独家专访|马华作家贺淑芳:所有生而为人的感觉,都值得写
文学就是包罗万象,就是可以容纳作家各种各样的性格。它是一个很大、很弹性、很柔软,可以支撑人的感情进入一个日常话语害怕自己进入的地方。所以文学好,它是处理人的情感负担、支撑人的柔软的事物。就像罗兰·巴特讲的,文学之所以是人性最好的救赎,就在于它能够超越我们人际关系里给自己设定的那个界限。《收获》长篇...
孟繁华:世道人心是文学永恒的关注点 | 花城文学课第4讲实录
从鲁迅,彭家煌、许地山、蹇先艾一直到沈从文,这些作家都是乡土文学作家。乡土文学,是对中国乡村社会或者乡土社会原生态的一种描摹或呈现。1942年之后,特别是毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以后,我们的乡土文学开始变成农村题材。文学史对于乡土文学和农村题材几乎不做概念的处理,这是有问题的。农村题材和乡土...
她在写作︱专访作家辽京:写作是在做减法而不是加法
辽京:如果是按发表的途径来说,一开始在网络上写作的或者说从网络中走出来的作家,可能都会被称为网络文学作家,我觉得这个也没有什么问题。但是如果这个概念是指比如晋江或者起点上的那种网络文学,那严肃文学肯定不属于这个范畴。我觉得自己也没那个本事写那种网络文学,因为它实际上是另外一种产品,整个运营模式和产品逻辑...
在茅盾故里专访茅奖作家乔叶:文学带给我生命的成长
封面新闻:你的小说里面呈现了很多乡村场景,你怎么看“乡土文学”这个概念?曾经有人提到,随着城市化进程加快,应该出现更多的城市题材的文学作品。你如何看待这种观点?乔叶:乡土文学在我们国家的文学脉络中有强大的传统,源远流长。中国在很长的历史时期,确实就是一个乡土社会。现在的确是城市化进程加快。但其实...
梁永安:文学是人类最美好的生存方式之一
文学是人类最美好的生存方式之一今天我们来一起读哥伦比亚作家马尔克斯的长篇小说《霍乱时期的爱情》。这部小说出版于1985年,而在这以前,1982年,马尔克斯获得了诺贝尔文学奖。获奖的作品是长篇小说《百年孤独》。《百年孤独》是我们中国读者特别熟悉的作品,尤其是这部作品的开头,几乎是每个作家都能背诵的名句:“多年...
孙甘露对谈高博文:上海就是文学艺术汇聚的“大码头”、大平台
《千里江山图》写的故事是90年前的事情,那个年代实际上也确实是一个风云际会、人才辈出的时代,思潮、观念、事件、人物都像走马灯一样的,也是经历了很多非常剧烈的冲突,很动荡,很变幻(www.e993.com)2024年10月14日。你从这个也可以看出来,它在近百年来的中国发展历史上,包括文学艺术发展的历史上所起到的作用,是一个大的码头,一个大的平台...
叶广芩:那些待过的地方,与文学有关
写给孩子的作品不能用理论的方式,我就用文学的方式告诉孩子们。这个世界充满了孤独,要学会排解,我们会经历很多,包括死亡。所以在《耗子大爷起晚了》中,北宫门外的“老李”死了。有些道理,需要作家慢慢用语言、用人物来解开孩子的心结,告诉他们社会是怎么回事、人生是怎么回事。这是一个作家不可推卸的责任。
吴越:一个文学编辑部里“静默的嘈杂”|新气集
《收获》是一本文学期刊,所以在这里发表的非虚构作品应该是比较迥异于特稿概念的非虚构作品,它还是进入到了文学范畴的。举个例子,最近在《收获》非虚构榜占榜首的作品是《太阳透过玻璃》,写的是作者自己的父亲患了老年痴呆症后躺在临终病房里五年的时间。作者记录了这五年时光里父亲的状态,以及病房里面其他病床上的...
“踢馆作家”林戈声
书乡:这些年,我观察到所谓纯文学和类型文学的界限似乎有一些融合的趋势,尤其IP时代降临,传统的文学层级划分似乎有所淡化,一些传统认为的纯文学作家,也在尝试吸收类型文学的长处来进行写作,“无界”大赛的宗旨也是打破纯文学的固有概念。但像你这样反向而行,从类型文学进入纯文学的好像还比较罕见。从你的跨界经验来说...
【专访】马来西亚作家黄锦树:我早已没有故乡 故乡只在我的写作里
而作为一直致力于书写故乡的马华作家代表,马来西亚对黄锦树而言意味着什么?对于故乡的执念在文学上的意义何在?作为处在华语文学“鄙视链”底端的马华文学代表,在文学领域对于霸权的挑战和抗争,以及与此相关的文学与政治的关联有是否可能损害文学本身?针对上述种种问题,黄锦树在访谈中一一给出了自己的答案。