洋瓷与华彩,世博会博物馆新展精美广珐琅
“洋瓷与华彩——香港中文大学文物馆藏广珐琅特展”现场入贡宫廷的广珐琅以其精细的工艺和端庄的风格,反映了皇家审美和工艺水平的高标准;外销至欧洲市场的广珐琅,设计融合了西方的使用习惯和中国的传统美学,成为18世纪“中国风”流行的重要载体,对欧洲的艺术审美产生了重要影响。《折枝花卉蔬果纹提梁壶连兽足炉》...
博物馆馆藏珐琅彩花瓶,故宫大师复刻,乾隆钟爱名瓷,美!
与中国传统写意风格瓷器不同,珐琅器的刻画细致入微,彩料丰富。康熙、雍正、乾隆都十分喜爱珐琅彩,珐琅彩的设计和生产指导,他们三人都曾参与其中。景德镇名瓷辈出,历史上景德镇名瓷,从成型到画作,都是在景德镇烧制的,唯独珐琅彩,瓷胎是在景德镇烧制好,再送至紫禁城,由紫禁城的宫廷画师绘画后,再烧造。因此也被称...
高温珐琅与冷珐琅的区别-高温珐琅与冷珐琅的区别是什么
高温珐琅和冷珐琅是两种常见的珐琅工艺形式,它们之间有着一些明显的区别。1.制作工艺不同高温珐琅是将珐琅料放置在高温下进行熔化并与金属表面结合的技术。在烧制过程中,珐琅料会变得非常熔融,然后涂在金属表面上,经过多次烧制和抛光,直到达到丰满且光滑的效果。冷珐琅则是将珐琅料分解成颜色和颜色油,并将其填...
洋瓷与华彩,一场视觉盛宴!五一小长假去看这个广珐琅特展
而广彩瓷器的诞生,则标志着广珐琅艺术影响力的进一步扩散,它不仅借鉴了广珐琅的技术,更开创了独特的艺术风格,并在国际市场上取得了巨大成功。洪丽娜认为,狭义的广珐琅在那个时候专门就指透明珐琅,因为原料当时是从欧洲进口的,只有广州师傅有这个原料和技能可以做透明珐琅。此次特展显示了沪港两地场馆在文化传承与创新...
从欧洲到中国、再从广东到世界:清代的潮牌广珐琅及其西洋图像
铜胎画珐琅是于十七世纪后期从欧洲传入中国的工艺技术和舶来品,中国为其鲜丽的色彩和细致的绘画效果所惊艳和倾倒,戮力学习短短二三十载后,便已能烧制出质量卓越的画珐琅
一周观展|吴湖帆的“海上奇峰”,潘玉良的双城之旅
展览从赵无极与法国诗人亨利·米修的故事展开,邀请观众一同探索“诗·意·象”的演变过程,体味视觉艺术与文学诗歌之间的紧密关联(www.e993.com)2024年9月8日。此次展览亦是首次完整呈现赵无极与诗人的合作成果。展览时间跨度从赵无极1940年代末至2000年代的创作,集中展示了百余件珍贵版画以及瓷器,并精选翻译了60余首配图诗文。
102 岁陶瓷宗师王锡良第一件珐琅彩
早在5年前我就想创作一款完全与落地粉彩截然不同的作品,突破自己90年整一直从未变过的瓷风,在多次摸索研究之后,我决定以皇家御瓷珐琅彩之风,推出这款金丝珐琅《龙凤呈祥》御瓷双尊,这件作品整整经过5年的摸索和探讨、准备和创作,希望这款作品得到大家的认可,谢谢!《龙凤呈祥》御瓷双尊金丝流彩龙凤合...
洋瓷与华彩,一场中西文化交融的美学之旅
源自西方的“洋瓷”,融合中国工艺重新创造后,又被西方人视为具有中国特色的“华彩”。同一种器物,两种不同的称呼,见证了不同文明间的交往与对话,印证了“文明的活力在于交往交流交融”的理念。精粹呈现深入探究珐琅工艺与文化内涵作为两种文明交融的产物,广珐琅以精湛的工艺、细腻清澈的色泽和质感,展现出无与伦...
“洋瓷与华彩”特展登陆世博会博物馆
《洋瓷与华彩——香港中文大学文物馆藏广珐琅特展》。主办方供图作为17世纪晚期从西方传入中国的艺术形式,广珐琅在中西文化交流历史中占有重要地位。源自西方的“洋瓷”融合中国工艺重新创造后,又被西方人视为具有中国特色的“华彩”。同一种器物,两种不同的称呼,见证了不同文明间的交往与对话,印证了“文明...
遗世独立 瓷艺史柱——从惠婉女史所藏古彩瓷系列循证瞻礼段茂发...
“铁划银钩,浓丽古雅”(注4)伴随这些珍贵的古彩瓷器实物,集珐琅、粉彩、浅绛、洋彩等一切彩瓷艺术之优越大美的“古彩瓷文化”,有幸得以基本原始地以本质面貌历史性地永续保存并为今人所珍视。《五伦图》永恒的经典在惠婉女史所藏段派古彩瓷中,笔者见到一件画幅中嵌有段茂发三字直列篆书款并书有“景德镇市陶...