艺术开卷|修身与作画——中国山水画背后的修身悟道
早在南北朝,宗炳便以《画山水序》奠定了山水画的理念;此后历朝历代的画家创作了大量不朽名画,这些作品的目标亦并不仅仅在于直接描绘山水的物理形态,更侧重于传达其中蕴含的人文与情感意义。近日,上海人民出版社推出新书《中国山水画对谈录》,该书收录了许钦松、朱良志等9位艺术学者的对谈。本文节选自许钦松与美学史家...
专题| 我见青山——佘玉奇山水画展
田黎明(中国画学会会长):我读佘玉奇的画,有一个很深的感触,就是他在继承金陵画派先贤优秀学术传统的基础上,赋予了作品时代的气象、时代的温馨、时代的感召和时代的精神,丰富了金陵山水画创作语言,带来了新的面貌和气象。高云(中国画学会副会长):江苏在世的画家中,在中国美术馆办个人画展的不多,佘玉奇是非常...
石涛——罗汉百开册页撷藏
苦藐居士仇淼之的情况,知者甚少,但仍然时有所见,2007年5月北京嘉德拍卖公司拍卖的龚贤山水画《南山春景图》(水墨纸本,1687年作,133×192cm)上有“苦藐居士“的白文方印⑵嘉德拍卖公司2007年3月拍卖的龚贤山水《溪山渔樵图长卷》(水墨纸本,30×654cm)上有鉴藏印三方,“苦藐居士”,“淼之印信”,“太仓仇...
龚贤:山河大地,静寂永恒
·龚贤画中的树木明·龚贤《山水册十开》(其一)他画柳初学李流芳(1575-1629),曾说:“画柳最不易,余得之李长蘅。从余学者甚多,余曾未以此道示人。”(《画诀》)又说:“李长蘅善画柳,然世不多见,余从新安吴氏借观之,睡卧其下者累日,今已三十年矣。”后来半千渐渐对李氏的画柳法不满意,在他...
鉴藏:晚明画家张复的实境山水画
中央美术学院美术馆收藏有两件晚明画家张复(1546—1631后)的山水画作,一件是描绘冬季景色的《雪景山水图》卷(图1),一件是表现春季景致的《山水》扇面(图2)。张复,字元春,号苓石、中条山人,苏州府太仓州人,生于明嘉靖二十五年(1546),卒年不详,因文献记其八十六岁仍有画作问世,[1]推知大约卒于崇祯四年(...
央美所藏明清书画中,何以人物画最多,山水画次之
中央美术学院美术馆古代书画藏品中人物画最多,山水、花鸟依次递减,这与人物画最先发展成熟,并且在社会上一直有巨大需求量和存世量的状况相符,也和1949年以后美术教学与创作最重视人物画的状况一致(www.e993.com)2024年9月29日。其中不乏精品之作,有承袭工整细密一路的院体绘画,也有适应市井、反映美好生活愿景的风俗绘画。结合上海书画出版社新出版...
张仃山水画大家谈
郁风:论层次的厚重、气魄的雄浑,张仃同志的这些山水画,是堪与历史上的王蒙、龚贤比列的;而焦墨的妙用,却有为古人不逮处。干墨的皴擦使画面充满浑厚苍劲之感,但苍中见润不落枯窘却是老先生又一独到之处。孙瑛:张仃的焦墨作品走出了自己的路子。他的画颜色不多,却让人看了不觉得疲劳。山石的走向、皴法、...
书画鉴定:洞察作者心性与创作_手机新浪网
此卷为宋人摹本,能较好地保存魏晋时代古拙画风,据《贞观公私画史》《宣和画谱》记载,顾氏一生画迹甚多,其中有《庐山》《云台山》《雪霁五老峰》等图,虽今已无迹可寻,但从辽宁博物馆藏卷中可窥探我国绘事之渊源。特别是山水画科在魏晋时期已初生萌芽,从而得知山水画科的演进历程。为美术史学奠定了基础,开辟新纪...
跋文中的文化内蕴_文化频道_凤凰网
龚贤(1618—1689年),字半千、半亩,号野遗、柴丈人等,江苏昆山人。他既注重传统笔墨,又注重师法造化,笔耕不辍,勤于思考,创造出浑朴中透着秀逸、深厚中蕴含苍茫的山水画风格。《溪山无尽图》创作于1680年至1682年(清康熙十九年至康熙二十一年),纸本水墨,长726.7厘米,宽27.7厘米。尾纸处龚贤题写有一段长长...