艺海拾贝——《中国演员》2024年第八期文选之二

文化底蕴的深厚决定了戏曲稀有剧种弥足珍贵的价值和特点,而这些是靠历代艺术家智慧的积累和时间的考验才能获得,因此说,作为非物质文化遗产的戏曲稀有剧种虽然在保护过程中大家已经逐渐认识到仅仅靠原汁原味的保护是不够的,还要在继承传统的基础上进行创新,可是这种创新不是拍拍脑门就能做到的,要对传统的规律进行审慎的研究。

「作品赏析」秋水共长天,画中戏韵绵——杜彦锋戏曲人物画赏析

画中，旦角轻抬眼眸，似在凝视着远方，那眼神中既有对过往的怀念，也有对未来的期许。她的身姿在秋风中轻轻摇曳，水袖随风而动，仿佛能听见那细微却坚定的脚步声，在寂静的画面中回响。杜先生以细腻的笔触，捕捉到了戏曲人物在秋日里的独特韵味，让人在欣赏中感受到那份淡淡的雅懿与和美。生角则显得更为沉稳与...

秋水共长天,画中戏韵绵——杜彦锋戏曲人物画赏析

杜先生以细腻的笔触,捕捉到了戏曲人物在秋日里的独特韵味,让人在欣赏中感受到那份淡淡的雅懿与和美。生角则显得更为沉稳与内敛。他的眉宇间透露出一种历经沧桑的成熟与坚毅,仿佛能扛起世间的所有重担。在秋日的背景下,他的身影显得格外高大而健壮,且又充满了力量与希望。杜先生通过精准的线条和墨色的运用,将生角...

「国画周刊」张西昌|陕西当代中国人物画发展史略及艺术特征

也与整体的乡土主义和现实主义立场保持距离，在笔者看来，他画人物并不是为了表现人物本身，人物形象只是水墨语言探索的媒介，并尽量模糊笔和墨在视觉呈现上的界限，警惕与传统中国画人物画的语言关联，隐入一种清淡的嘻哈、

京剧大青衣姜艳:在传承中创新,在创新中传承

在舞台上,姜艳塑造了一个个鲜活的角色:她是《四郎探母》中雍容华贵的铁镜公主,是《二进宫》中端庄大方的李艳妃,也是《梁红玉》中机智勇敢的巾帼英雄梁红玉……这些传统戏剧人物,通过姜艳多年新编戏的人物塑造经验,获得了广大戏迷朋友们的喜爱和好评。今年,姜艳忙于新编京剧《秦香莲》的演绎。这部剧自去年11月公演以...

跨越千年的戏曲传奇

此次塑造现代人物,传统程派水袖功夫的长处尽管无法发挥,但剧中石评梅以一身旗袍出现,创新性地设计了符合时代特征和人物气质的长围巾,翻飞舞动之间达到与传统剧目中水袖相同的效果(www.e993.com)2024年11月23日。另外,在唱腔设计上,大段极具情感张力、幽咽婉转、深沉细腻的“程腔”,从诉情、别情、殇情、寄情、悲情到缄情,每个唱段处处“以情行腔”...

威尔第歌剧《茶花女》的音乐戏剧特征,对当代歌剧创作有何启示?

与德国歌剧强调浪漫化的大自然和象征主义不同,威尔第坚持"歌剧是人性的戏剧"的理念,他所表现的不是英雄人物,而是普通人,展示他们的生活遭遇、情感以及发生的悲剧。他通过音乐的表达使人物栩栩如生,让人能够感受到薇奥列塔的热情与脆弱、吉尔达的痴情与执着、里戈莱托的悲惨与可怜、阿依达的坚韧以及伊阿古的阴险狡诈等等...

编剧何冀平:好戏剧要让人物和观众对话

戏剧是人与人的直接交流,拥有无可比拟的现场感染力,能够带给观众具体、直观、强烈的感受。好的作品不是创作者的自我表现,而是在创作者的巧思妙想之下,实现戏剧人物与观众的对话。让人物和观众对话,首先要确立对话的主题。一部戏剧的主题也是戏剧创作者与世界对话的立场,不管创作者用何种方式表达、阐释心中构建的故事...

戏曲演员要把人物“拗”劲儿演出来

以京剧为例,脸谱主要有红、黑、蓝、绿、黄、紫、粉、灰、金、银等色,不同颜色代表人物不同的基本性格特征。像红脸,代表人物关羽等,是赤胆忠心、重情重义的那一类人;蓝脸和绿脸,如上述戏歌里提到的窦尔敦就是蓝脸,多是性格勇猛豪爽、刚强暴躁的绿林英雄或侠客义士等;黄脸则多是那种凶狠残暴的人物,典韦就是...

IP改编舞台剧难点:平衡原著观众与戏剧观众的需求

“甚至还有观众提出,戏中女性人物太过卑微,忙忙碌碌的身影全是女性,不能上桌吃饭的是女性,追求自由爱情最终被赶出家门的是女性,有嫁妆却不能结婚的还是女性。但在采风探访当地时,现实状况确实如此。我们也想通过戏剧的形式告诉更多的女性,确实有像她们一样始终默默为家庭、为孩子付出的女性。针对舞台剧自身特点,...