吴水发 展卷忆峥嵘 泼墨写初心

我的心目中,伟人的诗词和毛体书法是中国红色文化的重要组成部分。其二,我感觉毛体书法的章法与众不同,首先是字的大小比例悬殊,但恰到好处,给人带来强烈的视觉冲击;二是毛体书法行距间的挤占和空白的巧妙安排,给人以艺术的享受。这种大与小的反差,大起大落形成的艺术效果,书法界大胆运用践行者不多。”吴水发怀着无...

“津门问道·王冬龄书法艺术展”丨吴洪亮作序:不是一,不是二...

他自述的经历以书法为主线可分为三个阶段:第一阶段是1962—1979年,以各种书体的临摹为主,巩固书法根基;第二阶段是1980—2007年,在兼学诸家的基础上专攻草书,开创大字书法,探索书法的现代发展;第三阶段是2008年以后,尝试在不同媒介上使用多样的材料进行书写,将书法置入当代艺术语境,并创造出独具特色的乱书。在六十...

中国历史上的书法名家 - 上海文联

此帖章法更有独具特色的创新意义,疏朗的字间行距使书法的审美空间更加宽松,这种章法对后世影响甚大,明代董其昌的书法就深受其影响。苏轼:(公元1037-1101年)字子瞻,号东坡居士。四川眉山人。其书法风格为出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外,东坡以行书见长,但基础是建立在楷书之上的,从《罗池庙碑》可见其楷书脱...

儒家“中庸”思想映照|姚俊甫书法

在作品的章法上,即字与字、行与行之间的布局安排,姚俊甫的书法体现了秩序感。他的作品行距和字距较为规整,字与字之间的呼应、行与行之间的连贯都显得有条不紊。这类似于儒家强调的社会秩序,在书法作品中营造出一种严谨有序的氛围。这种有序规整的章法使观众在欣赏作品时能够感受到一种秩序的美感,就像在遵循一种...

跨越60年的相聚,见证王冬龄的“津门问道”

1998年在美国古根海姆举办《上下五千年》中国艺术大展上，看到了王冬龄老师气势磅礴的“君不见黄河之水天上来”，从扬弃传统书法行气、消除行间距，到将书法与绘画、摄影、绘画、服装、建筑等艺术类型相结合，王冬龄先生不仅拓展了书法的书写媒介和书写场域，创造了丰富的书法语言与书法景观，更实现了从一位传统书家向...

现场| “津门问道——王冬龄书法艺术展”在天津美术馆开幕

1998年在美国古根海姆举办《上下五千年》中国艺术大展上,看到了王冬龄老师气势磅礴的“君不见黄河之水天上来”,从扬弃传统书法行气、消除行间距,到将书法与绘画、摄影、绘画、服装、建筑等艺术类型相结合,冬龄先生不仅拓展了书法的书写媒介和书写场域,创造了丰富的书法语言与书法景观,更实现了从一位传统书家向当代艺术...

在朝与在野:米芾书法风格的转变

米芾在多景楼上所作《秋暑憩多景楼》诗,其书法博大精深,结构从容,行距较大,横画明显弯曲回收,表达出一种英勇的精神力量,正是这种精神力量造就了这首豪放的诗歌。将这里的文字和他1088年的手卷文字对比,就会发现润州此诗的节奏更慢、更均匀,而且更严谨地关注每一笔画,映衬出了此时米芾身处世界之巅时油然而生...

书法灵韵

颜真卿的《祭侄文稿》,字字挺拔、笔笔奔放、圆劲激越,锋芒咄咄逼人,渴笔和萦带历历在目,可使人看到行笔的过程和转折处笔锋变换之妙,被誉为“天下第二行书”。苏东坡的《寒食帖》,笔迹匀净流丽、锋实墨饱、字势开张,行距疏朗空阔,给人以“端庄杂流丽,刚健复婀娜”的审美感受,被誉为“天下第三行书”。

文化周刊 | 名垂史册的古代女书法家

尺牍内容主要是感念师恩,希冀其点化亡者,普渡已故亲人早生佛界,语言哀痛悲切,表达了对禅林巨擘的感激之情;书体楷、行、草兼备,布局舒朗,字距紧密,行距宽松,线条劲健,笔墨丰腴,字形匀称规整,欹正相杂,结体略呈扁型,错落有致,将飘逸与苍劲、姿媚与雄健融为一体,呈现气韵高古的跌宕之美。

“青帮三大亨”之一的黄金融, 其书法吊打书法家, 没知识但有文化

编者按:众所周知,在旧上海,黄金荣和张啸林、杜月笙并称上海三大亨,并且影响也是非常深远的,可是他的发迹让人有些意外,早年在上海城隍庙萃华堂裱画店当学徒,也正是这段经历,很多朋友对他的评价是没知识,但是有文化,尤其是在书法上,表现出一种不输书法家的水准,在某些方面可以吊打书法家。