艺术开卷|日本唐物传统下对中国古铜器的鉴藏仿制

它们的外观与传世青铜器截然不同,器表经常覆盖着锈斑与土沁,这些长期在土中埋藏而产生的痕迹,证明了器物的真实性。梅原经常使用“土中古色”一词来描述器表色泽;此外,他也注意到器物表面的有机质残留,如传洛阳金村出土的一件错金银涡纹罍,表面附着网格状纤维,可能是草席遗留下的痕迹,可借此推测其原来的埋藏环境。

怎么辨别铜手镯,如何辨别真假铜手镯?

1.外观细节:观察手镯的弹力外观细节,真铜手镯通常会有一些铸造的有点纹路或者锈迹。真铜手镯的约在颜色通常是深褐色或者略带红色,而假铜手镯可能会使用涂料或其他化学药剂来模仿真铜的硝酸颜色。2.重量:真铜手镯相对较重,因为铜的鉴别密度较大。如果手镯比较轻,可能是假铜手镯。可以在购买前先称量一下,判断其...

理解自己的文明(11):文人雅器|图鉴

器身圆形,侈口,深壁,矮圈足。浮雕镂空牡丹双耳,盖、器通体均满镂空透雕牡丹。玉质莹白含青,形制精美,用盛鲜花,使满室生香。清青玉兽面纹贯耳瓶台北故宫博物院藏扁瓶,唇口,双贯耳,圈足,玉质。腹浮雕变形兽面纹于两道弦纹之间。香具,用来插置香箸及香铲,与香炉、香盒三件一组。焚香器具也是相当丰富,...

青铜器的仿制与伪制

清乾隆时期,古铜器仿制的确很多,在仿制的款式上往往模仿得相当逼真,但是在做工方面却不够精细,因此无法与前代的古铜器相媲美。此外,由于乾隆本人和宫廷的大量需求,以及地主阶级的穷奢极侈,制作仿古铜器往往只是为了追求新奇,而不是真正地去还原古代的艺术品。这种现象在一定程度上影响了仿古铜器的艺术价值和历史价值。

“文史广州”名家讲座:纳藏悉尽报国邦,回看容庚的文人风骨

容庚与青铜器皿的接触始于北京的求学时期。容庚在北大研究所时,因为导师的推荐,容庚得以进入故宫,触摸到大量的皇室旧藏。1927年,33岁的容庚被聘为故宫博物院古物陈列所古物鉴定委员会委员,通过鉴定大量形态各异的古铜器,并聆听名家点评,他的鉴别能力迅速提升,逐渐开启了古铜器的收藏之路。

欧洲家族收藏高古铜器|伦敦齐仕阁亚洲艺术拍卖精选

欧洲家族收藏高古铜器｜伦敦齐仕阁亚洲艺术拍卖精选伦敦齐仕阁将于11月6日举槌的「亚洲艺术I」拍卖会将呈现一组来自单一藏家的早期中国艺术品，范围广泛，其中包括一系列巧夺天工的青铜制带钩、摆件、席镇及铜镜，唐代银器，以及古玉(www.e993.com)2024年11月10日。此个人收藏中的许多藏品是由一位出生于拉脱维亚里加的卡迪夫商人马克斯·洛文森（...

清宫千余件古铜器精绘成书

总之,在当时来看,这部书的各方面都是最高水平;第三,因武英殿刻本的主人是皇帝,所刻书籍在市场上没有流通,这些书是皇帝拿来赏赐用的,印刷量也不大,能保存至今更是非常珍贵。经过鉴定,该书收录了部分伪器,但此书对后世影响很大,推动了文人士大夫研究古铜器的风潮。

吴湖帆用珍藏商周古铜器换来《剩山图》

吴湖帆用珍藏商周古铜器换来《剩山图》吴湖帆以画艺鸣世。诸如“北张(大千)南吴(吴湖帆)”,把他和张大千相提并论,被比作中国南部画界的半壁江山。还有海上画派“三吴一冯”之说,即吴湖帆、吴子深、吴待秋和冯超然,把吴湖帆列为海派绘画名家之首。诸如此类的美妙光环,掩盖了他作为收藏家的光彩。其收藏不是白手...

如何鉴别古代铜器的包浆与伪锈

鉴别陈年自然锈蚀可以用针尖刺扎铜锈部位。古铜锈非常坚硬难以刺入,而那些用胶水制作的伪锈不但容易刺入,松开手后针还会被伪锈夹住掉不下来。用这个方法对付古铜器上那些修补过的部位也很有效。或者用小刀或其他工具将铜器表面的铜锈取下一块,观察铜锈下面露出的颜色。伪锈下面露出的是铜色,古铜锈下面则一般是黑褐色...

宣德炉投资:眼要明心要亮

据古铜器玉器收藏家方朋斐介绍,宣德炉在铸造中加入了金、银等多种贵重金属,经反复冶炼十多次。所以,制成的香炉造型优美、富贵庄重。宣德炉出现后,在当时便掀起了一股仿制热潮。但到了明末,战火连天,很多宣德炉都被送到“造办处”变成银两,以支付打仗的费用。所以,真正的明宣德炉传世极少,目前各大拍卖行成交的...