常朝晖·山水画丨将水墨与重彩有机结合,风格苍莽浑厚、奇崛古雅

无论是大面积的铺染和细心的勾勒,那重重叠叠的画面感,使得现场变得非常的入画,在画面上有非常好的味道,但这样的手法又使得画面在气息上更具山野味,更加的质朴,更加的如同沂蒙山茶味道一样,还有沂蒙山的煎饼一样的那么纯粹的味道。其中《沂蒙春早》的作品也是同样的手法,展现出一种恢宏的气势,在朦胧与精益之间映...

山水妙理 赋韵生机——观著名画家许灵电作品有感

所以你看他的众幅山水画作,画中他既能以宋元之笔墨为基础,又能深得石涛、黄宾虹等人的墨色法度,是谓笔墨虽繁却不显乱,虽密却不显拙,一幅山水,常常是着色象其形采,渲染得其神气,至于皴法变化,更是能在大作涯壁中尽显峰峦之卓绝,泉溪之潆洄,由此笔精墨妙的写意之道,在其众幅画中可谓都是有被彰显的淋漓尽致!

浙博将展黄宾虹旧藏书画60余件,年代跨度从晋至近代

黄宾虹在讲授书画史时,曾多次引赵孟頫言,强调用笔在书体变迁及其派别中的意义:“学书在玩味古人法帖,悉知其用笔之意,乃为有益。”又言“赵子昂云书法以用笔为先,而结字亦须用工,盖结字因时相传,用笔千古不易。贵纸笔调和,若纸笔不称,虽能书者,亦不能善也。笔法弗精,虽善犹恶。”黄宾虹的收藏心态是论知遇...

士人黄宾虹孤绝的艺术之路

1953年,黄宾虹有言:“我用积墨,意在墨中求层次,表现山川浑然之气,有人既以为墨黑一团,非人家不解,恐我的功力未到之故。”这字里行间渗透着宾翁自知之明的创造性追求,也隐约流露出老人志存高远、别开生面的野心,更远大更卓绝的探险才刚刚开始。黄宾虹五积实返虚纯任自然1948年,应潘天寿之邀,黄宾虹...

圆桌|再现妙笔繁华,再读八大山人

从世界角度回观进行新的呈现吴洪亮:齐白石与八大山人一样,已经成为国际博物馆收藏系统中的艺术家,不仅不局限于中国或东亚。在全球壁垒的当下,我们是否可以借由像八大山人和齐白石等这样通过文化的方式,从世界的角度回观?像他们这样的中国的东方艺术家,对世界的艺术史和文化史有实质性的贡献。我们应该如何基于这样...

再现妙笔繁华 重读八大山人

齐白石在《富贵平安图》中,记有:“曾居保阳于警察厅街某裱画店,其主人颇能知画,自言曾观过八大山人画,一瓶插一牡丹,八尺纸之屏幅满矣(www.e993.com)2024年11月4日。余恐忘却,拟画此记之,非八大稿也。”在这个过程中,齐白石从八大山人那里得到启发后,一直在研究,并探索自己艺术表现的多种可能性。他受启发创作的作品的数量很多。在研...

书卷气答问 | 刘释之

黄宾虹就是其中典型案例。他的作品生前除了傅雷先生外,识者寥寥,就连逝世后,他的家属要将其作品捐到博物馆都惨遭冷落。但现在看他的作品,却显得特别具有现代感和超越性,无论是笔墨还是构图,无论是艺术浓度、纯粹度,还是饱和度,都特别地感人。刘释之《与小爱徒重聚天人山水》15cm×10cm2023年...

溢于诗意之外的孤独——观王明明画展有感

王明明的“写意”是入心、入情、入感的时代之意,是抒己怀、表已声、达己意的精神家园。“艺术之路,越走越难,不是技法,而是悠悠我心的真诚”。王明明用他的真诚去写意、去写诗意,“诗中有画意,画中有诗情”,诗情、画意之外,写着欲说还休的孤独。

清新,雅致,脱俗——观刘珺中国画展有感

刘珺先生中国画展,总体感觉清新,雅致,脱俗!立足传统文人精神,兼收并蓄,深受黄公望,八大,髠残,石涛,黄宾虹等大师的影响,集古今笔墨之大成,又得现当代诸多大家之精髓,笔精墨妙,意境恬淡、清幽,构图饱满,既具有内在抽象之美,又有鲜活的生命感受,既有北国之雄浑,又有江南灵秀之美。

...交融扬婺风——观2020金华非遗一台戏《婺风遗韵·水墨金华》有感

笔者还观察到,从精心设计的入场牌楼、照壁开始,到中间“婺风遗韵、水墨金华”的非遗展示区,再到两边的非遗集市,以及立于观众区后方、第二表演区的莲花井,再到多层次结构的舞台、别样的观众席,以及贯穿始终的多媒体呈现黄宾虹的画作……整体展现了一个沉浸感十足的非遗世界,真可谓处处是非遗、处处是记忆;从节目组成...