何敏娟:从戏曲发声的种种嗓音障碍,谈戏曲声乐训练的重要性

④声带运用性创伤、边缘粗糙、慢性咽炎等症,则多见于多剧种之武生、武旦行当(这与练功的地毯不洁及发声时用力过猛,或练武功时用力太“横”,发声时也沿用了横向气息支撑有关)。⑤室带代偿症(即假声带掩盖真声带),在戏曲及北方曲艺界中也较普遍,这主要是发声方法上的问题及某些唱腔中的最高音超出了人...

真声和假声的区别

这是由艺术真声和艺术假声两种不同的发声方法相接而成的一种声型。中、低声声区为真声,高声区是假声。C2~f2有一个过渡的换声区,是真假声相衔接处。中国京剧、昆曲中的小生、中国民间的青海民歌花儿和瑞士、奥地利山区的约德尔(一种山歌)的演唱,即是这种真假声相接交替使用。??歌手基本上都接受过培训。在培...

唱歌技巧:浅谈真声、假声、混声

假声音量小,离生活语言音色远,给人一种娇柔感,常常运用在高音头声区。发假声时,声带部分边缘振动,边缘变薄并明显拉紧,同时室外展,会厌软骨上举。由于声带边缘很薄,两侧声带便不能紧密相贴,振动时呈纵向(即上下)进行,声门留下一条缝隙,所以发声时耗气量比真声要多。在低的假声时,声门的裂隙几乎相当于整个声带...

唱歌灵活运用假声和真声才是歌王,那你真的了解假声吗?

“假声”是指真声区以上的声音,在中国的戏剧戏曲发声当中被称作“小嗓”。戏剧当中小生的发声方法都以假声为主,其高音可以接近女声的音域范围,著名反串歌手演员李玉刚的声音就是典型的假声。美声唱法当中的花腔女高音就是将真假声混合使用的一种唱法。在男声的真假声之间有一个换声点,一般是钢琴键的降B这个音,真假...

戏曲·黄龙戏|宝贵的民族文化遗产

黄龙戏的表演形式则充分借鉴了本地民间艺术的演艺特点，多用象形写意、动作夸张、线条粗犷、刚柔相济；在舞蹈上，吸收了本地民间歌舞、萨满舞等艺术手段，突出契丹（辽）、女真（金）等民族舞蹈风格，服装道具上也突出民族性与地方性；唱念发声以普通话为主，杂以本地方言。唱腔多用真假声相结合的发声方法，把普通话...

唱了这么多年的戏,您是否知道如何开嗓发声呢?

“假声位置”与假声音响的区别(www.e993.com)2024年11月10日。假声音响即纯假腔发出的声音音响,也就是前面谈过的在戏曲男声演唱中传统的一种唱法。戏曲男声为了发展高音都是运用假声的,这种纯假声虽然能唱上高音,但这中音响声区很高而音域很窄,它愈来愈远离现代人们的审美要求。另一种主张真假结合,尽管个别名演员真假结合的比较好,但在真假结合的...

摘发:《山东地方戏曲小剧种研究》

山东省境内戏曲剧种多样,交流活动频繁,促进了各剧种的分化与融合,不同剧种之间因此而存在着或近或远的亲缘关系。就以往通常的研究方法来说,人们常常习惯于对每一个戏曲剧种进行单个研究,这样可以比较清晰地看到单个剧种的发展历史及审美特征,但是难以看出剧种之间实际存在着的亲缘关系,尤其是多个剧种之间已成系统的亲缘...

唱歌技巧:唱歌发声的基本知识!文字版大全

(二)音域:为使三个声区都具有头生色彩,以均匀而统一的音域为歌唱的主线,用掩盖、变圆的声音是获得高位置声音所必不可少的主要条件。(在练习中,先用假声来体会高位置即哼鸣的感觉,然后在同一位置上加入真声的混合唱,或用单叫法练习体会。)总之,合唱发声训练最基本的要求:齐、准、合。

与郭德纲和岳云鹏相比,张云雷的声音不适合戏曲

这回小编一下子就明白了当初张云雷唱《探清水河》时的发声了。他是偏于流行唱法的闭合式发声方式,刻意在声音边缘制造一些毛绒绒的感觉。这是一种小力度的声带闭合,真声略带一些气声。这种发声方式唱流行歌曲特别好听,但用来唱戏曲就不一定了。而郭德纲和小岳岳的发声方式则与张云雷完全不同。

豆蔻年华练功又练心 “梅花”盛开扑鼻香

学戏曲初始，阮月并不知道要经历什么，只是单纯地跟着老师懵懵懂懂地学走台步、练发声。直至后来，她才明白一方戏台，两尺水袖，有天赋的演员从事戏曲那叫顺其自然，天资不足的演员要靠努力去弥补。当同龄人在嬉戏打闹的时候，她挥洒着汗水和泪水。阮月的父母为了支持她学戏曲，不但每周坚持鹿城区、龙港市两地跑，还...