肖英|“后斯坦尼时代”身心合一表演训练探析
斯坦尼斯拉夫斯基曾说:“没有什么你的体系或者我的体系,如果说有一个体系,就是天性的体系。”斯坦尼体系的精义在于,“通过有意识的心理技术达到有机天性的下意识创作”。[2]其在晚年“进阶性地”提出“形体动作方法”,阐明心理与形体(身体)的有机统一和相互影响。进入“后斯坦尼时代”,随着身心学等各学科的进步与...
《罗兰·巴特论戏剧》:大师的小评论,值得国人借鉴
他评的剧主要可以分成三大类:经典,先锋派,布莱希特。但凡经典剧目,他都已看过多次,因此总会把要评的这部放在演出史和批评史的语境中做比较。他这样评维拉尔主演的《麦克白》:“演员的技巧不是一成不变的,过去有狄德罗和斯坦尼,如今有布莱希特。然而,在常见的体验派演技和间离化的革新演技之间,维拉尔的表演似乎想创...
一桩悬案!当梅兰芳遇见斯坦尼与布莱希特
现在我们知道,年迈体弱的斯坦尼并没有出席那次的座谈会,布莱希特、皮斯卡托、戈登·克雷在莫斯科都是外国人,根本就不在邀请名单上,当然也不可能去发表克莱堡剧中虚构的长篇大论。但这次会议依然非常重要,丹钦科、爱森斯坦等三十来位苏联戏剧电影界的重量级人士参加了座谈,其中发言最与众不同的是当时苏联最有影响...
“东方与西方——梅兰芳、斯坦尼与布莱希特国际学术研讨会”在京...
与会者从不同的角度论述了梅兰芳的表演体系、他出访海外的收获以及与斯坦尼、布莱希特表演体系的比较,认为中外戏剧之间是能够沟通的,中国戏曲及梅兰芳的表演艺术对斯坦尼与布莱希特表演理论的形成有着重要的贡献。中国艺术研究院院长、党委书记、中国非物质文化遗产保护中心主任韩子勇认为,梅兰芳不仅是20世纪杰出的京剧表演...
三个阶段+两句名言=斯坦尼斯拉夫斯基训练体系
如果分别用一个字概括他们的表演体系,那就是:真、善、美。即布莱希特体系突出真实性,斯坦尼斯拉夫斯基体系突出教育功能,梅兰芳体系突出象征之美。梅兰芳曾于1935年访问斯坦尼斯拉夫斯基,两人多次交谈,斯坦尼斯拉夫斯基对梅兰芳说:“他说要成为一个好演员或好导演,必须刻苦地钻研理论和技术,二者不可偏废。同时一个演...
番外篇(2):世界戏剧表演体系撷英
斯坦尼斯拉夫斯基不能接受他的充满假定的舞台手法,次年梅耶荷德应聘到彼得堡的柯米萨尔日芙斯卡娅剧院当总导演(www.e993.com)2024年10月25日。他导演了梅特林克、布洛克和Л.Н.安德列耶夫等人的有象征主义倾向的剧作,其中以安德列耶夫的《人之一生》最引人注目。1908年后,梅耶荷德在彼得堡亚历山得拉剧院和玛林斯基剧院当导演。此外,他还以达佩尔...
东西方艺术对话 梅兰芳、斯坦尼与布莱希特国际学术研讨会在京召开
本次国际学术讨论会旨在从世界戏剧的大格局中考察,探讨梅兰芳戏曲表演体系与斯坦尼、布莱希特戏剧表演体系的关系,进一步总结中国戏曲规律,探索中国戏曲未来的发展路径,探讨中国戏曲在世界戏剧版图中的格局和地位,对中国戏曲和世界戏剧及其理论的交流、对话具有重要意义。梅兰芳纪念馆近年来大力推进学术转型,契合我院科研立院...
当兰波、尼采与蜘蛛侠,都在布莱希特的剧中相逢
“对今天的年轻导演来说,布莱希特已经不是问题,演员随时可以跳出来跟观众对话,但在当时,这是不行的。当时,中国所有学戏剧的学生,只学一个苏联的斯坦尼体系,佐临先生想冲破这种只有一种戏剧体系的现状,有了机会,他们就做了《伽利略传》。所以,这部作品在戏剧史上是很有意义的。”40年前便参与过《伽利略》一剧的...
费春放:当梅兰芳遇见斯坦尼与布莱希特
现在我们知道,年迈体弱的斯坦尼并没有出席那次的座谈会,布莱希特、皮斯卡托、戈登·克雷在莫斯科都是外国人,根本就不在邀请名单上,当然也不可能去发表克莱堡剧中虚构的长篇大论。但这次会议依然非常重要,丹钦科、爱森斯坦等三十来位苏联戏剧电影界的重量级人士参加了座谈,其中发言最与众不同的是当时苏联最有影响力也...
表演的本体论和影视中的科学家形象:以《三体》改编为例
和体验派根本性不同在于,演员和角色不是合二为一的,角色是演员表达自己的工具,而非目的。换言之,斯坦尼希望演员进入角色,观众看戏如身临其境,但是布莱希特希望通过陌生化效果达到间隔观众的目的,让观众意识到自己就是在看戏,演员就在表演,但也正是这种适当出戏的陌生化让观众看戏之余能重新审视自己的日常...