...铁骨柔情的湖南犟骡子——浅谈湘剧《左公柳》中左宗棠人物形象...

左宗棠这个戏剧人物形象从历史书籍上、从民间传说里走到湘剧的舞台之上,生动鲜活,一位铁骨铮铮又依依柔情的湖南犟骡子,呈现给了观众。参考文献:①《金庸的湖南情结:抗战时曾在湘西避难,对湖南人印象非常好》,郑湘平,《长沙晚报》2018年1月31日版。网址:httpsicswb/h/102564/20181031/566503_m.html...

浅谈长沙花鼓戏《花猪司令》的“ 大女主 ”形象塑造

长沙花鼓戏《花猪司令》对朱花花这个“大女主”形象的艺术塑造之所以成功,得益于创演者对多样而精巧的艺术手法的恰切运用,包括对人物心理的细腻刻画和对细节表现的生动展示等。剧中的朱花花不是一个机械刻板的女强人形象,相反,和大多数的年轻女性一样,她有着小女生的娇嗔和可爱。如在和男友争吵之后,她忍着相思,数...

告别平淡对话!揭秘塑造人物,推动故事的五大技巧

对话写作中，人物的言辞必须贴合其性格特点，这是塑造人物形象的关键。以《甄嬛传》为例，华妃与甄嬛的对话风格迥异，正是她们性格差异的真实写照。华妃的言辞犀利、直接，透露出她强势、自信的性格；而甄嬛则温婉含蓄，展现出她的内敛与智慧。当我们抹去人物的名字，仅凭对话内容便能轻松区分出不同的人物，这正是对...

吴京的爱国梦:从硬汉形象到争议人物的戏剧人生

有相关知情人透露,吴京其实是一位内心敏感、情绪多变的人。尽管在荧幕上展现出坚韧无畏的硬汉形象,但其实他私下里有着小肚鸡肠的一面。吴京还曾因强迫症而出现对身边人的冷落,甚至几个月不理他人,这让这个表面强大的“硬汉”显得格外脆弱。讽刺的是,他在争议中暴露出的这种内心矛盾,正是这个公众人物复杂性的集...

王西京对戏曲舞蹈人物形象命题的探索

现代中国画擅长戏曲人物表现的是关良、韩羽等,他们并不是再度塑造戏曲中的角色形象,而是借戏曲人物追求一种笔墨的童稚之趣。一方面,戏曲人物的唱腔成为他们对并非真实表现的笔墨假定性的创作借鉴;另一方面,他们通过对戏曲脸谱、服装的笔墨转换,探索现代主义艺术所追求的原始趣味与稚拙感。这些戏曲场景的人物画鲜有对某...

从人物形象和语言运用的角度阐述评书传统书目《三国演义》

一、人物形象刻画生动传神的人物,是评书重要的艺术特征之一(www.e993.com)2024年11月23日。一种手段是在人物出场时,通过先声夺人的“开脸儿”(外貌描写),给观众留下深刻印象。比如典韦的“开脸儿”,生动细致,形象如在目前:看将军,八面威,人又大,马又肥。腰圆膀阔三山配,身高丈二晃巍巍。铜铃怪眼一字眉,翻天鼻孔獠牙嘴,一部红髯颔下垂...

关良赠齐白石《戏剧人物》创作探析

现藏于北京画院的《戏剧人物》是二十世纪中国著名艺术家关良于1953年创作的一套水墨册页。该册页共四幅,艺术家以灵动的线条和清亮的色彩塑造一批稚拙、古朴且风趣的戏曲人物形象。该戏曲人物形象在中国现代美术史上颇具典型性,其创作手法删繁就简,力求传神,重视意趣表现和氛围营造,将中国写意精神与西方表现主义手法融会...

威尔第歌剧《茶花女》的音乐戏剧特征,对当代歌剧创作有何启示?

威尔第和皮亚韦通过小仲马小说中描写的情节,寻找女主角情绪和矛盾冲突的转折点,并注重音乐在形象塑造和心理细节描摹方面的作用,使她的戏剧性更加突出。薇奥列塔是歌剧的主,为了强调主题和主角,威尔第将其他两个主要人物,阿尔弗雷德和老乔治,置于剧情中的辅助角色位置。

92岁吕瑞英获白玉兰戏剧奖特殊贡献奖,她凭什么从红娘演到薛宝钗

”徐玉兰称吕瑞英为“搞唱腔的高手”，“像她这样通过一段唱能留下一个人物形象的演员今天能有几个呢？”吕瑞英在《红楼梦》饰演薛宝钗吕瑞英在创作中有很强的思辨力。在《花中君子·爬堂》，编剧为吕瑞英写了六七十句唱词，被她删减了将近一半，“只要唱出了人物此情此景的心情，能精简的地方宁可一句也不多唱...

刘慧明|论戏曲程式思维与当代戏剧角色的个性化表达

(一)戏曲角色创造思维1991年,阿甲先生在《京剧文学与京剧艺术的本质特征》中提出“程式思维”这一概念,并做了相应的诠释:所谓“程式思维”的特殊体验方法,就是要求演员在分析剧中人物的时候,决不能离开生活的逻辑,机械地从程式出发,而是要依生活的逻辑,艺术地去提炼生活,把有程式性的形象的各个单元,依据角色的...