昆曲行当三大类,生旦净丑,戏曲的人物塑造艺术
而昆曲中的行当分类,即“旦、生、丑”,是昆曲演员在舞台上塑造角色、表现个性的艺术手法。这个古老而独特的分类体系,不仅反映了古代戏曲的审美标准,也展现了古代社会对不同角色的理解和定位。在昆曲中,“旦、生、丑”三大行当,即女性角色、男性角色和丑角,它们各自具有独特的特征和表演要求。旦行通常婉约柔情,...
戏曲曲艺人物类词条编辑指南
《戏曲曲艺人物类词条编辑指南》的范围限定为戏曲(京剧、黄梅戏、二人转、昆曲等剧种)、曲艺(京韵大鼓、评书、相声、快板等曲种)的相关从业者,包括相关的演员、鼓师、琴师、导演、编剧等。标准名戏曲曲艺人物的标准名,可重点参考权威媒体网站、戏曲曲艺辞典类与核心期刊中的名称。例如,中国大百科全书总编辑委员会主...
古代文化常识100题|孟子|孔子|诗经|苏轼|成语|欧阳修_网易订阅
暗渡陈仓、隔岸观火、笑里藏刀、李代桃僵、顺手牵羊;攻战计:打草惊蛇、借尸还魂、调虎离山、欲擒故纵、抛砖引玉、擒贼擒王;混战计:釜底抽薪、混水摸鱼、金蝉脱壳、关门捉贼、远交近攻、假道伐虢;并战计:偷梁换柱、指桑骂槐、假痴不癫、上屋抽梯、树上开花、反客为主;败战计:美人计...
不同戏曲剧种的“他山之石”可以“攻玉”
戏曲讲求行当、流派,因此,当前的很多青年演员都要先按“天资”分入行当,再以“特长”归入流派,以期不断锤炼打磨固有技艺。但长此以往,无形中也会导致表演的固化,甚至是整体表演素质的下滑。跨剧种移植为青年演员提供了一个可以相互参照和对比的实验场地,以观演一体的方式体验新鲜的人物角色与情感,以照镜子的方式融汇...
泉州晚报数字报
高甲戏角色行当分为生、旦、北、杂四大行,后期发展为生、老生、旦、北、丑、杂等六门行当。吕忠文在高甲戏中长期扮演生、丑角色。高甲戏丑角有文丑、武丑,其表演动作模仿木偶,善于夸张变形,表演自成流派。当年学戏没有教科书,全凭师父言传身教,天资聪颖的忠文“入戏快”,表演十分贴合角色。所以师父们经常在...
痛惜!知名表演艺术家在沪离世!经典反派角色深入人心
孙正阳为我国第一个京剧丑角表演艺术研修班开课讲学(www.e993.com)2024年9月22日。面对京昆界后生以及兄弟剧种的学员们,孙正阳说,现在各戏曲行当虽然也培养了一些丑角演员,但出挑的确实不多。大多数青年丑角演员仍旧停留在老师怎么教、自己就怎么演的层次。个别丑角演员并不懂得,丑角只是揭露讽刺生活中的丑人丑事,并不是自然主义地展览丑态...
戏曲艺术的流派传承应坚持守正创新
戏曲流派为何在此时迭出?首先是以角色行当的分派和进一步的分类细化促成了流派的产生。如京剧中的生行作为最早发展的行当,前有程(长庚)、张(二奎)、余(三胜),中有京剧老生新三派谭(鑫培)、汪(桂芬)、孙(菊仙),后有余(叔岩)、言(菊朋)、高(庆奎)、马(连良)、周(信芳)等;之后旦行艺术繁盛,梅(兰芳)...
牵手新媒介,传统戏曲有多少种打开方式
????传统戏曲艺术的民间根基十分深厚,同时作为一门综合艺术,戏曲又将歌舞、绘画、服饰、民族器乐、说唱杂耍、武术杂技等多种艺术形式进行整合。在新媒体语境下,戏曲民间性、综合性、现场性的艺术特点转化为生活化、融合化、沉浸化的审美风格,让我们在当下审美与传统民族特色的结合中聆听艺理相通的碰撞声。
京剧中“关羽”到底属于哪个行当?
综合所述,我认为红生也好、红净也罢,都不能算是一个独立的行当,它只是一种特殊类型的人物,和老生、武生、铜锤花脸、架子花脸·...这些行当是两个概念。京剧形成至今并无一生一净专唱关羽戏,这种类型的人物可由老生、武生、花脸演员饰演,只是表演中需按照特定的程式和技巧,表现出人物的独特风貌和性格罢了。以上...
依河而生,因河而兴:元明清戏曲迭代 与京杭大运河关系论说
摘要:元明清戏曲与京杭大运河的关系,大致可分为两类:一类是戏曲形成于京杭大运河沿线,称为“依河而生”。另一类是戏曲不具备依河而生的条件,不形成于运河沿线,但形成后却通过运河传播而发展繁荣,称为“因河而兴”。本文在兼顾历史朝代、行政区划的基础上,按照元明清不同戏曲样式与京杭大运河的关系分别进行阐述...