文博日历丨一直被模仿从未被超越,这就是明成化斗彩鸡缸杯
斗彩瓷器一般要经过至少两次不同温度的烧制首先用青花料在胎体上绘画并以此勾勒纹饰的细线轮廓上釉并入窑高温烧制从而得到釉下青花的蓝色随后将绿、黄、紫等釉上彩填绘于青花勾勒的纹饰之中,入炉焙烧如需红彩,则最后再加矾红填色绘画二次入炉焙烧由于工序繁多、烧造难度大斗彩鸡缸杯成品率极低△...
文物中的化学:这些精美文物是如何打造出来的?|新知
釉上彩刚好相反,就是直接在瓷器的釉上施彩,再用700℃—900℃的低温二次入窑烧制,固化彩料后,即可得到釉上彩瓷器。青花和釉里红属于高温釉下彩。青白釉创始于北宋前期,其瓷器胎体洁白,釉料中三氧化二铁含量低于0.99%,呈色介于青白二色之间。铜红釉,或简称红釉,以铜为着色剂,在还原气氛中烧成,元代才开始熟...
理科视角下的造物之美,195件禁止出境文物系列(16)数理化篇
据测青釉器烧成温度需达到1100-1200摄氏度。所以,烧成温度的提高对于青釉器的出现至关重要。由此可知,青釉器在本质上区别于陶而接近于瓷。但这种青釉瓷距离成熟的瓷器仍有一定距离,故将其称为原始瓷器。瓷器发展演化由此开始,在后世取得源远流长的发展。07青花釉里红瓷仓元江西省博物院瓷器由瓷胎、釉...
china需复兴,更需China复兴|瓷器|官窑|白瓷|陶瓷|瓷业|景德镇...
尽管对瓷器的制作过程中,大家大多似懂非懂,纹样绘制、施釉顺序、入窑温度、入窑次数……每一道工序都是专之又专,不要说对于我们这些外行,无法自通,就是对身处其中的工匠们,也是各专一头,譬如“画者止学画而不学染,染者,止学染而不学画,所以一其手而不分其心”(清乾隆,《陶冶图说·圆器青花》,唐英著)...
晋地宝藏·神奇文物在这里丨白釉红绿彩“清”字碗
从这件碗上可以比较清晰地看出二次烧造留下的痕迹,即五支钉支烧在第一次高温烧出后留在碗内的支钉痕,加绘的红绿彩一般会把支钉痕覆盖,再次烧制后往往会形成一种独特的美感。根据现有的发掘资料,红绿彩瓷器最早在金世宗时出现。金代中期,大定年间,南北的修好使得建国半个多世纪以来的纷争时局暂时得以稳定,社会...
陆明华|明代景德镇空白期并不“空白”,官瓷烧造相对连续
从官瓷角度看,正统至天顺时期,景德镇御器厂烧造确实是在断断续续地进行着(www.e993.com)2024年9月7日。正统之前的宣德朝仅十年时间,但该朝御用瓷器烧造的数量巨大,宣德八年(1433),“尚膳监题准,烧造龙凤瓷器,差本部官一员,关出该监式样,往饶州烧造各样瓷器四十四万三千五百件”。如此庞大的数字,显示出皇家膳食机构等对瓷器的大量需求。
唐宋风靡一时省油灯竟是邛崃造 大诗人陆游曾点赞
从外形上看,邛三彩与唐代著名的“唐三彩”有些相似,但邛三彩属于瓷器,胎釉更为紧致细密,烧制的温度更高,为一千二百多℃,而唐三彩属于陶器,烧制的温度仅为八百至一千℃左右。因为唐三彩多是用于陪葬的墓葬人俑,对于温度要求并不高。而邛三彩主要是实用的小型器皿,以精细见长,追求生活实用性,因此需要高温,使得胎釉...
宝物藏心 宝烧瓷器的开山鼻祖 神秘的柴窑终究现世武昌红巷美术馆
一要:五代柴世宗时烧造。柴世宗在位时间只有五年,这一时期柴窑烧造的瓷器才是五代柴世宗时烧造的柴瓷。由于柴窑窑址没有发现,存世柴瓷无准确定论,各种说法都有道理,又都存在缺陷。曹昭说柴窑出北地,北地是指北方,还是指地名没有定论。所以,在窑址没有发现之前,认定柴瓷主要以古籍记载为依据,以陶瓷发展规律为...
陆明华:明代景德镇官瓷烧造相对连续
员陆明华所撰的此文,他认为,明天顺、景泰、正统三朝虽然是一个曾经缺乏认识的、模糊的烧造历史阶段,现在通过对三朝瓷器烧造历史的考察和对相关传世品及出土物的研究,已大致明了:与明代连续烧造的时代相比较,它也属于一个相对正常的多彩烧造时代,这时期烧造的不少官窑精美产品,堪与永乐、宣德、成化等朝瓷器相...
龙泉青瓷|龙泉青瓷,生活需要仪式感
■天工造物,更是手心里的温度对于龙泉青瓷来讲,每一件成品,都是天工造物。因为,龙泉青瓷是宋元以来最重要的青瓷窑口,其结构非常有讲究,从窑头到窑身的距离、位置、坡度,都决定了是否能够让窑内的温度达到所需的1300度。并且,从窑头开始到窑身,要一直烧30个小时左右。而柴烧师傅,要能从火的颜色来判断...