他是李叔同的学生,一幅画曾卖2875亿,临终前说:别剪我小拇指

这让潘天寿感到了危机。尽管西洋画很流行，也很有艺术价值，但传承了数千年的国画也不应该如此受冷落吧？它毕竟是一种国粹，有它自己独特的艺术价值，是中华文明的伟大内涵之一，它必须更好地传承下去！于是，他立下宏愿，毕生为国画的传承和发展而奋斗。潘天寿为了打破当时人们对国画的偏见，他不仅煞费苦心地给学生...

潘天寿:为技法而技法的人,最后还是不会搞创作,更谈不上创新了。

画贵创造,反对因袭。创新不能简单看,我认为从内容到形式,从题材到技法,从风格到意趣,都要创新。授课中的潘天寿目前的人物、山水、花鸟创新都取得了成绩,相比之下,人物画有起色,山水也开始闯新路,惟有花鸟的创新较难,似乎比人物、山水难度大得多。的确,今天的牡丹与明清时代的牡丹都差不多,所不同者,只是在于...

潘天寿写意花鸟画:独特风格与深厚底蕴

潘天寿的写意花鸟画在中国绘画史上占据重要地位,他以其独特的艺术风格和深厚的传统功底,开创了花鸟画的新境界。潘天寿的写意花鸟画笔墨苍古、凝炼老辣,线条紧峭幽折,方笔翻转,笔法趋于破险、断裂、劲利之间,展现出雄浑奇崛的力量感和现代结构美。这种笔墨风格不仅体现了他的深厚传统功底,也展现了他对现代审美的独特...

潘天寿:梅道人的那张画千万不要弄丢了,这是张好画,教学上以后可以...

潘老说:“小同学,你们假如真的要我画画,拿点好宣纸来吧,拿块墨和砚台来,我给你们好好画一张,不要用白报纸叫我画。”这个故事是学校当时一们帮助管“牛棚”的老同志隔了很多年后偶然跟我讲起的。每谈起这些时都会非常感动。在“文革”的困境当中,老先生受了很多苦,潘老居然在心中想的还是艺术,如果以后能...

潘天寿的小画,缺少了笔墨之外的意趣?

然而，当我们转向潘天寿的大作时，一个不同的世界呈现在我们面前。在这些作品中，他大量使用了指墨长线，这是一种极具个性和力量的绘画技巧，它允许艺术家的情感和直觉有更大的发挥空间。这种转变，不仅弥补了他在小画中因严谨构图而可能丧失的意趣，更展示了他作为一个艺术家的双重才能——既能够精准控制，又能够...

童中焘先生著《画之大者:黄宾虹潘天寿艺术解读》

《画之大者:黄宾虹潘天寿艺术解读》书影黄宾虹对士夫画的阐释,是将人格品性、学养资质、画功技艺综合起来评估的,“古来士夫名画,不惟天资学力度越寻常,尤重道德文学之渊深,性情品诣之高洁,涵养有素,流露于行者,故与庸史不同,戛然独造”(《国画分期学法》)认为苏米书法入画,始有雅格,“画格当以士夫为最高”(...

中国美院中国画大赏:不仅是一个画种,更是民族文化的承继与开拓

画家潘天寿提出“一民族之艺术,即为一民族之结晶”,这是他对中国画的期许……中国画从来就不仅是一个画种,而更关乎民族文化的承继与开拓。近日,“光华旦旦——中国美术学院中国画学院作品展”在中华艺术宫举行。展览由中国美术学院、中华艺术宫(上海美术馆)主办、中国美术学院中国画学院、中国美术学院美术馆承办。

...拍丨繁华落尽见真淳——海派三杰任伯年、吴昌硕、潘天寿佳构精赏

潘天寿1897-1971??清供图立轴??设色纸本??1961年作80×49cm约3.5平尺估价:RMB8,000,000-9,000,000出版1.《潘天寿书画集》(下)图版171,人民美术出版社,1982年。2.《国粹四大家》第155页,山右美术馆编,商务印书馆,2010年。

国美百年|传统出新 笔塑中华——潘天寿与中国画的现代转型

潘天寿在《域外绘画流入中土考略》中描述,西画盛、国画衰是民国初年中国艺术界的真实写照,有相当一部分人认为“中土绘画,经三四千年历代天才者与学者之研究,其发挥已至最高点,不易开辟远大之前程,殊有迎受外来新要素之必要。”面对中国画举步维艰的发展处境,中国画亟需在科学理性主导的价值体系下明确文化定位,开辟...