逝者大江健三郎丨“作家是小丑,那种也谈论哀伤的小丑”

大江健三郎的写作主题广泛,却无处不饱含对人的关怀,政治、核能危机、死亡与再生等等命题皆隐秘散落于他的创作之中,在生活中,大江也对一些议题保持着审慎的关注——广岛原子弹的受害人,冲绳人民的挣扎,残疾人的难题等等。而大江本人并不是常常不苟言笑的那类人,《巴黎评论》记者萨拉·费伊在2007年见到大江本人时,...

郭进拴|热烈祝贺河南籍作家乔叶的《宝水》获茅盾文学奖

她说,我不是学者,文学作品有理性关照,但不作判断和结论,相对于生活的丰富性,判断容易流于简单。没有文本经验作参考,就到生活的现场去感受和记录,我所选的素材代表我的认识。关于怎样切入章节,乔叶老师坦言开始运用十二个月为单元,但是每个章节太均速了,运用二十四节气,又太碎片化,所有的形式都是为内容服务,以季...

在爱的歌吟中感受诗意之美

1900年，冰心出生在一个生活富足、书香盈门的海军军官家庭，正如冰心在《童年杂忆》中所自述的：“我觉得我的童年生活是快乐的、开朗的，首先是健康的……我的母亲、父亲、祖父、舅舅、老师以及我周围的人都帮助我的思想、感情往正常、健康里成长。”幸福的童年生活给予了冰心莫大的滋养，也成为她日后文学创作的灵感...

心香之瓣|谢大光:耕堂聊天记往

“我赞成扎扎实实地做学问,像王国维那样,几句话都是站得住的,我很佩服。胡适之的小说考证也是扎实的学问。罗振玉是汉奸,可是搞了不少碑帖,都是从古墓里挖出来的,那是硬挖出来的呀!”“今年过春节来人多,但并不觉得太累。接待人多了,有经验了,学滑了。来人我想法让他们自己说,或拿出作品来请他们看。这样...

世界文学新动向︱作家的第二场所

“第二场所,”卡斯克或M如似想,“几乎概括了我对自己和我的生活的感受——那是一次近乎失败的经历。对托尼来说,它意味着别的东西,平行世界,另一个现实。”托尼是M丈夫。对于卡斯克或者M而言,第二场所,显然是不可阻挡的叙事的力量。虽然《第二场所》的底本是马贝尔·道奇·卢汉(MabelDodgeLuhan)的回忆录《...

独家|许知远:我们对物质的强烈渴望,是精神匮乏带来的

01许知远谈童年我是一个无根的童年,我在苏北连云港长到五岁多、六岁,然后来到北京(www.e993.com)2024年11月3日。我在北京一共六年小学,换了五个还是六个学校,我忘了。我觉得我缺乏生活,我觉得我在补童年的东西,我现在体验各种东西,都是在补我的体验。02许知远谈虚荣我不喜欢自己身上的虚荣,很大的内在的虚荣,对被历史承认的渴望,想...

许知远:我都网红了,还格格不入吗?

01许知远谈童年我是一个无根的童年,我在苏北连云港长到五岁多、六岁,然后来到北京。我在北京一共六年小学,换了五个还是六个学校,我忘了。我觉得我缺乏生活,我觉得我在补童年的东西,我现在体验各种东西,都是在补我的体验。02许知远谈虚荣我不喜欢自己身上的虚荣,很大的内在的虚荣,对被历史承认的渴望,想留...

胡桑:对故乡的追忆和书写,是对故乡的虚构和再造

我其实很理解胡桑为什么要写这样一本散文,对于胡桑来说,写这本散文非常重要,这是他对写作的一个交代。在自述自己童年成长经历的时候,他把童年或许对他有过的那种压迫、或者快乐、或者迷茫,交代了出来,这可能是一个迫切的需要。我跟胡桑成长环境不太一样,以前我们几个好朋友有一个微信群,偶尔在群里聊一些生活中...

名FAMOUS:蒋雯丽:我当导演,请顾长卫回家

Famous:怎么选的小演员,感觉童年小兰(姚君饰)演得特别好?蒋雯丽:副导演他们去了少年宫的一个舞蹈队,当时他们找来了很多小孩让他们随便玩,但是他的录像并没有停,很多小孩子都在叽叽喳喳说话,就只有这个小孩孤独地坐在那里,就和别人搭不上话。我觉得这个孩子的感觉就特别像我的童年,我小时候就不太容易和别人沟通...

蒋雯丽 我忘了喊“咔”

我觉得这个孩子的感觉就特别像我的童年,我小时候就不太容易和别人沟通,是一个比较孤独的小孩,也正是因为在外面不太会和别人融洽相处,所以才会在家里和姥爷特别亲。童年的生活总在下雨新京报:电影里为什么总在下雨?蒋雯丽:我觉得一个地方的气候,很能影响一个人的性格。到北京来上学的时候,我发现怎么天可以看...