元代诗人对李白的推崇
李东阳曾在评价元诗时指出:“元诗浅,去唐却近。”在宗唐的大背景下,李白和杜甫被推举为元前诗人杰出的代表。刘诜在与《与揭曼硕学士书》中谈到当时文坛学习李杜的盛况:“一二十年来,天下之诗,于律多法杜工部《早朝大明宫》《夔府》《秋兴》之作,于长篇又多法李翰林长短句。李杜非不佳矣,学者固当以是为...
明代李东阳的这首题画词,词情与画意相得益彰,读来很有宋词余韵
李东阳诗中所探讨的不是一般的墨竹绘画技巧,而是“以少少许胜多多许”这一具有普遍性的艺术辩证法,体现了作者崇尚简约的美学观点与审美取向。李东阳的这首诗中其实还蕴含着一个深刻的哲理,却没有用死板的教条式说教,而是通过形象加以点化,将哲思、画理寓于意象之中,全诗堪称是一篇秩序井然、议论精妙的墨竹画法、...
评价太后,何孟春他是何人:是何等人物,可称女中尧舜?
就以上种种看来:作为明朝的臣子,何孟春对太后的评论,除了按照君臣之仪进行的赞扬外,更多的,应当是他中肯的肺腑之语。后人在总结评价何孟春时,曾有:“何孟春居官时,以提拔人才为己任,凡有真才实学、品德优良者,提拔推荐不遗余力。他作官清正,嫉恶如仇,敢于直言忠谏。凡朝廷的苛政陋规,均奏请改革…”...
周松芳评《明清唱和诗词集丛刊》|诗如何群
如《玉堂联句提要》谓:“李东阳与彭泽联句诗风雄健奇崛,才力相当。不管是诗人身份,还是文学地位,颇类韩愈与孟郊联句。二人联句有自觉的诗歌追求,在联句诗史上亦有重要价值。”再如《红楼梦戏咏提要》谓:“诸人之作均为题咏《红楼梦》中人物,表达对书中人物形象与故事情节之感受,对红楼梦研究具有参考价值。”又...
兔年说兔:传说中月宫捣药的为什么是这只小白?
月兔捣药成为经典故事,流传不息。每当月圆时,人们凝望月球,总会在斑驳月影中脑补玉兔和虾蟆这对“制药工人“的形像。人们还想,月兔必定有神奇的长生药配方,如果能流传出来就好了。明代文学家李东阳为人祝寿时作诗说“兔杵方传人不老”,正反映着这种美好愿望。
苏轼的文学批评观
苏轼反复强调批评应该尽可能地趋同于文章之“实”和“众口”,他所鄙视的仅仅是那些靠诋恶起家,以“取合一时”而混迹于评坛,或欲以一己之偏嗜凌于大众和时间之上的“与草木同腐”的所谓“批评”(www.e993.com)2024年10月2日。苏轼所言并非是鄙视批评本身,因此不能成为文家拒斥批评之口实。苏轼的文有“定价”说产生了广泛的影响,李东阳《...
武君:抉择·执念·使命:元遗民的心态与诗学观——以戴良、丁鹤年...
王礼以为范梈诗达到了“含蓄渊永”的诗美风格。因为范梈诗有无穷之思,能得“至足之味”。论诗重“辨味”在司空图《与李生论诗书》中有详细论述。认为诗之味在“酸咸之外”,作诗要有“味外之旨”,即一首诗除了文字直接透露出的言表意象外,如果没有更深广杳渺的含蕴意境,如同醋只给人酸,盐只以人咸的感觉...
郑妙苗:“开元之后,便到嘉靖”——明代诗论中的“唐、明并论...
前、后七子在李东阳诗论的影响下,针对声律做出了广泛而深入的讨论。李梦阳曾强调音律对诗歌的重要性:“夫人动之志,必著之言,言斯永,永斯声,声斯律,律和而应,声永而节,言弗暌志,发之以章,而后诗生焉。”王世贞《艺苑卮言》引谢榛之说认为:“七言绝句,盛唐诸公用韵最严。盛唐突然而起,以韵为主,意到辞工...
古典诗歌中的葫芦意象与中国人文精神
竹杖葫芦等意象所涵括的人的精神,使中国少有暴虐、狂躁的作品,而多冲淡平和、和谐致美的咏叹之作。李东阳曾在《弃瓢图》诗中说:“至人于物本忘情,瓢系犹嫌树里声。应是向来新洗耳,各种听得更分明。”他认为人不能拘泥于外物,否则总会被外物所累,即如许由,虽然洒脱,但也因嫌弃瓢打树的声音而烦躁。实际上,...
身份的焦虑——中国古代对于“文人”的认同与期待
明清依然如此,如宋濂、刘基、方孝孺、杨士奇、李东阳不入《明史·文苑传》。究其原因,大概如《旧唐书·文苑传》中所说的,能文之人宜入《文苑传》,但“其间爵位崇高,别为之传”。“爵位崇高”者,若仅列在《文苑传》,未免受委屈了。不过,明清虽循传统之例,重要的文人多载入《儒林传》,被当时看作次要的文人...