常朝晖·山水画丨将水墨与重彩有机结合,风格苍莽浑厚、奇崛古雅
这万水千山,有从案上得来,他自小随舅父、山水画家陈维信先生学画山水,临摹沈周、石涛、龚贤、董其昌等人的作品(罗裳《于无声处听惊雷——山水画家常朝晖》),“后又钟情‘元四家’,深受王蒙、倪瓒的影响,集米芾、龚贤、董源、巨然以及近代黄宾虹等诸家之笔墨精神,创造了水墨与重彩有机结合的小青绿山水新样式,风格...
龚贤山水画:浑朴而秀逸!
积墨法这种技法使得龚贤的画作既有深厚的传统根基,又不失生活的真切感知。每一笔都寄托着他对自然的理解与情感,画面呈现出山水的壮丽,更有种流动的生命力。他的山石、水流、云雾都给人以强烈的视觉冲击,仿佛能将观者带入那深邃的山水之间。龚贤的山水画是对自然景观的再现,更是他内心世界的反映。通过对自然的...
龚贤《八景山水图》,晶莹剔透
龚贤画山水,用墨以层层积墨见长,虽不用泼墨,效果却极强烈,具有浑厚、苍秀、沉郁的独特风格,成功地表现了江南山水茂密、滋润、幽深的特征。这一卷山水,绘江南湖光潋滟、烟雨朦胧之色。卷内,水墨,设色之景相互穿插,较为全面的展现出龚贤山水画的多种面貌。龚贤的绘画技法远追五代董源、宋代米氏父子、元代吴镇的...
龚贤的画(高清百图)
龚贤的山水画有两种不同的表现风格:简者极简,寥寥数笔,不施晕染,疏朗明洁,世称“白龚”;繁者极繁,多次皴擦,反复晕染,苍茫浑郁,称为“黑龚”。《墨笔山水诗画册》是其“白龚”转入“黑龚”时期所作,山石以长线条勾勒为主,用线圆转而富有弹性,静极的凝思式山水成就了画意,澄澈且静谧。溪山隐居图111cm...
墨润色苍 浑厚华滋——李圩山水画近作解读
清代龚贤的山水画笔墨风格苍黑深沉,这与龚贤的用笔用墨手法有关,特别是墨法的运用,龚贤尤其擅长于积墨作画。所谓积墨,就是墨色的积累层叠、遍遍渍染、层积而厚。龚贤积墨法最大的特点是层层积染,增加墨色的厚度、华滋感,使之浓郁苍秀,润泽透亮,具有丰厚华滋的明暗效果。他的积墨画风,苍沉独特,深邃幽黑。龚贤...
孙长康山水画作品展在天津举行 近80件佳作呈现“苍山涌墨”
孙长康山水之艺初拜天津市北宗山水名家黄士俊为师,后受业于天津著名山水画家赵松涛、孙克纲先生,遍临石涛、石溪、梅清大师的作品以奠其基,兼研龚贤,以及近代山水大师傅抱石、黄宾虹诸先生浑得其神韵(www.e993.com)2024年9月29日。在绘画学习过程中,孙长康坚持师法古人与师法自然。除了反复阅读、研究唐宋元明清及近现代大家的作品外,他还常常...
“道”观念视域下的中国山水画之“拙”
在中国山水画美学中,“拙”这一概念的“出镜率”甚高,可见其是一个相当重要的审美范畴。但遗憾的是,虽然学界频频提及“拙”,深入辨析的研究性文字却不多见,特别是其中所蕴涵的与传统“道”观念之间的深刻关联性不能得到清晰的揭示。故而,笔者将对这此“熟悉的陌生人”
李宝林的山海岁月:从大海到大山,尽心尽力,顺其自然
自古以来,中国传统山水画的传承路径主要分为两条,一条是师承于古人和师辈,一条是求索于自然造化。但从近现代中国山水画的发展来看,这两条路径应如何结合与交织成为山水画家共同应对的课题,尤其是在新中国成立以后,以中央美术学院和浙江美术学院(现中国美术学院)为代表的南北学院各自形成了独特的教学理念。20世纪50年...
「书画世界」徽派山水画传统的名实和承继问题
关键词:徽派;山水画;画派名称;美学实质;传统继承首先需要说明的是,当下使用的“徽派山水”一词,在前现代中国山水画史里从未出现过。[1]“徽派山水画”是为推动省域美术创作发展而提出的一个称谓。虽然当下安徽山水画风格面貌纷呈,实难简单地将其统一在一面旗帜下。但从强调整体发展、提升区域文化背景的辨识...
赏画| 龚贤《八景山水图》
龚贤《八景山水图》纸本册页淡设色24.4x49.7厘米上海博物馆藏全卷共分八段,绘江南湖光潋滟、烟雨朦胧之色。卷内,水墨,设色之景相互穿插,较为全面的展现出龚贤山水画的多种面貌。龚贤的绘画技法远追五代董源、宋代米氏父子、元代吴镇的绘画风格而自成一家。从龚贤书于卷尾的落款看,他在创作此卷时借鉴...