名家画谱//龚贤 作品分享
龚贤喜用老辣朴拙的笔触,沉着稳重,秃笔与尖笔兼用。秃笔,取之圆润苍劲,勾屋,皴擦,画树和点苔苍老有力。龚贤用笔在主张“欲秀而老”,秀而老就是准确、简练而流畅有变化。画家程正揆在赠龚贤的诗中道:“铁干银钩老笔翻,力能从简意能繁”,这很好地点出了龚贤在用笔上的特点和成就。他提出笔法、墨气、丘壑、...
龚贤的画(高清百图)
清龚贤水墨山水他提出笔法、墨气、丘壑、气韵作为画家四要,主张作画要中锋用笔,并且要古、健、老、苍,才能避免刻、结、板之病,颇为精辟。龚贤用墨,以层层积墨见长,虽不用泼墨,实具有泼墨烟润淋漓的效果,颇有宋人的用墨特点。清龚贤湖滨草阁图轴纸本水墨218×82.8cm吉林省博物院藏他发展了积墨...
龚贤山水画:浑朴而秀逸!
当我们走进中国古代的山水画世界,便会发现每一位画家都有其独到的理解和表达方式。在这些大家中,龚贤以其独有的艺术风格和创作手法,注重传统笔墨之余,更强调师法自然,从造化中汲取灵感。龚贤的山水画,扎根于五代董源和巨然的绘画技法。董源的温润宁静和巨然的淋漓尽致,构成了龚贤艺术创作的基调。然而,他并不...
「书画世界」徽派山水画传统的名实和承继问题
一、“徽派”山水画的名称之辨对历史上尤其是明清时期活跃在安徽的众多画家,美术史学家曾做过不少细致的定义和划分,包括新安画派、天都画派、黄山画派、
漫说书画迎龙年⑦|耄耋老人写下的“神品”书法 讲述“三绝”奇才...
吕潜(1621年—1706年)是个土生土长的遂宁人,字孔昭、石山,号半隐、耘叟。他工诗文,善书画,时称“诗书画三绝”,尤其是其行书被列为“神品”,与新都费密、达川唐甄合称“清初蜀中三杰”,与金陵八家之首的著名画家龚贤并称“天下二半”。吕潜出生于官宦之家,是南明兵部尚书兼东阁大学士吕大器之子。他...
北京保利拍卖丨墨丰笔健——龚贤大幅行书条屏《桃花源记并诗》
龚贤(1618-1689)行书《桃花源记并诗》水墨绢本八条屏170×53cm×8出版:《名人书画百集》,京都真美书房,1906年(www.e993.com)2024年9月30日。说明:1.此作原为日本篆刻家桑名铁城游历中国时购得,盒内外分别由其师北方心泉题签,友人富冈铁斋等题识。2.李东琪题跋。李东琪,清代人,字铁桥,山东济
『海外馆藏』龚贤《水墨山水诗册》,扫除蹊径,独出幽异
龚贤生于明万历四十六年,卒于清康熙二十八年(1618-1689),字半千、野遗,号柴丈人,金陵八大家之一。他是当时著名的爱国山水画家。龚贤以其“墨妙冠江东”之沉雄苍厚风格而卓然独立,工诗文,善行草,源自米芾,又不拘古法,好友周亮工认为其画“自成一家”。
清初“金陵八家”魁首龚贤《燕子矶山水图》卷
龚贤在该图的创作中,主要采用“平远”“阔远”和“散点透视”法构置图像,远近虚实呼应,疏密繁简有致,彼此相得益彰。画家崇尚“水墨至上”“重理尚气”等创作理念,以墨当色,岩石、树丛、亭屋、桥梁等景物,勾写、皴擦、点厾等相兼,浓淡枯湿变化丰富,丘壑、岸坡等则多以水墨积染,画面中的黑、灰、白有机互融...
赏画| 龚贤《空亭渔樵图》
龚贤《空亭渔樵图》立轴??水墨纸本78.5×57cm题识:渔乡水有余,樵家山不少。谁结此空亭,茅椽截青篠。饮溪到野麋,落叶惊鸦鸟。樵叟与渔童,时来放清醥。醉罢或欹眠,轻风吹语笑。月上人不知,沙影偶返照。画并题为钟翁先生鉴。龚贤。—版权声明—版权归原创者所有,并不代表本网赞同其观点和对...
广州艺博院“万壑争流”特展上新,金陵、扬州等四大画派压轴
金陵画派的职业画家以龚贤、吴宏、高岑、樊圻、叶欣等为代表。他们多是有文人修养的职业画家,山水师承北宋与吴门派传统,每用枯笔短皴画南京实景。扬州八怪则包括金农、郑燮、李鱓、黄慎、汪士慎、李方膺、高翔、罗聘等一批具有创新精神的职业画家。他们大多出身贫寒,生活清苦,但清高狂放,书画往往成为他们抒发心胸志向...