在大都寻找关汉卿

还有一种说法,称金元之交有两个关汉卿,一个是杨铁崖《宫词》中的“大金优谏关汉卿”,被赐名为硕德闾(似蒙语,意不详),但他肯定不是伟大剧作家关汉卿。不论籍贯在哪儿,都无法掩盖关汉卿与大都的血脉联系,他在大都写下多部名剧,是“玉京书会”的核心人物,该书会作为杂剧创作组织,前后达151人(也有学者认为,“...

关汉卿:我国元杂剧奠基人

关汉卿是历史上不可多得的伟大作家,他一生创作了60多部元杂剧作品,他的剧作为元杂剧的发展和繁荣奠定了牢不可破的基础,不仅是元杂剧的代表人物,也是元杂剧的开拓者和奠基者。关汉卿的作品《窦娥冤》被翻译成多国文字,成为多国研究古代剧作的参考文献,也是中国乃至世界人民的精神财富。1958年,关汉卿被提名为世界和...

关汉卿的创作思想与创作旨趣是怎样的

就创作的态度而言，他既贴近下层社会，敢于为人民大声疾呼，却又不失厚人伦、正风俗的儒学旨趣。他是一位勇于以杂剧创作来干预生活积极入世的作家，又是一位倜傥不羁的浪子，还往往流露出在现实中碰壁之后解脱自嘲、狂逸自雄的心态。总之，这多层面的矛盾，是社会文化思潮来回激荡的产物。惟其如此，关汉卿才成为文学史...

元曲家代表关汉卿,随着历史发展,其戏曲史地位的变迁是什么?

可见,吴弘道与关汉卿一样,也有散曲和杂剧创作经历,其整理若干同道的作品名目,当是首先出于同道之间的相互欣赏。虽然《录鬼簿》中出现了关汉卿,但从这则材料的原始出处考察,吴弘道是发现关汉卿的第一人,这与他对杂剧价值的肯定有关。而钟嗣成将关汉卿置于“前辈已死名公才人,有所编传奇于世者”部分中的第一位,...

赵红娟:感愤时事,托古慰志——茅维杂剧新资料的发现与内容探究

茅维对自己的杂剧创作非常自信,曾自比汤显祖。钱谦益《列朝诗集小传》曰:“尝以所作杂剧属余序,已而语人曰:‘虞山轻我。近舍汤临川,而远引关汉卿、马东篱,是不欲以我代临川也。’”[1]丁集下,636《列朝诗集小传》茅维的这种自信自比,一是源于他突出的创作才情,曾永义在《明杂剧概论》中就认为其曲文“能...

掬心带你揭开曲的面纱

前期的创作中心在北方，后期则向南方转移(www.e993.com)2024年11月24日。这一点，与杂剧创作的情况基本相似。元前期散曲作家中，关汉卿、王和卿、白朴、马致远、卢挚、姚燧为代表。南宋末期，社会动荡不安，给予元曲的创作以深刻的影响。元杂剧源自宋杂剧、金院本剧作者，对社会人生颇多感悟，写出了深刻思考人生处境与命运的剧本，通过“情”来透视...

中华文化繁荣兴盛助力中华民族伟大复兴

元代马致远《汉宫秋》杂剧,关汉卿《汉元帝哭昭君》杂剧等传统剧目,反映了当时人民对民族团结和交流交融的愿望;唐代文成公主进藏推动汉藏文化融合的历史也在唐人陈陶《陇西行》中得到发扬;明代吴殳《双刀歌》和文学家徐渭创作的杂剧《雌木兰》,都讴歌了明代瓦氏夫人率军抗倭,维护民族统一的壮举;民族史诗话剧《澜沧水长...

中国古代文学常识汇编(送给孩子们)

①关汉卿:名一斋,号已斋叟,元代杂剧作家,我国古代第一位伟大的戏剧家,元杂剧的奠基人。被誉为“世界文化名人”。主要作品为《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等。《窦娥冤》为我国戏剧史上典型悲剧之一。②郑光祖:元代戏曲(杂剧)作家。代表作是《倩女离魂》。

玩儿“谐音梗”,关汉卿才是真高手

类似这样的谐音词,关汉卿这位元曲“大佬”在创作时可谓信手拈来,作品中亦俯拾皆是。这些作品不仅展现了女真人的独特文化背景和多彩的风俗,还结合了蒙古族的语言特色,以及汉文字的书写表达,生动展现了当时广泛的“多染胡语”的语言交融现象。在元杂剧的舞台上,俗语的巧妙运用生动展现了多民族文化的交融与渗透。《便...

赵红娟:自我投射与时事缩影——茅维杂剧探究

茅维文学创作最有成就的是杂剧，其杂剧集《凌霞阁内外编》包含杂剧十五个[1]，惜已不存。现存杂剧八个[2]，即《苏园翁》《秦廷筑》《金门戟》《闹门神》《醉新丰》《双合欢》《春明祖帐》《云壑寻盟》，前六个收入清顺治十八年（1661）刊《杂剧三集》，后两个被笔者发现于明刊本《茅洁溪集》中[3]。《...