吕育忠:让戏曲稀缺行当在新时代焕发新的活力与生机

戏曲行当是中国戏曲表演艺术的重要特征之一,历经宋、元、明、清的发展过程,形成了生、旦、净、末、丑五大行当,京剧留下生、旦、净、丑四行,每个行当根据人物性别、年龄、性格、身份等方面进行分类,体现出戏曲表演规范化、程式化的特色。尽管在历史发展进程中,相比生、旦行,净、丑行的积累和实力稍显迟缓和弱小,但...

2024粤戏越精彩!40位优秀青年演员10月角逐广东戏曲行当展演

展演活动聚焦于老生、老旦、武生、武旦四个戏曲行当，通过折子戏表演的形式，充分展现各行当的精湛技艺与深厚文化底蕴。参演演员需经过严格选拔，确保表演质量，每场演出精选8-10个节目，力求呈现广东戏曲行当的多样性与艺术魅力。展演名单活动不仅在线下剧场进行展演，还将全程网络直播，探索舞台艺术“双演融合”新模式，...

传统戏曲发展面临考验 地方戏曲院团呼唤大舞台

文化部统计数据显示,1983年我国有373个戏曲种类,而到了2012年减少到了286个,30年间,传统戏曲剧种就消亡了近100个。而在山东、山西这两个地方戏大省,戏曲消亡的现实更为严峻:20世纪50年代,山东地方戏剧种39个,到2006年,山东能够演出的剧种仅14个;20世纪80年代,山西有戏曲剧种54个,2003年减少到28个,2012年调查...

中国传统戏曲中,多有女扮男相及女性从事“生”的行当…

中国传统戏曲中,多有女扮男相及女性从事“生”的行当…#嘉人九月刊侠客行特别策划##嘉人安能辨我是雄雌大片#中国传统戏曲中,多有女扮男相及女性从事“生”的行当,她们集舞艺及武艺于一身,将经典人物的英姿飒爽与豪情气魄演绎得淋漓尽致,却也在各种剧目中难辨真身,颇有“安能辨我是雄雌”的气质及精神。本期...

戏曲新剧目创作如何增强行当意识

戏曲的行当与脚色是一体两面的关系,脚色的区分在舞台上直接表现为行当的分工。戏曲作为脚色制的艺术,对行当运用的要求必然很高。可以说,戏曲行当运用是否充分与正确,是戏曲创作能否体现戏曲特征的关键。基于此,当代戏曲新剧目的编剧、舞美和表演如何加强行当意识就显得尤为重要。

不同戏曲剧种的“他山之石”可以“攻玉”

戏曲讲求行当、流派,因此,当前的很多青年演员都要先按“天资”分入行当,再以“特长”归入流派,以期不断锤炼打磨固有技艺(www.e993.com)2024年11月26日。但长此以往,无形中也会导致表演的固化,甚至是整体表演素质的下滑。跨剧种移植为青年演员提供了一个可以相互参照和对比的实验场地,以观演一体的方式体验新鲜的人物角色与情感,以照镜子的方式...

曲尽其妙:中国戏曲之美

戏曲的声乐有表现人物性格、情绪等的功能,所以要求很高。一是唱声,如昆曲要求正五音、清四呼、明四声、辨阴阳等音韵学方面的基本功,进而要求歌唱的技巧,要求字清、腔纯、板正。二是唱情,要求设身处地揣摩人物的性情气象,唱出“宛若其人之自述其语”。戏曲的不同行当,唱功的色彩是不同的。如秦腔的旦角唱腔细腻...

戈宝栋戏曲文集:戏曲服装的类别

戏曲服饰应该包括头上戴的盔帽、身上穿的袍服以及脚上的靴鞋等。舞台道具包括手上使用的器具与刀枪,和用于环境的旗、伞、标、纛、桌围、椅帔、帐帷等等,剧界行话谓之“砌末”。戏衣的格式名目繁多。有裙、帔、打衣、抱衣、箭衣、马褂、开氅、官衣、蟒、靠等。根据生、旦、净、丑的不同行当,又有各不...

戈宝栋戏曲文集:戏曲传统化装的“口面”与“头面”

蓬头是男发式的一种,在戏曲中的道人或精灵都是戴蓬头的,或者是表现披头散发蓬头垢面的人物。蓬头有大小之分,大蓬头尺寸较长,可以舞动。如《蜈蚣岭》中的武松和《金钱豹》中的豹子精都是戴着长长的蓬头。小蓬头比较短少,是妖魔鬼怪的头套。有黑、灰、红、绿等颜色。如《钟馗嫁妹》中的众小鬼。

孙悦《悦来越好》开播,探寻中华戏曲里的长期主义

《悦来越好》第一期带我们走进北京人民剧场,探班戏曲活化石《张协状元》的演出后台。这是一个戏曲文化非常浓厚的地方,剧场本身就有70年历史了,很多经典曲目都曾在这里演出,而《张协状元》这个曲目已经有800年的历史了,是唯一完整保存下来的南宋戏文。来到演出后台,孙悦社交属性大爆发,不仅能聊还能亮几嗓子,为我们揭...