别有青湖翠色来!“青瓷之母”越窑的纹饰你能看懂吗?

越窑刻花纹饰不同历史时期时代特征和艺术风格在越瓷鉴定中，造型与纹饰两者密不可分，是鉴定越窑瓷器的关键。早期青瓷（109—447），唐代越窑（663—848）中的纪年资料都配有线图，因此各类的器物从造型、纹样可以说已经很具体形象。而且越窑刻花纹的不同时期特征差异明显，对越窑器断代提供了客观的辨识度。也深刻...

中法艺术交流10年之约!施珍越窑青瓷艺术展法国鲁昂开幕

“瓷器是中国文化的代表性符号,宁波和鲁昂是越走越近的友好城市,如今,两座城市通过陶瓷艺术打开了新的对话空间,各美其美,美美与共。”宁波籍越窑青瓷大师施珍说道。施珍(左一)向法国观众介绍越窑青瓷的历史与传承(施代伟供图)千年越窑青瓷秘色重光,绽放法国鲁昂今年是中法建交60周年,也是宁波市与法国鲁昂市建立...

慈溪的她以满头华发,复现越窑青瓷“秘色”

越窑青瓷雕刻。传承加创新,让“非遗”复活三爷爷常对施珍说:“陶瓷艺术没有最好,只有更好!”作为“非遗”越窑青瓷烧制技艺传承人,施珍说,直到现在她还不断地在越窑青瓷艺术传承发展的道路上探索。陶瓷艺术的传承不是简单地复制,更需要创新。传统的越窑青瓷工艺技法以刀代笔,施珍在刻、划花,褐彩,捏塑等传统...

在地在场在心 赏越窑青瓷“多彩幻境”

施珍有过思考,例如她提倡“生活的美学”,用越窑青瓷制作年轻人喜欢的咖啡杯、文创品、雕塑件,在工艺、美术和材料的结合中敢于跨界融合,这既是同古人的对话,也是同未来的对话。让历史在场,不仅是强调历史是一种想象的共同体,在作品中保留越窑青瓷的共时性特质,而且是强调历史是一种延异性的复活体,在作品中展现越...

南宋修内司官窑青瓷直颈瓶(穿带瓶)惊现杭州南宋官窑博物馆

其中包含柴窑和煤气窑两种不同窑炉烧造而成的作品胎、釉的柴窑、气窑以及烧制温度多种元素的不同对比，所展现出的器物形制、光泽都大不相同。展览介绍中有一句诗放在这里我觉得非常合适，“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”，也在此次展览中感受到了项目组的用心和对官窑青瓷的文化传承。在本次展览中，值得我们...

“母亲瓷”越窑青瓷,何以成为海上丝绸之路的明星商品?丨“海丝...

约在晚唐时期,秘色瓷出现,越窑青瓷的艺术水平达到无以复加的崇高地位(www.e993.com)2024年11月25日。何为秘色?宋人赵令畤的《侯鲭录》记载“今之秘色瓷器,世言钱氏有国,越州烧进,为供奉之物,臣庶不得用之,故曰秘色”。“钱氏”指五代十国时期的吴越国,钱氏极为重视越窑秘色瓷,秘色瓷一度成为贡瓷。不过秘色究竟为何种颜色,后世仍众说...

上林湖畔,谱一曲新时代“泥与火之歌”

“伴随社会经济转型，文化作为县域发展的内生动力越来越受重视。”励孟挺认为，无论从文化基因还是历史的厚重度来看，没有什么比青瓷更能够代表慈溪；慈溪发展，也要进一步弘扬青瓷文化及其背后所蕴藏的工匠精神、开放胸怀。从这个意义上说，重视青瓷、发展青瓷就成为慈溪的必然选择。新经济，新赛道这两年，“人文经济”...

秘色之光闪耀法国,领略东方“偶然之美”

中国传统的越窑青瓷陶和瓷的不同在哪?在中国,艺术与工匠的区别是什么?互相交流环节中,法国的陶瓷艺术家抛出了不少自己感兴趣的问题,施珍一一耐心解答。“他们都感到很新鲜,有些人是第一次感受中国博大精深的陶瓷文化。”施珍道。施珍认为,越窑青瓷是中华民族特有的文化标签,民族的也是世界的,跨越国界的艺术家齐聚...

越窑秘色,出自古人爱自然的林泉之心

所谓秘色其实是晚唐时期越窑青瓷的代表颜色。相比越窑青瓷早期的色调,秘色越窑瓷釉色更偏青绿。秘色瓷是越窑青瓷慢慢向绿过渡的产物。目前将“秘色”呈现的最为标准的,当属1987年4月法门寺出土的13件瓷器。法门寺地宫出土的唐晚期越窑秘色瓷八棱瓶法门寺博物馆藏...

唐代“秘色瓷”瑰宝越千年

这两件秘色碗的内壁还施有青黄釉,与法门寺同期出土的施有湖绿、青绿、青灰色釉的秘色瓷相比,更显珍贵。秘色瓷专门为皇室烧制,自唐代之后逐渐失传,直到法门寺塔基地宫发掘后,才以法门寺的秘色瓷为标准器,重新展现在世人面前。这2件秘色瓷碗见证了中国古代制瓷工艺的高超水平,其独特的颜色和精湛的制作工艺,使其...