在大都寻找关汉卿

明万历刻本《古杂剧二十种》之《望江亭中秋切鲙旦》(关汉卿撰)杂剧作家并非底层杂剧始于唐,成于宋,盛于元。游牧民族喜戏剧。拉施特在《史集》中记:“从汉地来了一些戏子,演出了一些奇怪的戏,其中有各族人的形象。在有一出戏中,他们拖出了一个胡须斑白、顶缠头巾、缚于马尾的老人。(窝阔台)问道:‘这是什么...

关汉卿:我国元杂剧奠基人

三、关汉卿与元杂剧元杂剧在我国文学和戏剧领域都占有重要的地位,它是顺应历史潮流和当时的社会形态所产生的。关汉卿做为元杂剧的代表人物,他用手中的笔为我们刻画了一个活色生香的元代。01.从关汉卿的作品人物看元代社会关汉卿的作品内容丰富多彩,总是让人有一种清新又不失刚劲的感觉,同时又有很高的艺术价值。

玩儿“谐音梗”,关汉卿才是真高手

例如,“闪”字在北方方言中意为“甩下,丢下”,在关汉卿的《幽怨佳人拜月亭》中可见其用:“则愿俺那抛闪下的男儿较些。”而在南方方言中,“闪”则有“忽有忽无”“突然显现”或“扭伤”之意。但南戏在改编北方元杂剧时,常将“闪”与“抛”结合,形成“抛闪”,表达“舍弃”或“丢下”的意思。如《拜月》中...

赵红娟:感愤时事,托古慰志——茅维杂剧新资料的发现与内容探究

茅维的这种自信自比,一是源于他突出的创作才情,曾永义在《明杂剧概论》中就认为其曲文“能随剧情而或闲谈隽逸、或清丽妩媚、或雄肆朴素”[2]488,二是其杂剧重在“写心”,主要表达自己的情感志趣,孙书磊即精辟地指出茅维的“独特经历决定了凌霞阁杂剧独特的思想内涵”[3]31;笔者亦有长文揭示茅维杂剧的自传性和...

赵红娟:自我投射与时事缩影——茅维杂剧探究

”[4]可知其杂剧是有感于时事而作，重在表达自己思想，特别是《醉新丰》《双合欢》《春明祖帐》《云壑寻盟》四个杂剧，带有明显的自传性和时事性。因此要准确解读茅维的这些剧作，把握其精神实质，必须对其生平思想有深入研究。目前学界专门研究茅维杂剧的四篇论文中，力作当数孙书磊的《茅维及其凌霞阁杂剧考述》。

元曲家代表关汉卿,随着历史发展,其戏曲史地位的变迁是什么?

在此书中,关汉卿被列在书中的第二部分“前辈已死名公才人,有所编传奇行于世者”中,后罗列了关汉卿的杂剧作品共62种(www.e993.com)2024年11月22日。通过比较,关汉卿是《录鬼簿》所收录作家中剧目最多的戏曲家。虽然介绍很短,可这段的介绍是后世可见最早纪录关汉卿生平身世的资料,包含关汉卿的字、号、籍贯和官职四类信息。

赵盼儿之于关汉卿——元杂剧中的演绎者和笙歌者初探

在元代，有两部奇书，一是《录鬼簿》，一是《青楼集》。钟嗣成《录鬼簿》为元杂剧作家及作品的名录，简单记录了若干杂剧作者的生平及其作品。我们耳熟能详的关汉卿、王实甫，马致远以及其他元曲作家位列其中。这些剧作家大都身微下贱，失去了仕进之道。在特殊的时代，这些读书人位列下九流，所谓九儒十丐，其地位...

《梦华录》屏外读史之关汉卿和他的杂剧《救风尘》,以及皇城司

关汉卿一生的戏剧创作十分丰富。剧目有60多个(今存18个)。他的杂剧有悲剧、有喜剧,几乎涵盖了元代社会生活的各个方面,按内容,大致可分为三类:第一类是揭露了统治者的残暴,同时讴歌了人民反抗精神的公案剧,如《窦娥冤》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》等。其中,最具有代表性的是《窦娥冤》(全名为《感天动地窦娥冤》)。

好书·新书 | 《关汉卿杂剧散曲鉴赏辞典》(珍藏本)

所作杂剧今知有六十余种,代表作为《感天动地窦娥冤》《赵盼儿风月救风尘》《望江亭中秋切鲙》《包待制三勘蝴蝶梦》《杜蕊娘智赏金线池》《钱大尹智宠谢天香》《温太真玉镜台》《关大王独赴单刀会》《闺怨佳人拜月亭》《诈妮子调风月》等。其戏曲作品题材广泛,内容丰富,多方面地揭示了金元时代的社会现实,表现了古...

元代杂剧大家关汉卿,写起散曲来也一样了得

关汉卿是元代著名杂剧家,中国古代戏曲创作的代表人物,被誉为“元曲四大家”之首(另三家是马致远、郑光祖、白朴),号已斋(一作一斋)、已斋叟。他一生写了60多种杂剧,今存18种,其代表作是《窦娥冤》,也写了不少历史剧,如《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》、《哭存孝》、《陈母教子》等。