北宋·王希孟·精品绢本山水人物「旧藏」画芯宽26cm高36.5cm

在画作的上方，还可以看到一些红色的印章，这些印章通常是中国艺术作品上的签名或鉴定标记。它们不仅为画作增添了几分庄重和典雅的气息，还成为了鉴定这幅画作真伪的重要依据。通过这些印章，我们可以追溯到这幅画作的历史渊源和流传经历，更加深入地了解这幅画作的艺术价值和历史意义。北宋王希孟的精品绢本山水人物画，...

《关山萧寺图》,元代,王蒙,绢本设色画,纵161.5厘米……

所采用的构图,与王蒙的代表作《青卞隐居图》颇有相近之处,皆为下部水流潺湲,主体部分山势峭拔,左侧积水成潭并隐现屋宇,上部飞瀑直下,但笔法差异较大。尽管此图真伪存有争议,但其用笔规矩细密,能够极好地处理繁密画面,体现山水画虚实相生特色,仍是一幅具备王蒙画风、诠释“繁简不异、相反相成”的作品。#遇见艺术#...

刘九庵文献展:呈现古书画鉴定家的治学之路

1958年,刘九庵第一次外出鉴定,前往安徽省博物馆与武汉军区后勤部政治部鉴定书画,武汉军区的一批书画是解放初期,不法商人准备盗运出国被检查扣留下来的。刘九庵到达的时候,有的作品已经被挑选走,刘九庵慧眼独具,在这堆“多属伪劣之品”中发现了一张“明人绢本人物画”,办理了捐赠手续带回故宫,改定为南宋画,正式定名...

杨仁恺:古代书画鉴定的几个问题

所以,书画鉴定有个主从之别,主者为作品本身,从者乃辅助材料,对鉴定者本人至关重要。所说的辅助材料,还有不少,如绢素、纸张、装裱诸端,都在鉴定者研究考虑之内。这里,从正面提出更为直接有关的几个方面,略加阐述,俾窥梗概。至于作伪的若干问题,所谓“道高一尺,魔高一丈”,非三言两语可能说清,它已形成鉴定...

守护传承 阐扬国故|书画|谢稚柳|徐邦达|杨仁恺|张大千|沙孟海|...

故宫博物院常务副院长娄玮,中国美术学院副院长沈浩,浙江省文物局副局长夏丹荷,中国美术学院教授、书法家王冬龄,中国美术学院教授、史论家任道斌,南京博物院教授、书画鉴定家萧平,故宫博物院研究馆员、书画鉴定家余辉,国家文物鉴定委员会委员、书画鉴定家鲁力,天津博物馆原副馆长李凯,故宫博物院研究馆员华宁,故宫博物院书画部...

宋画,何以流传千载?

真假甚至连专家也把握不足因“极”而生“伪”,仿造宋画在明清成为一种流行风尚和生财之道(www.e993.com)2024年11月28日。20世纪初,西方人对宋画的购买需求旺盛,更加速了伪作的产生。上海遂成为作伪产业的中心,此时生产的大量伪作让美国人交了不少学费,也为中国艺术史带来了灾难性的影响。

许军杰:反照风月鉴——名家伪款“红楼画”谫论

仿并不意味着水平就差,有些仿者是被仿者的受业弟子或后代,其仿绘水平足够以假乱真,近代著名画家张大千仿制石涛、八大山人的画作甚而让许多专家真假莫辨。更狡猾的作伪者,假托无名的第三者身份再进行仿绘,因缺少具有鉴定意义的“标准件”[4],更具有迷惑性。

《梦华录》里的《夜宴图》,到底是幅什么画?

“画是王霭所作”“五尺绢裱设色”“画的是西川路转运使薛阙的夜宴之景”“主人居中,客人居两侧”“有歌舞鼓乐”……让我们对应《韩熙载夜宴图》来看:作者顾闳中,与王霭同是宫廷画家;同样是绢本设色;画的是南唐大臣韩熙载夜宴宾客的历史情景,细致地描绘了宴会上弹丝吹竹、清歌艳舞、主客揉杂、调笑欢乐的热...

余辉:在故宫鉴画30年,把中国古画里的秘密告诉你

进入故宫博物院后，利用民族学、文献学、考古学的研究成果，尝试建立一套鉴定早期绘画的基本方法并使之理论化、系统化，是余辉在故宫头十年的主攻方向。而通过将民族学引进图像研究后，余辉渐渐觉得图像考据是有规律可寻的，应该解决一些比古画真伪鉴定更多的疑问。余辉说：“图像考据学的学理与文本考据学相通，基于...

中国画祖顾恺之与他的传世名作

《斫琴图》是顾恺之创作的绢本设色画,原作已无存,现只有宋代临摹本存世,收藏于北京故宫博物院。此图纵29.40厘米,横130.00厘米。宋摹《斫琴图》局部北京故宫博物院藏本该作品描绘古代文人学士正在制作音色优美、颇具魅力的古琴的场景。画中有14人,或断板、或制弦、或试琴、或旁观指挥,还有几位侍者(或学徒)执...