下一个10W+爆款纪录片,会讲述什么样的中国故事?
在纪录片的开端中,被称为纪录电影先驱的约翰·格里尔逊的贡献功不可没。他不但首次提出并使用了“纪录片”的概念,而且在1929年发起的英国纪录电影潮流,成为纪录电影的第一大学派。1929年,格里尔逊拍摄了表现渔民在公海捕鱼的纪录片《漂网渔船》。《漂网渔船》不仅在当时社会上产生了巨大反响,而且对纪录片的创作也...
纪录片如何表现上古文明
尽管约翰·格里尔逊在《纪录片的首要原则》中反对自然素材的平铺直叙,而是强调组织、重构和创造性剪裁,但他仍把是否使用自然素材,当作区别纪录片和故事片的关键标准。但如今的《中国3》已不是简单地在自然素材中加入非虚构元素或角色扮演那么简单——它几乎彻底抛弃了自然素材。《中国3》依靠“思想+艺术+技术”的融合...
《人类艺术万年史-326》英国20世纪上半叶的电影
为了表彰希区柯克对电影事业的贡献,1967年,美国电影艺术与科学学院授予他撒尔伯格纪念奖;1979年,美国电影研究院授予他终身成就奖;1980年,英国女王伊丽莎白二世封他为爵士。3.格里尔逊和英国纪录电影学派的历史地位30年代初,英国纪录电影学派的创立,被认为是英国电影界的一件大事,创始人是格里尔逊。格里尔逊(1898-...
留存“国家记忆”
从记录内容看,乡村题材纪录片聚焦乡村自然生态、特色美食、人文历史多,而关注乡村生产关系、产业发展、生育观念、子女教育、农民养老等社会现实问题少;从叙事方式看,仍然以格里尔逊式、直接电影、真实电影这三种叙事模式为主流,这也是纪录片自面世以来被纪录片制作者广泛接受和普遍使用的叙事手法,鲜有突破。在中国式现代...
格里尔逊、延安电影团…当东西纪录片界碰撞,不变是人类共同使命
——在50年代,英国的自由电影运动已经对格里尔逊模式进行了反思,得出的成果是应该对被拍摄者自己的声音有更多的关注,应该允许他们有更多独立的表达。这显然对英国纪录片的业内发展有了很大的启示,也是值得中国纪录片界学习和借鉴的。主讲人斯科特·安东尼(英国电影史学家,新加坡南洋理工大学教授)主要从格里尔逊学派...
《给十九岁的我》爆红后停映,聊聊纪录片伦理困境
但正如约翰·格里尔逊所说:“纪录片是对真实的创造性处理”(www.e993.com)2024年11月23日。纪录片不完全等于事实,是经过导演主观剪辑和视听方式处理过的,并不是完全真实,而是一种非虚构的状态。纪录片的伦理问题无法回避,也不应该回避。对于《给十九岁的我》来说,片中对时代和人物的记录是值得肯定的,特别是对香港社会这近十年来变化的涉及,...
业内观点|中国观察式纪录片的实践转向与创新发展
像墙上的苍蝇一样静静地观察世界,直接电影理念中这种不确定性、不可预见性使观察式纪录片区别于其他类型纪录片,也使纪录片具有了别样的艺术魅力。对于中国纪录片来说,二战时期“形象化政论”的拍摄理念及格里尔逊式的“画面+解说”模式曾在一段时间内主导了其创作实践。在发展初期,一方面由于拍摄设备的技术限制,声...
写意之美:历史纪录片“中国特色”的艺术生成
历经弗拉哈迪、格里尔逊、维尔托夫、伊文思等导演的实践,纪录片作为迥异于虚构的剧情片的独特影视形态,其内涵与外延逐渐清晰。20世纪60年代初,直接电影以如“墙上苍蝇”一般静观默察,拒绝采访、解说、音乐,尽可能呈现原生态生活的拍摄方式,将对纪录片真实性的维护推向了极致。真实电影通过设置情景、采访对象等方式达到揭...
纪录片评论 | 《二十二》:探寻纪录片与真实的关系
格里尔逊在对“纪录片”进行定义时指出:“纪录片能保存某种生活与实践的真实状况,具有档案、文献资料的价值性,并能用它来进行教育的宣传。”导演通过真实客观的叙事视角,展现了这群“慰安妇”老人生活的现状,并通过她们的追忆使得观众对战争产生反思与思考。整部纪录片采取了直接电影的表现手法,节奏冗长而缓慢,以复...
纪录片如何表现上古文明——由《中国》第三季引发的思考
尽管约翰·格里尔逊在《纪录片的首要原则》中反对自然素材的平铺直叙,而是强调组织、重构和创造性剪裁,但他仍把是否使用自然素材,当作区别纪录片和故事片的关键标准。但如今的《中国3》已不是简单地在自然素材中加入非虚构元素或角色扮演那么简单——它几乎彻底抛弃了自然素材。《中国3》依靠“思想+艺术+技术”的融合...