“文化中国行·美术里的长江”⑥云南篇|云南绝版木刻:中国美术的...
由此,云南绝版木刻成为继北大荒版画、江南水印木刻以及四川黑白木刻之后,又一个地域性风格鲜明、具有全国影响的版种。▲《村寨》魏启聪魏启聪的金奖作品《村寨》,将云南一处普通村寨的风景,放到绝版套色木刻的创作中,使观者在炽烈的色彩中感受到画家的激情。在贺昆的银奖作品《秋歌·发白的土地》中,色彩叠加似有...
《光明日报》:赓续红色精神 镌绘木刻新篇
此次展出的层层遴选出的202件作品,均为近五年的原创木刻版画新作,包括黑白木刻、套色木刻、水印木刻等多种形式。观众在刀木碰撞、墨纸交融之间,仿佛听到历史的回响,也看到木刻版画艺术在描绘生活、反映时代上所表现出来的新意和魅力。展览由中国美术家协会、陕西省文联、中共延安市委宣传部共同主办。铭刻红色基因版画...
“同行”之旅:看中日两位艺术家的版画对话
在创作手法上,陈琦表示,版画的传统语言固然很好,但他更希望在水印木刻表现上也能达到一种高度的精微。在近三十年的水印木刻创作与艺术表达诉求中,他也试图将传统水印木刻与西方套色木刻相结合,创出一种新的,合乎当代艺术表现的技术系统,使水印木刻成为当代印痕艺术。展览中,《何来》《菱角山》《玲珑塔》《无...
城市公共空间的宏览与微察 评王洪君城市题材系列水印木版画
但王洪君根据不同题材的物理属性区别和主题内涵的表达需要,结合水印木版画创作的本体特征,在构图、设色及刻印技巧上做了精研与创新,创造了色彩纯净清雅、光影效果微妙的水印木版叠印印痕,及其所构成的体量感结实、质感细腻的城市公共空间物象,实为难得。众所周知,水印木版画刻印材料的娇嫩相较于油印套色木刻而言,留给画...
不断突破传统、打破边界——众家谈“新时代中国版画的传承与发展”
中国现代水印版画是20世纪30年代逐步发展起来的原创性版画艺术形式,它一方面从传统雕版木刻中汲取深厚的滋养,另一方面也吸收融合西方套色木刻以及日本彩色木版画技术,经过三代艺术家们的不断探求,最终形成具有现代艺术元素与不同地域艺术风格的现代水印版画。2000年后,中国水印版画艺术创作全面进入了当代语境,具体表现为艺术...
力求呈现百年来中国青年的精神图谱
张兆鑫《春望》套色木刻41cm×35cm1983年徐匡《草地诗篇》黑白木刻73cm×104cm1975年李桦《从铁蹄下站起来》黑白木刻22.5cm×33.5cm1947年本文图片由四川美术馆提供□陈云鸽四川日报全媒体记者余如波四川是国内版画创作的重镇之一(www.e993.com)2024年10月25日。4月30日,在“五一”国际劳动节和五四青年节即将到来之际,“木刻·...
图镌梨枣 绘刻千秋——中国古籍版画里的故事
明代书画家、出版家、金陵十竹斋主人胡正言能绘善刻,他吸收前人《萝轩变古笺谱》套印技术所推出的《十竹斋书画谱》与《十竹斋笺谱》,是古代水印木刻版画史上的丰碑之作,所收图画既有临摹明代吴门画派沈周、文徵明、唐寅等名家之作,也有当朝画家原创作品。“十竹斋双绝”所使用的饾版与拱花方法实现了套色彩印和凹凸...
版画贺年 甲辰祥瑞
在创作技法上,此次生肖版画涵盖了木版画(包含黑白木刻、木口木刻、套色木刻及水印木刻)、石版画、丝网版画、铜版画和综合材料版画等多种版种。许欲晓的丝网作品《闹花灯》,画作的中心是一条生龙活虎的中国传统龙,周围悬挂着红色灯笼,浓郁的色彩预示着丰瑞和繁荣。刘益春的木刻作品《新年一跃:元宵跳火堆》表现了民间节...
“静水流深-张祯麒诞辰九十周年版画作品展”冰城开展
《皎皎江月》套色木刻47×57cm1979《艳秋出猎图》套色木刻70×70cm1979《春潮》套色木刻44×50cm1980《歌手》黑白木刻18×21cm1980《渔烟》套色木刻39×57cm1983《海恋》套色木刻38×59cm1981《蜻蜓》水印木刻50×50cm1987...
头条|代大权、齐凤阁、宋光智、陈琦、李康、沙永汇聚焦“新时代...
中国现代水印版画是20世纪30年代逐步发展起来的原创性版画艺术形式,它一方面从传统雕版木刻中汲取深厚的滋养,另一方面也吸收融合西方套色木刻以及日本彩色木版画技术,经过三代艺术家们的不断探求,最终形成具有现代艺术元素与不同地域艺术风格的现代水印版画。2000年后,中国水印版画艺术创作全面进入了当代语境,具体表现为艺术...