纪录片建构国家认同的特征和路径

适当采用“情景再现”的拍摄方式,不但不会影响到纪录片的真实性,反而可以增强历史题材纪录片的观赏性、生动性和趣味性,有助于受众更好地了解历史事件的来龙去脉。5G、大数据、人工智能等新技术在媒体领域的应用,极大地重构了媒介生态和传媒格局,给纪录片产业发展带来了前所未有的机遇,AI、AR、VR、元宇宙技术已大量...

电视纪录片的特征、分类和叙事方式

电视纪录片是一种特殊的电视节目形态，它以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实，因此，它的特征、分类和叙事方式都紧紧围绕这一核心展开。一、电视纪录片的特征真实性：电视纪录片要求制作者在真...

中国纪录片的话语变迁与叙事创新

在叙事视点方面,20世纪90年代的纪录片在直接电影的影响下,普遍采用平视的外聚焦视点,即叙述者以一种旁观者的身份以及局外人的态度对其所见所闻进行叙述,不在叙述中加入任何阐释,也不干预事件的发展和介入到主人公的内心,尽量抹除叙述者的痕迹,只是呈现场景,使故事和意义从素材里自然流淌而出。例如,在拍摄《八廓南街1...

央视纪录片的镜头下,构图是完成画面的重要环节

人物特写通常摄取人物肩部以上的头像画面,放大局部特征,记录人物的眼神、表情或动作细节以挖掘人物内心情感。这在历史文化类纪录片中运用较少。景物特写则主要表现被摄主体的细节特征,让观众能更清晰直观地感受到美的冲击。在历史文纪录片中,景物特写镜头比较多。固定机位的特写镜头则集中运用于对建筑、文物的展示以及自...

时代·故事·科技:主旋律纪录片的新探索

在此背景下,主旋律纪录片在主题表达、影像叙事和科技加持等方面呈现出平民化、多元化等特征,正以深入浅出的手段探索和挖掘历史故事,以受众需求为导向创新叙事模式。主题内容:突出平民化,抒发真情实感主旋律作为中国影视领域的一个重要类型和标签,伴随着社会结构、经济基础、文化政策和媒介技术等社会文化语境变迁而不...

记忆、情感与自我:媒介化时代非遗影像的三重叙事

“非遗影像”所指较为宽泛,包括纪录片、微影像、短视频等在内的,以影像方式记录、展现非遗及相关社会文化、历史传统的类型均可纳入观察范围(www.e993.com)2024年11月24日。在研究中,本文主要通过对视听语言的编码方式、叙事结构以及社会化文本再生产等现象展开考察,勾勒出物象符号框架、个人生活故事书写、个体自我意识表征三重递进的影像文本叙事策略;...

《何以中国》:考古学+纪录片是这样炼成的

最终是纪录片的呈现说服了我,去重新认识考古学中物与人的联系。比如在第三集《星斗》中,我们选用了中国社科院考古所李新伟老师关于西坡少年和凌家滩少年的意象作为主要叙事,通过西坡少年的视角看到在大汶口文化中各地区文化汇聚交流的场景,也看到如拔牙习俗这样凸显区域传统的特征;又通过凌家滩少年追随“红山女神”的...

主旋律纪录片讲好故事的创新要素

我国主旋律纪录片的创作特点和制作模式具有鲜明的时代特色。早期的主旋律纪录片由于承担着政治使命和社会宣教的任务，风格比较严肃，题材及呈现方式也比较单一。新媒体时代，主旋律纪录片的策划理念和创作意识不断改变提升，在一些重大节目、重点题材的选择和叙事方式上有了新考量，尤其是一些省市台，主动出击、寻求突破，...

纪录片《何以中国》:中华文明探源的影像实践

这类纪录片在创作上呈现出以下特征和趋势:一是以史为本。充分尊重史实和考古佐证,吸纳最新考古和历史研究成果,或与权威专家学者深入合作,体现出此类纪录片创作的学术严谨性和跨学科实践特点。这为文明探源类纪录片提供了基础资源和保障。二是视听升维。在文明雏形阶段的文献、文物和考古成果极为有限,甚至部分还停留在...

纪录片《再登地球之巅》多维度解读生态密码

对此,中国科学院院士傅伯杰表示,这部反映青藏科考的系列纪录片是从水、生态和人的角度来关注青藏科考的特点和成果。