龚贤山水画:浑朴而秀逸!
龚贤的山水画是对自然景观的再现,更是他内心世界的反映。通过对自然的细致观察与深刻感悟,他的作品中透露出一种超然物外的意境,展现了一种超越尘世的精神追求。他的画风,既继承了中国绘画的传统精髓,又开拓了一种新的表达路径,充分体现了一位真正艺术家的创造力和独立思考。龚贤的艺术生涯,正是传统与创新并行...
名家画谱//龚贤 作品分享
龚贤作画最善用墨,主张墨气要厚、润,他发展了积墨画法,龚贤精研此法是追求一种苍润的境界,他以干笔作墨骨,再以层层皴染包润之,令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵,使画面湿润厚重之感,这种画法适于表现江南湿意浓重的山水景色,同时也使龚贤的绘画具有了一种深郁静穆的格调。龚贤的画法分两类,世称“墨龚”和...
龚贤的画(高清百图)
龚贤的山水画有两种不同的表现风格:简者极简,寥寥数笔,不施晕染,疏朗明洁,世称“白龚”;繁者极繁,多次皴擦,反复晕染,苍茫浑郁,称为“黑龚”。《墨笔山水诗画册》是其“白龚”转入“黑龚”时期所作,山石以长线条勾勒为主,用线圆转而富有弹性,静极的凝思式山水成就了画意,澄澈且静谧。溪山隐居图111cm...
“苍山涌墨-孙长康山水画作品展”在孙其峰美术馆开幕
孙长康山水之艺初拜天津市北宗山水名家黄士俊为师,后受业于天津著名山水画家赵松涛、孙克纲先生,遍临石涛、石溪、梅清大师的作品以奠其基,兼研龚贤,以及近代山水大师傅抱石、黄宾虹诸先生浑得其神韵。在绘画学习过程中,孙长康坚持师法古人与师法自然。除了反复阅读、研究唐宋元明清及近现代大家的作品外,他还常常外...
墨润色苍 浑厚华滋——李圩山水画近作解读
清代龚贤的山水画笔墨风格苍黑深沉,这与龚贤的用笔用墨手法有关,特别是墨法的运用,龚贤尤其擅长于积墨作画。所谓积墨,就是墨色的积累层叠、遍遍渍染、层积而厚。龚贤积墨法最大的特点是层层积染,增加墨色的厚度、华滋感,使之浓郁苍秀,润泽透亮,具有丰厚华滋的明暗效果。他的积墨画风,苍沉独特,深邃幽黑。龚贤...
明末清初的一名和尚,他的山水画虽然简单,但艺术思想却十分独特
担当所处的时代正是明代后期以董其昌为主要代表的华亭派之时,同时也是清代初期以“四王”复古派与石涛、龚贤为代表的创新派相互对立而又相互融合之时(www.e993.com)2024年9月30日。担当早期的艺术思想主要受明后期以董其昌为代表的华亭派艺术思想影响,继承了明中后期的“吴门画派”的文人画艺术思想。
未到现场的观众有福啦!多视频回顾2023北京画院学术年会_腾讯新闻
从清初的龚贤到乾隆时的张庚,直至民国年间的黄宾虹等人,约三百年间,均将孙逸视作重要名画家之一,其画史意义不容忽视。江苏省美术馆研究馆员万新华●万新华玉延秋馆藏《明清文人十像册》摹绘追踪——从法式善摹制李东阳像说起内容提要:法式善博学嗜古,热衷于寻古、访古,每见前贤肖像,“不啻饥渴寤寐...
「书画世界」徽派山水画传统的名实和承继问题
然而时代在发展,漠视传统和死守传统都是不可取的,我们要在充分吸收安徽古代山水画美学精华的基础上,重塑当代山水画创作的“安徽”意识,重拾传统的画外功,主动适应现代科技文明带来的社会变化,开拓思路,与时俱进。唯其如此,山水画创作的“徽派”概念才能真正成立,安徽山水画的历史文脉方能不断延续并发展。关键...
名家笔下的夏山图,无限清凉!|龚贤|董源|画家|山水画|齐白石|...
清龚贤万山中起读书楼,日日楼前云雾稠。每到月明林影动,不知几处瀑泉流。在山水画中,夏山是画家们钟爱的主题之一,北宋著名画论家郭熙在《山水训》中有“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而欲滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡”,夏景应表现树木浓郁,清泉幽谷,云雾蒸腾,狂风疾雨,这些都是夏天淋漓厚重的牲。所以...
回望金陵画史 关注京江画派 2023西泠秋拍即将启幕!_腾讯新闻
本拍品可谓流传有序,品相极佳,实为晚明山水珍品。本品为首位绘制金陵胜景的南京人郭存仁传世唯二墨迹,为研究郭存仁绘画提供了举足轻重的新材料。王玄以仇英风格绘制晚明金陵秦淮河畔场景作者简介1.郭存仁[明],一名郭仁,字水村,江宁(今南京)人,《画髓元诠》作吴(今江苏苏州)人。善山水、人物,师法宋元,用...