【聚焦武王墩】“鼎食钟鸣”，呈现楚地风貌
鼎食钟鸣、礼序乐和！雄踞南方的楚国，以精心铸造的器物，向今天的人们实证着极为精彩的楚地风貌和先秦历史。
淮南武王墩墓近日进行了第二次考古成果发布。目前，椁室考古发掘有序推进，北一、二室，西一、二室发掘完毕，东一室、南二室发掘工作正在进行中，共提取各类文物3000多件（组），以及大量动植物遗存。
古人“视死如生”的思想观念，在墓葬中表现得非常具体。武王墩墓出土的青铜器、漆木器、动植物遗存等，展开了一幅楚国“鼎食钟鸣”的生活画卷。青铜类别、形制，蔚为壮观；漆器纹饰、色彩，巧夺天工，众多文物长眠地下两千多年，依然给今天的人们带来强烈的视觉冲击。
在中国古代，鼎一般是烹煮器，簋、簠等属于盛放器。武王墩的青铜器，主要出土于东一室，还出土了各类其他铜器150多件/组，包括烹煮器、盛食器、盛酒器、盥洗器、挹注器等，涵盖鼎、簠、缶、鉴、壶、钫等，器型种类齐全，并且绝大多数保存完好。鼎内动植物遗存非常丰富，其中动物骨骼遗存鉴定出有黄牛、猪、狗等10余种动物；植物遗存发现了葫芦、甜瓜、梅、栗等瓜果、坚果，粟、黍、水稻等农作物，花椒、锦葵等香料作物等。
动植物遗存不仅反映了墓主人生前的饮食偏好，也揭示了当时楚国的饮食文化。而从诸多青铜器的器型来看，楚式青铜器既有自己独特的器型和组合方式，又遵循着中原周礼的内在逻辑，为楚国的礼制文化增添了独特色彩。
最受关注的大铜鼎5月18日下午被成功提取。该鼎口沿直径为88.9厘米，高度是111.5厘米，鼎耳间距约111.7厘米，从口径上来说，超越了现藏于安徽博物院的楚大鼎。大鼎“热度”在线，那么，其他青铜器呢？现场的青铜甗与青铜簠，无疑是新晋“网红”。
青铜甗，共有三款，同类不同款，由上下两部分组成合体。这一造型似曾相识，今天我们熟悉的蒸锅，或许正是由它演化而来。在造型上最为特殊也最为罕见的，是一件“折叠腿”甗，它三足高挑纤细，“膝盖处”设置折叠机关，折叠可达90度。
青铜簠，在造型上都是方形器，与现在一些饭盒有相似之处，武王墩墓近期出土的几件青铜簠，还残留部分“打包绳”。簠是古代先民祭祀和宴飨时盛放黍、稷、粱等饭食的器具，出现于西周中期，战国晚期以后消失。一件铜簠格外引人瞩目，因其口沿处有十二字铭文，“楚王酓前作铸金簠以供岁尝”，器盖和器身铭文相同。正是这句话，对于确定墓主身份或为楚考烈王起到关键作用。
这些饮食宴享起居用具中，除了青铜制品，还有百余件案、俎、盒、榻等漆木质制品。当然，出土的漆木器文物中，最为震撼的当属“音乐文物”。北一室、北二室提取出600余件/组器物，多数为琴瑟等弦乐器。那么，楚王的文艺生活又如何呢？
椁室西一室、西二室内有大量的木俑出土，数量空前。此前，考古人员判断，这是“歌舞俑”，他们，或许为楚王组成了一个庞大的“乐队”。本次发现的笙竽类乐器，不仅有吹嘴、笙斗、苗管，还发现了簧片，簧片是笙竽类乐器发声的音源。武王墩墓早前已经出土了两套青铜编钟，新发现的钟架和瑟架，也和编钟完美吻合。而本次发现的瑟，达到了2米之长，创造了新的历史。专家介绍，了解先秦丝类乐器弦的材料、制作方法，对于今后复原有音响的瑟，具有重要意义。
武王墩椁室北室，墨书文字明确标注有“乐府”二字，而椁室内正是对应放置乐器。以此推断，楚国宫廷音乐不仅有精美器物，也有相应的管理制度。在史料记载中，楚国音乐既有“阳春白雪”，又有“下里巴人”，两种不同的音乐风格和表演形式在楚地交汇，雅俗共赏，和而不同，亦成为民族融合发展的见证。
楚地音乐独步世界、独具审美。而音乐器件大多为漆木器，它们的制作融多种技艺为一体，也形成别样的审美风格。在制作工艺上，楚国漆器以黑漆红漆为主，但是，不少漆器也存在“点睛之笔”，一抹蓝或一抹黄，成为令人难以忘记的“亮色”。
乐器笙的残件，看上去黝黑锃亮，是因为它的漆彩成分以炭黑为主。西侧椁室出土的一件木俑，虽然面部漆彩已脱落，但口含丹朱，似乎呈现了跨越两千年的笑容。编钟支架顶端的兽面纹，以雄黄和雌黄的混合物构成黄彩，提亮木俑八字胡和眉毛，则借用了描金工艺。
我们惊叹于2000多年后，这些漆木器重见天日时，依然如此明媚而鲜艳。但是在专家看来，呵护这份“明媚”，需要诸多条件。武王墩大墓椁室内充满积水，埋藏深，用青膏泥密封，形成一个低氧环境，漆器才得以完好地保存下来。这也意味着，一旦出土，它们需要尽快“重返”饱水环境，以防止漆皮起皱脱落。漆器，正在科技手段的加持下为今天的人们努力呈现2000多年前的风采。
在武王墩墓考古工作者和文物保护工作者们看来，面对诸多类别的文物，发现最初的模样、研究最初的工艺，正是为了最终的、最细致的呈现。失落的文明印记和历史细节，经过打捞和还原，焕发夺目光彩，呈现给我们、呈现给世界。
（本报记者晋文婧）