伊纳里多电影的叙事手法:多方位融合的叙述者话语与叙事视角
相对而言,伊纳里多则使用动态镜头叙事,在长镜头画面中,叙事视角不再是单纯的在叙述者之间切换,而是随镜头一起在场景中移动,出现在各种角色的周围,保持同一时空状态下连续的观察视角,为影片带来一种与众不同的表述方式。观影者能切实的感受到自己就站在角色的旁边亲历着情节的每一部分,极大的提升了现场感和...
锐评|海洋上有限的88个琴键:《海上钢琴师》中的陆地和海洋
一、浪漫与世俗的桥梁——流浪的叙述者Max整部影片采用限制式的第三人称视角展开叙事,结合倒叙和插叙的叙述手法,从Max进入乐器店卖小号的时刻开始,巧妙地借助Max的视角,将现实中Max寻找1900的流浪故事与过去1900与Max演奏音乐的传奇回忆两条线交织在一起,最后以1900与船一起在海上结束生命为结局,把两条线收束在一...
写作练习 | 将作者、叙述者和人物分开
许多学生都经历过短篇小说或长篇小说的平淡感问题,因为主人公实际上只是一个被动的观察者,可以到了最后他不是一个故事人物,而是一名曾经被移除的叙述者(在第一人称视角的情况下),或者是所谓的“房间里的大脑”(在第三人称视角的情况下),只是作为一个看和沉思的人,但这个人物从来不会成为行为的中心。这通常是...
从叙事形式方面比较张艺谋改编电影与小说原著的叙事
小说和电影作为两种不同的叙事艺术,二者在叙述者和叙事视角方面也存在着一定的差异。每部小说都至少有一个叙述者,结构复杂的小说会有两个或两个以上。小说在进行叙事时,是通过叙述者的口吻来进行叙述,叙述者可以是第一人称叙述、第二人称叙述以及第三人称叙述,第二人称叙述者用得较少,一般都是第一人称和第三...
偶像剧叙事成魔法!叙事视角如何影响你的感官?
对于接受者(观众)来说,“镜头”与传统的“叙述者”最大的区别在于,它是直接可见、可感知的,而不是间接的。“镜头”通常不需要描述。它的存在本身就具有巨大的表现力。例如,如果将摄像机向上推,然后向后拉,则可以清楚地显示整个故事的背景。换言之,这个“叙述者”要么是电视叙事用来呈现故事直观效果的工具,要...
原创《极限挑战宝藏行》多方叙事主体交叉叙述
旁白:不同角色之间的转换热内特在《叙事话语》中提出,叙述者可以分为两种类型,即故事内的叙述者和故事外的叙述者(www.e993.com)2024年7月10日。无论是故事内的叙述者,还是故事外的叙述者,都有对应的叙述者。一个在讲述,另一个在倾听。两方之间的角色是可以相互转换的。用在综艺节目中时,节目中的叙述者总是夹在观众和叙述者之间,使观...
孙少文丨从小说叙述学到广义叙述学———赵毅衡叙述学思想综述
1.叙述者显示自身的方式:叙述者和叙述主体其他成分的互动叙述主体,作为叙述意义的来源,是分化的,即叙述主体分散在叙述不同层次和要素上,主要包括人物、叙述者和隐含作者。从这一立场出发,赵毅衡分析叙述者和人物、隐含作者,以及叙述者自身不同层次之间的动力关系,判断叙述者的声音、对叙述意义的控制、显隐形态和身份...
新闻视角下的“伏羲画卦故事”讲述
这些运用新媒体形式进行的探索,从本质上来讲,依然是官方主导发布的权威信息。普通公众作为新闻叙事的主体叙述者,以个性化、大众化参与“伏羲文化”的传播仍然很少,这与新媒体所推崇的大众叙事主体有明显的区别。(二)向外延伸的叙事内容对于“伏羲”的报道,是一个不断丰富和向外延伸的过程。比如:1988年6月30日《...
以荣格的视角,读鲁迅
作为一个叙述者,鲁迅从较晚的时间进行讲述,反省更为年轻的自己。在其作为叙述者的角色中,他总是处于意味深长的画面之外。代表着国家场域的幻灯片放映意象在一个从未开始的对话(没有关系的两极)中描述了自我(士兵)与影子(侦探);这一画面创造出一个圈,将两个角色绑在了一起;而鲁迅则身处其外。也代表着国家场域...
治愈系电影的个案分析:《小森林》系列的形式系统分析
<<——·《小森林》的叙述视角及叙述者·——>>《小森林》中市子非常主观的叙述了自己的内心世界,她用自己的叙述带动整个故事。观众通过她的叙事串联了食物和对于母亲回忆之间的关系,也通过她的叙述将她的生活投射到自己身上与其产生共鸣。创造者应用限制视角,限制观众对全篇的理解范围,使得观众更加真实的参与...