2024艺术月历|《古篆书香·马子恺书香境十二章》出品发售

古篆书香——马子恺书《十二香境》古篆册自序香之为道,其来久远。尚书云“明德惟馨”,实香道之本源。余少时即知香气能通幽隐、达神明,日用广大。诸如祀先礼佛,祈仙拜圣,祛疫辟邪,皆以香为介。更有逸闻称其有回天之功,历代皆视之为殊珍宝物也。

青少年篆刻入门课·刻一枚属于自己的姓名章

青少年篆刻入门课·刻一枚属于自己的姓名章「方寸之间·篆刻体验课堂」是吴昌硕纪念馆发起的面向10岁以上的孩子及成人的篆刻体验课程,旨在创造一个沉浸式的环境,让学员们从配篆、镌刻、钤盖等多方面接触以吴昌硕艺术为代表的中国古代篆刻。关于课程AboutTheWorkshop暑期伊始,吴馆特别推出青少年篆刻入门体验...

聚焦“十三届国展” | 六位召集人解读创作与评审

难以辨认识读,还有许多篆书篆法不规范,笔画或多或缺,随意性很大;着色明快的刻字作品不多,许多作品着色太暗、太深、太生、太硬,甚至给人以郁闷、恐惧之感,着色单一,缺乏新意和色彩的丰富性;部分作品设计存在过度拼接、装饰倾向,类似工艺品,缺乏书法元素。

绝美古篆铭三器 中山刀笔留华章

中山篆在国外也有大批知音，此次展览中就有幅日本人大浦舟人的中山篆作品，“他是名退休中学教师，上世纪80年代战国中山文物在东京展出引发轰动，大浦舟人偶然买到本展览图录，从此对中山篆情有独钟，他说中山篆具有强烈的现代气息。”为了中山篆爱好者便于临摹和学习这种书体，近两年郝建文编撰出版了《战国中山三器铭文...

李超:犁于古篆金文地,超得秦风汉风韵

李超：犁于古篆金文地，超得秦风汉风韵李超：犁于古篆金文地，超得秦风汉风韵——专访中国吉林书法艺术家李超先生全媒体记者：张行方高华芬《歌德谈话录》曰：一般地说，我们都不应把画家的笔墨或诗人的语言看得太死，太狭窄。一件艺术作品是由自由大胆的精神创造出来的，我们也就应尽可能地用自由大胆的...

韩国出土的三种宋代古钱币,它们都是什么来头?

其中,有一种皇宋通宝极为特殊,首都博物馆馆藏的皇宋通宝九叠篆钱币,其上的书法是九叠篆写就,极其罕见,传世极为稀少,被称作“古钱币之王”,九叠篆书体大多见于宋元印章或钱币,出现在钱币上仅有皇宋通宝这一孤例(www.e993.com)2024年11月10日。这种特殊的皇宋通宝也被推测为是试样铸造的钱币,并不在当时的市场流通。

“入古”与“出新”,曾熙书法对当代书坛的启示

曾熙为了破解贯通各体的艺术密码,对整个金文系统进行了全面的梳理和创作实践,进而将大篆的审美意象和从中提炼出来的“颤笔”笔法融通到各体中去,既练就了屈铁断金般的笔墨功夫,又丰富了各体的艺术感染力,为书法创新打下了基础;三是“入古”之深入。曾熙并未在古篆分隶的笔墨畅游中浅尝辄止,而是深入其笔法和精神...

千秋刀锋里的传承故事——专访“古燕庄氏”篆刻家庄林

“古人篆刻思离群,书卷混同岭山云”,尽管随着时代的变迁,印章的深邃内涵被通俗的“公章”掩盖,然以古燕庄氏为代表的一批匠人,承袭家族崇文遗风,终日铁笔耕耘,把篆刻艺术发扬传承。世人将齐翁白石、陈君漱石、庄氏半石并成为京都印界“古燕三石”。在他们笔下,历史与象征、文字与时间流转皆凝聚于一方印章中,以...

篆韵留馨——宋伯军书法作品欣赏

在每一笔线条的拉伸铺展上无不展示出了其对古篆意趣的深刻理解,而在章法空间上,六字分两列而布,为了增强空间上的衔接,其将名款落于双列之中、全篇之核心。这样一来,一方面使得行书小字同篆笔大字之间形成了强烈的视觉互动,在书写弹性上造成了一种强对比、强共鸣的视觉体验。另一方面,原本已经充分紧合的篆字被...

经学视阈下的古隶典范——关陇道东汉摩崖石刻《河峪颂》书法探赜

篆法隶型楷意相参并存、谐和相生,正是缘于隶中有篆、隶中见楷的特色,使其书体呈现出势方意圆、雄强疏宕的美学特征。东汉西狭颂局部《河峪颂》书法雄古壮美,庄严浑穆,涵纳篆书结体遗意,与东汉同期中原地区诸如《乙瑛碑》《礼器碑》等波磔分明的碑刻书风大相径庭,与“汉三颂”摩崖石刻亦大为不同;(见...