋领主奥姆的斧子也被加入了灯光设计。所以，当这帮汉子们抡起武器厮杀时，似乎有旋律哼起：你是电，你是光，你是唯一的神话。
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新京报记者周慧晓婉
编辑黄嘉龄
校对李立军