陈传席:黄胄是天才型的画家
黄胄《临吴伟东山携妓图》有一段时间他专临明代浙派的画,其中以临吴伟画最下工夫,但他对明代的人物画皆不满意,在一幅《临吴伟东山携妓图》上自题:“见吴小仙郭清狂以至文徵明写《东山携妓图》,皆不佳,死板无生气。小仙平山过份草草,近于荒唐。明以后人物画日渐衰落,至任伯年方见起色。黄胄。”看来他对...
浙派主将—吴伟
吴伟,明代著名画家。曾经官至待诏、锦衣卫镇抚。由于他的画名很响,后来学习他的绘画技法的大有人在,如果说戴进是浙派始祖,那么吴伟便是实实在在的浙派主将,他最初的绘画老师就是戴进。吴伟擅长画人物、山水、花鸟,尤其是他的人物画,每一个时期都有代表作。再加上吴伟生性豪放、生活放浪不羁,他的人物画如同他...
「明」小仙吴伟|江夏画派创始人、浙派三大家之一
此图为吴伟45岁时所作。在表现技法上与《武陵春图》相近,属于细笔白描人物画。构图简约明了,主体人物突出,无繁复的景致烘托,仅通过人物生动的情态举止及其间的相互呼应抒发出富有生活情趣的诗意。9.《渔乐图》此图又名《溪山渔艇图》,渔乐图是吴伟经常描绘的题材,他浪迹江湖为职业画家时,“独乐与山人野夫...
浙派画风大成者吴伟,所绘《鱼乐图》虚实相生,令观者如饮清泉
吴伟的画受马远、夏圭影响很大,又受到戴进画风的耳濡目染,在他的山水画作中,融汇诸家之长,形成趋于写意又变的画风,对浙派绘画的发展起到积极的推动作用。吴伟的绘画有别于其他画家之处就是其敢于挑战传统,具有强烈时代气息,有别于其他文人画对现实生活的关注、对传统的反叛和个性的张扬,个人风格独特。吴伟,...
四张画儿 窥探艺术史里宋元明清这一千年(下)
如果说宋画是一个绅士,元画是一个逸士,那么明代画的面貌,则更像一个普通人士,而其中尤以浙派为最突出。明代的浙派画家吴伟就常画一些有趣的内容,比如《许由洗耳图》。吴伟是明代中期浙派的著名画家,画院待诏,皇帝还赐给他“画状元”的印章,满朝勋贵都喜欢找他画画,当时的名气丝毫不逊色于唐伯虎和文征明。
不容忽视的“新浙派”水墨人物画家
之所以称为“新浙派”,是因为在明代早期就存在以戴进、吴伟为代表的浙派,并在明代画坛产生重要影响(www.e993.com)2024年10月1日。而本期所论及的“新浙派”,并非是与历史上的浙派有多少直接相关之处。但是,一个极其重要的因素在于吴越之地对文化艺术的滋养与陶冶,几乎在每个时代都造就了大量的名士与画家。按照时间算起,新浙派在近现代至当代...
因沈周弟子大多投了浙派,文徵明才成为吴门画派真正的领袖?
戴进、吴伟、谢时臣、蓝瑛等人,就是当时提倡复兴的画家,他们学习南宋马远和夏圭的绘画风格与笔墨技法,以写实的方法描绘大自然,并把诗书画印融入其中,这种画法成为了当时的主流“浙派”。与此同时,江南苏州、无锡地区也出现了一批画家,如杜琼、刘珏、陈汝言、徐贲、陈暹等,他们在绘画上主要继承元代黄公望、王蒙的传统,...
以茶入画之明代篇,茶饮成为寄托,茶画分成了雄强浙派和文雅吴派
浙派是明代早期绘画的主脉。他们的画风源于南宋院体,以硬朗强劲为主。有浙派健将之称的吴伟是浙派茶画中最主要的代表人物,他的茶画独具特色,作品常以墨笔描绘人物众多的雅集图,人物场景以白描表现,人物衣纹多用钉头鼠尾描,线条紧劲、流畅,体现了典型的浙派风格。
也谈戴进和浙派_扬州网
即使吴伟临学戴进画作,也不能作为浙派门生的充分理由,且吴伟用笔速度较戴进更为大而化之有精神,急速表现更近南宋院体。吴伟中年绘画自成一家,有李著、张路、汪肇、蒋嵩等随之,后人谓之“江夏派”。蓝瑛是明末一位成就十分突出的画家,距戴进近200年,画从黄子久入门,至晋唐两宋无不精妙,其艺术活动期间已是吴...
中国书画人物志古代人物卷:吴伟
此类作品中《柳下读书图》和《梅下抚琴图》可为代表。吴伟人物精于元人白描、南宋简笔与唐吴道子用笔,所作有白描《武陵春图》,旨在歌颂具有纯洁高尚品格与坚贞爱情的妓女,并寄予无限同情,在选材与立意上迥出时流,画法也比较轻松随意,线条简劲流畅。吴伟成名之后,在院内外职业画家中影响颇大,是戴进之后的“浙派...