论篆刻巨匠的出新(上)
但严格地从理念上讲,都还是没有越出邓氏而自立。稍晚于吴让之的钱松,有过临摹汉印二千方的非凡努力,加之慧心别具,这无疑给了他入而能出的资本。无奈,他被往昔注重地域圈子的史家纳入西泠八家的末席,其实,他是具有新理念的印人。如在篆刻上,提出了“气”的理念。为他的弟子胡震刻“鼻山摹古”印时,提出“...
印外求印 赵之谦授钱松之子:撝叔当父为导师
本次西泠秋拍呈现一方赵之谦为钱松之子钱式所作的姓名印,展现一段时日不长却饱含温情的师徒情谊。赵之谦一生收有两位弟子,一是朱志复,另一位就是钱松之子钱式。赵之谦对钱松是极认可的,在其学印之初,即学浙派,并曾于边款表达对钱松艺术的感触。在“何传洙印”一印的边款中,他写道:“汉铜印妙处,不在斑驳...
新书推荐丨钱松胡震两家印存
吴昌硕在“千寻竹斋”白文印的边款中刻道:“汉人凿印坚朴一路,知此趣者,近唯钱耐青一人而已。石韫尚书以为然否?乙未八月,昌硕并记。”吴昌硕不仅对钱松篆刻推崇备至,更是钱松篆刻思想的实践者。他从钱松为胡震所作的“富春胡震伯恐甫印信”井字格九字白文印,及钱松为杨岘所刻“杨季仇印信大贵长寿”九字...
关于刻印,韩天衡先生这样说
这正是深沉的印人所梦寐以求的。线条讲究虚实,忌笔笔乃至节节毫芒毕显。清人程邃、邓石如、吴熙载、钱松诸家在他们的印作里,都透露出深谙此道的消息。他们的佳作都圆浑有层次感,然皆由用刀的高技巧中赢得。至吴缶庐出,潜心发做,对线条及其余部在初镌之后仍苦诣经营,刀刻之外复创以披、削、击、凿等修饰...
容轩读印——清代流派印(三)
钱松白文“富春胡震伯恐甫印信”、朱文“胡鼻山人宋绍圣后十二丁丑生”此印乃钱松为胡震所刻,两人亦师亦友,钱松为胡震刻印近百方,皆精品之作。此白文印是仿蒋仁“邵志纯字曰怀粹印信”的印式,以九宫格隔开九字,结体多作圆笔。中间“伯”字处理作桃形,时值胡震四十寿,故有以寿桃寓有庆寿的意思,且留...
从站姿瞄准和出杆等基本面图解如何打好台球
然后,需要我们观察的就是你选定击打的目标球,走到目标球正对袋口的方向,这时主要是观察进球点,看看目标球和袋口的关系,选定一个最稳妥的进球点,需要注意的是由于斯诺克的袋口成圆弧型,导致很多时候最稳妥的进球…
我对篆刻艺术的几点认识|邓石如|赵之谦|苦铁|书法_网易订阅
钱松被好事者排为西泠八家之末位,而其成就当是不能仅以浙派论的。钱的印优游不迫,在用刀上他切中参以披削法,特多醇厚的古茂之趣,戛戛独造,为先前所未见(图九)。图九上马杀贼下帷著书钱松赵之谦是明清印坛里最具天赋的人物。刻意求新,化古为新,妙于配篆,是其超乎常人的特点。故其一生治印仅...
2021西泠春拍 | 古籍碑帖 · 名家印谱专题精赏
提要:是谱又名《泉唐丁氏八家印谱》,为丁辅之辑篆刻名家丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松八人印作四百余方,编次为《砚林印存》、《吉罗居士印存》、《小蓬莱阁印存》、《冬花庵印存》、《求是斋印存》、《种榆仙馆印存》、《萍寄室印存》、《铁庐印存》,每种前各系小传。蓝色边栏,每...
南昌全城寻找 - 江南都市报
傅抱石先生是20世纪中国传统美术向现代化转型的代表性人物,被郭沫若等人誉为“南北二石”(北有齐白石,南有傅抱石)。据美术评论家陈传席说,20世纪60年代初,也就是傅抱石晚年,“北石”齐白石已去世,只有“南石”健在,且当时的李可染、钱松岩等画家名气皆不太显,“傅抱石已成为当时公认的画坛之首”。南...
故宫博物院藏历代名家篆刻概述
陈鸿寿松垞白事清代中期是篆刻艺术得到极大发展的时期。金石学家辈出,深究鼎彝,穷尽碑刻,精研篆隶魏碑,引入治印,篆刻理论与成就巨大,名家相继而起,逐渐形成了中国印章篆刻创作的两大流派—浙派和皖派。浙派以丁敬为首,蒋仁、奚冈、黄易继之,后有陈豫锺、陈鸿寿、赵之琛、钱松为代表人物,号称“西泠八家”;皖派以歙...