名家画谱//龚贤 作品分享
龚贤作画最善用墨,主张墨气要厚、润,他发展了积墨画法,龚贤精研此法是追求一种苍润的境界,他以干笔作墨骨,再以层层皴染包润之,令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵,使画面湿润厚重之感,这种画法适于表现江南湿意浓重的山水景色,同时也使龚贤的绘画具有了一种深郁静穆的格调。龚贤的画法分两类,世称“墨龚”和...
龚贤的画(高清百图)
清龚贤湖滨草阁图轴纸本水墨218×82.8cm吉林省博物院藏他发展了积墨画法,龚贤精研此法是追求一种苍润的境界,他以干笔作墨骨,再以层层皴染包润之,令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵,使画面湿润厚重之感,这种画法适于表现江南湿意浓重的山水景色,同时也使龚贤的绘画具有了一种深郁静穆的格调。墨笔山...
「国画教程」画树画叶有古意,诀窍在这里
龚贤作画最善用墨,主张墨气要厚、润,他发展了积墨画法,龚贤精研此法是追求一种苍润的境界,他以干笔作墨骨,再以层层皴染包润之,令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵,使画面湿润厚重之感,这种画法适于表现江南湿意浓重的山水景色,同时也使龚贤的绘画具有了一种深郁静穆的格调。我们来学习一下龚贤在《柴丈...
名家笔下的夏山图,无限清凉!|龚贤|董源|画家|山水画|齐白石|...
龚贤作画最善用墨,历来技法说“墨分五色”,而龚贤则是“墨分十色”,分出了更为灵妙的墨色层次。他主张墨气要厚、润,因此发展了积墨画法,以追求一种苍润的境界,使山林树木呈现出沉厚的墨韵。龚贤还善用黑白对比的技法,其画分为“墨龚”和“白龚”两类,前者浓密苍茫,后者简淡雅洁。这幅作于他年近半百时的...
争妍—琳琅夜场古代江南书画导览|中贸圣佳2024春拍
写意画风多为长卷、册页,主要以“勾花点叶”的方式进行描绘,既有书写性,也保持了物象的“真”。明中晚期的杂花长卷常以“四时花卉同绘一景”,本卷即勾画出四季花卉,周氏以己意统摄笔意,打破自然造化束缚,抓住了物象固有的特征,品种类属清楚可认,设色点染细腻妍美,生动活泼。Lot696周之冕(1521-?)...
丰格如君亦雁行——“新安四大家”之孙逸艺事|张庚|龚贤|黄朴存|...
1665年前后,龚贤在题画时有“天都派”之论,孙逸位列其中(www.e993.com)2024年9月30日。只是龚氏此题有所误失,将其写作孙无益,似仅此一见。(图13,哈佛大学美术馆藏)龚贤另有《题孙山人逸画》:“片石拔地起,居然卑五岳。面面皆天成,神功焉可托。”(图14)他对孙逸颇为推重,由此诗亦可略知一二。
也说“京派”——从中华艺术宫绘画研究展说起
1918年初到北京的徐悲鸿,即在画法研究会秋季始业大会上发表演讲,指出:“中国……以往所有美术,不足以称美术(指非平民所有、贵族独享的等级艺术),故国人亦不重视”,从中可见“新文化”思想对他的浸润。同年他在画法研究会演讲《中国画改良之方法》,提出:“古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之,...
石涛——罗汉百开册页撷藏
“太仓仇淼之藏画”⑶中贸圣佳2007年12月拍卖的吴彬的《罗汉长卷》(水墨纸本,1487年作)上有苦藐居士跋,跋曰:“此罗汉圈卷画法极为精严,画风如行云流水,人物开面各具生意,清奇古怪如是,观神境皆若此。甲戌夏月苦藐居士藏题。”⑷2007年6月中鸿信国际拍卖有限公司拍卖的另一幅龚贤《烟树图》⑸也有“...
金陵八家之龚贤,300年来最厚重的山水画大师,黄宾虹学他才变黑
《松林书屋图》是康熙二十三年龚贤六十多岁时的作品。此画是典型的“黑龚”时期的作品,表现江南景色,龚贤用积墨画法表现出山石的晶莹浑厚,苍润欲滴,墨韵粲然。龚贤此画取法自董源、巨然,用墨浓重,且层层积墨,润而不厚,富有强烈的光感,跟早期白色的山峦形成鲜明的对比。
苏博展董其昌与晚明各流派,龚贤查士标都是其追随者
龚贤是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础,以宋初北方画派的笔墨为主体,参以二米(米芾、米友仁父子)、吴镇及沈周等人的笔风墨韵,同时结合自己对自然山水的观察和感受,形成了浑朴中见秀逸的积墨法,不同于清初以王时敏为首的“四王”所倡导的笔笔有古意的创作格法。