龚贤山水画:浑朴而秀逸!
积墨法这种技法使得龚贤的画作既有深厚的传统根基,又不失生活的真切感知。每一笔都寄托着他对自然的理解与情感,画面呈现出山水的壮丽,更有种流动的生命力。他的山石、水流、云雾都给人以强烈的视觉冲击,仿佛能将观者带入那深邃的山水之间。龚贤的山水画是对自然景观的再现,更是他内心世界的反映。通过对自然的...
名家画谱//龚贤 作品分享
龚贤的画法分两类,世称“墨龚”和“白龚”。他善用黑白对比的技法,前者浓密苍茫,后者简淡雅洁。他在《半千课徒画说》中称:“非黑,无以显其白;非白,无以利其黑。”又如《平远小景》图(册页,纸本水墨)中所画的房屋,简洁明丽,在周围笔墨的映衬下,洁白的屋墙似乎透出光亮。此处即用黑白对比的技法。部分...
墨润色苍 浑厚华滋——李圩山水画近作解读
《云梦系列——碧云深》借鉴青绿山水技法,但是山体进行了几何化,利用山水画的皴法形成肌理变化,从而营造出苍翠感和历史感,两支纸飞机增强了现代性与设计感,一滩池水构建出正负形的对比,使翠绿的山峰更具立体性与空间感,浅绛的背景色摒弃了中国山水画惯用的留白法,因此更有当代感,使山水看起来愈加幽深碧绿。李圩...
60年前上海花鸟画名家集体创作的传世秘笈
而另一开对应的水墨画稿,则旨在展现笔墨技法,从中可以看到毛笔按压、拖动、勾画、点厾、拂擦种种痕迹,可以看到两笔交接处如何自然衔接过渡,看到干湿用笔如何融合交叠在一起,看到如何使转毛笔,描绘出各种花卉丰富多样的造型,从而使学者对精微深奥的笔法、墨法有所了解,这也是古代《芥子园画谱》《竹谱》《梅花喜神谱》...
「书画世界」徽派山水画传统的名实和承继问题
关键词:徽派;山水画;画派名称;美学实质;传统继承首先需要说明的是,当下使用的“徽派山水”一词,在前现代中国山水画史里从未出现过。[1]“徽派山水画”是为推动省域美术创作发展而提出的一个称谓。虽然当下安徽山水画风格面貌纷呈,实难简单地将其统一在一面旗帜下。但从强调整体发展、提升区域文化背景的辨识...
赏画| 龚贤《八景山水图》
卷内,水墨,设色之景相互穿插,较为全面的展现出龚贤山水画的多种面貌(www.e993.com)2024年9月30日。龚贤的绘画技法远追五代董源、宋代米氏父子、元代吴镇的绘画风格而自成一家。从龚贤书于卷尾的落款看,他在创作此卷时借鉴了沈周、文徵明的笔墨意韵。是卷作于康熙廿三年(1684),作者时年67岁。
艺术开卷|一部“芥子园”,何以流传300年
龚贤在《半千课徒画说》《画诀》等著作中运用其丰富的绘画经验总结画树、石等技法,所作诸幅课徒画稿为范作,详细地讲授了山水画入门的要诀。《画传》的编绘者王概便深受龚贤笔法的影响,清人张庚《国朝画征录》言:“王概,初名丐。本秀水人,家于金陵。工山水,学龚半千笔法,善作大幅及松石等。雄快以取势。
石涛——罗汉百开册页撷藏
丁亥是1947年。仇淼之收藏后,在画上钤印“苦藐居士”,其中大部分印钤在方士庶印之上。苦藐居士仇淼之的情况,知者甚少,但仍然时有所见,2007年5月北京嘉德拍卖公司拍卖的龚贤山水画《南山春景图》(水墨纸本,1687年作,133×192cm)上有“苦藐居士“的白文方印⑵嘉德拍卖公司2007年3月拍卖的龚贤山水《溪山渔樵...
金陵八家之龚贤,300年来最厚重的山水画大师,黄宾虹学他才变黑
龚贤的“黑龚”风格,强调用墨,用积墨、层层皴擦点染的绘画方法。当代画家黄宾虹正是受此影响,他的山水画同样有着“黑、密、厚、重”的显著特色。他将泼墨、积墨、宿墨、泼墨运用自如,使山川层层深厚、大气磅礴。李可染亦是如此,“墨越重而画越亮”与龚贤的“计白当黑”有着异曲同工之妙。虽在题材上别...
苏博展董其昌与晚明各流派,龚贤查士标都是其追随者
他以干笔作墨骨,再以层层皴染包润之,令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵,使画面湿润厚重之感,这种画法适于表现江南湿意浓重的山水景色,同时也使龚贤的绘画具有了一种深郁静穆的格调。龚贤的画法分两类,世称“墨龚”和“白龚”。他善用黑白对比的技法,前者浓密苍茫,后者简淡雅洁。他在《半千课徒画说》中称:...