走进中国美术学院,我发现原来大家都在用「天生会画」

尤其是在「天生会画」中可以将传统岩彩画进行数字化呈现,让原本依赖于矿物颜料的创作,能通过天生会画的岩彩画布直接呈现,极难萃取的岩彩颜料也能通过智慧取色功能轻松上色,还原中国古色。众所周知,岩彩绘画的颜料是矿物,成本很高,岩彩画不能像其他画种那样反复修改,所以我一般会借助平板和软件先画草图再进行矿物颜料...

刘明亮//向祖国献礼——庆祝新中国成立75周年

高温颜色釉人物画的色彩是采用各种釉料调配而成,高温颜色釉的颜色丰富,色彩鲜明,这个特点很容易让艺术家应用于传统国画的创作,或是对西方绘画的创作。色彩是高温颜色釉的重要组成部分,更是表达作者情感和创作感悟的重要元素。在高温颜色釉人物画的创作过程中,高温颜色釉的色彩并不是对色彩还原的一个过程,而是艺术家...

“青绿”是什么?跟随《只此青绿》走进传统色彩

《千里江山图》和很多的山水画的名称像《江山秋色图》《松风听鹤图》等相似,它就是在表达画面的一些内容,但画中的青绿山水则是中国山水画的一个特别重要的形式。现在能看到最古老的青绿山水画可以追溯到北魏的敦煌时期,像敦煌172窟的《日想观》的画面上就可以看到这种非常绚烂的颜色,成熟时期是隋朝的展子虔的...

中国工艺美术大师李菊生:瓷上丹青 陶冶人生多图

他开始尝试将这种材料运用于花鸟和人物的创作，最终创制出“釉中高温色釉”新工艺，即：在坯体上先罩上一层底釉，在上面用青花、釉里红和各种颜色釉进行彩绘装饰，完成后再吹上一层透明釉，用1320度左右还原焰烧成，让高温颜色釉绘画由于“窑变”而增添一种神奇的“海市蜃楼”的梦幻意境。这种技术大大地丰富了...

“行云流墨”一世纪,在上海看见巴黎赛努奇博物馆的华人现当代艺术...

以傅抱石为例,萧芬琪在《傅抱石与屈原》一文中总结了傅抱石的留日经历,他的收获其一是有机会欣赏到一些中国流散到日本的古画,以及学习到一些在中国已失传的传统绘画技法;再者是吸收当时日本新绘画的技法影响,如光线、颜色等。试图打破中国传统绘画的壁垒,却也同时拒绝对西方绘画的全盘接纳,中国艺术家们在对传统水墨...

梅墨生:中国画人文标准和美学追求

如果没有这个核心也就没有中国传统文化,也就不会有中华文明五千年以上的绵延与传承,追求和谐是中国古典传统美学的一个重要目标(www.e993.com)2024年11月13日。无论院体派还是在野派,无论廊庙还是世俗,无论民间画工还是宫廷画师,他们的作品中都要体现出这样一种和谐之美。和谐之美在中国传统绘画里的典型体现,就是从来不画十字交叉的图形。中国...

艺润童心,《大地的童画》绘就乡村美育新画卷

美术课深入浅出,王志华先以诞生了千古名作“欲穷千里目,更上一层楼”的永济名胜鹳雀楼为例子,告诉同学们中国传统绘画中的五种颜色,再引导他们讲出这五种颜色的来源。了解到颜色来源于大自然的答案后,王老师再将颜色升华到画画者的情绪,得出画画中的表达并不是追求有多像,而是把内心想到的完整表达出来这样的中心思...

“气韵”新境界,俞中保艺术展在宁开展

南京书画院院长、金陵美术馆馆长刘春杰表示:“中保的油画特点是用冷色和甚至是脏的颜色营造一个环境或氛围,但是他会在出其不意的时候来一束光。光很重要,心里有光,画中有光,这是我们感受到他的艺术。我要代表南京书画院金陵美术馆、南京市美术家协会谢谢俞中保老师把这么好的作品送来南京展出。”...

中国传统绘画何以让人不止于仰望

相比色泽亮丽、质地醇厚的西方油画,中国传统绘画从视觉上看对于大众似乎并不友好,往往纸张泛黄甚至斑驳,颜色亦显得有些单调。也因而,面对中国传统绘画,尤其是古画,很多人抱以一种仰望的心态,看得“不明觉厉”,却谈不上真正的喜欢,更别提读懂了。近年来,尽管舞蹈《只此青绿》《忆江南》带火了王希孟的《千里江山图...

传承上千年的中国传统插花,这种技艺我们也能“驾驭”

花寄瓶中,与吾曹相对,既不见催于老雨甚风,又不受侮于钝汉麄婢,可以驻颜色,保令终,岂古之瓶隐者欤!——摘自《瓶史跋》上书房:您是从事中国传统绘画研究的,缘何开始研究瓶花?徐文治(庭院营造与瓶花陈设研究学者):我生在晋中南太行山中。家乡山土贫瘠,土人耘田为生,靠天吃饭,居处少有花木,荒郊草卉多...