云南艺术学院2023年硕士研究生招生简章
培养热爱祖国,拥护中国共产党的领导,拥护社会主义制度,遵纪守法,品德良好,具有服务国家服务人民的社会责任感,掌握本学科坚实的基础理论和系统的专业知识,具有创新精神、创新能力和从事科学研究、教学、管理等工作能力的高层次学术型专门人才以及具有较强解决实际问题的能力、能够承担专业技术或管理工作、具有良好职业素养的高...
顾恺之:东晋画坛的璀璨明星
顾恺之在绘画理论上也有着卓越的贡献。他提出的“迁想妙得”、“以形写神”等论点,为中国传统绘画的发展奠定了坚实的基础。他认为,绘画不仅仅是对物象的简单描摹,更重要的是要传达出物象的神韵和气质。这种追求传神的艺术理念,使得他的画作充满了生命力和感染力,让人在欣赏之余,能够感受到画家的情感和思想。...
紫禁城里的时间映像:打开清宫绘画背后尘封的往事
在过去很长一段时期内,传统绘画史研究更多地着力于风格演进的单线叙事,人们对绘画现象与特定时空中的视觉语境、空间环境、政治文化、思想风气等多方面因素的有机联系的重视程度和讨论深度,总体上颇显不足,在绘画背景与艺术风格之间建立的联系往往不够具体,缺乏对过程的细致描述和分析。对清宫绘画的讨论,成果虽丰,却存...
杨肖︱在日本重新发现“宋人方法”——以傅抱石1946年《山鬼...
1935年9月,傅抱石在中央大学教育学院艺术科的讲义稿中写道,“顾恺之之时代为第四世纪中叶,东洋画家具理论与作品二者遗留于今者,时代之古无出其右”,“顾恺之作品,尚有遗存,虽不无怀疑余地,而要亦世界绘画现存真迹中最古之物”,“当第四世纪,任何国族画家决无如是特出者”,并用很大篇幅列举画史文献“力求其详...
希古幽怀,超越提升——傅抱石的传统绘画师承
傅抱石绘画审美思想观念的确立和艺术风格特色的形成有着多方面的渠道和渊源,传统绘画、现代西方绘画、日本绘画、欧洲水彩画都成为他学习、师法与借鉴的来源,注重写生创作、积极从大自然万千物象和时代的变迁中获得绘画创作的灵感和素材也成为傅抱石颇为重要的创作取法渠道之一。毫无疑问,对我国优秀传统绘画的继承、接受...
遗世独立 瓷艺史柱——从惠婉女史所藏古彩瓷系列循证瞻礼段茂发...
清代中期以来,古彩瓷绘画不断在孤独中艰难前行且渐行渐微;因国力渐弱,连御窑督陶官都不得不谨慎尚俭,把他们老祖宗魂牵梦绕的御窑疏弃冷撇一隅(www.e993.com)2024年10月27日。当然其时,皇帝自身的全面文化修养也绽露欠缺,对奢华富丽的康熙五彩,即后世所称古彩瓷明显无心无力顾及。在如是历史文化背景下,晚清景德镇著名艺人包括御窑厂高手名家,...
中国人为什么钟爱山水画
先从哲学层面提出思想,紧接着再实践。先产生艺术思想,然后再有逐步完备的艺术实践。中国山水画的理论设计先于绘画实践,这个特点十分突出,在世界艺术史上也是非常特殊的。图1.2(传)顾恺之,《洛神赋图》(局部)。宋摹本,绢本设色。东晋。北京故宫博物院藏
齐心协力做笔记,记六位同学近半年来的艺术学理论的学习心得
例子3:东晋顾恺之提出绘画要“以形写神”,南齐谢赫的绘画“六法”中第一条便是“气韵生动”。可见,绘画不但要讲形似,更重要的是要有神似,即通过形象所表达的,不仅是视觉所看到的外表,而且有无法直接看到的却可以感知和领会到的内容和意蕴。例子4:法国十九世纪著名雕塑家罗丹的巴尔扎克像以朴实简练的手法,创造出...
人物画与顾恺之的“形神兼备”理论
所以说,顾恺之“传神论”的提出有着很深的历史根源和社会根源,是与其所处时代之玄学思想及美学思潮吻合一致的。二、顾恺之绘画理论对山水画兴起的重要意义我国在六朝以前主要还是以人物为主的绘画形式,山水常处于人物的背景、铺垫的辅助地位,但是从整个中国的绘画史来看,山水画是中国传统画的重要代表之一,顾恺之的...
苏州:打造江南文化艺术品牌,探寻顾恺之的精神遗存
展览学术主持陈铮表示,顾恺之是中国美术史上最重要的画家,其艺术理论影响力深远,可以说为中国艺术道路发展奠定了基础。研究顾恺之的艺术精神需要理论和实践双管齐下,用学术研究为创作支撑,用作品延续理论。因此在欣赏过来自全国各地名家精品画作后,本次展览的代表画家在顾恺之祠举行了“顾恺之艺术精神学术研讨会”,不同领...